(唐乐府)哀江头(杜甫)

哀江头
唐·杜甫

少陵野老吞声哭，
春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门，
细柳新蒲为谁绿。
忆昔霓旌下南苑，
苑中万物生颜色。
昭阳殿里第一人，
同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭，
白马嚼啮黄金勒。
翻身向天仰射云，
一箭正坠双飞翼。
明眸皓齿今何在，
血污游魂归不得。
清渭东流剑阁深，
去住彼此无消息。
人生有情泪沾臆，
江水江花岂终极。
黄昏胡骑尘满城，
欲往城南忘南北。
注释注释：少陵野老：杜甫自称。
曲江：在今西安市附近。
“归不得”：当时杨贵妃缢死马嵬坡。
简析：本诗作于至德二年（７５６）春天。
在这前一年诗人去灵武投奔肃宗的途中，
被安禄山的叛兵俘虏带到了长安，

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后来逃出。
诗中所写的就是当时在长安所见到的荒凉情景，
回想起从前的盛况，
悲愤之情贯穿全篇。
唐肃宗至德元年（756）秋天，
杜甫离开鄜州去投奔刚即位的唐肃宗，
不巧，
被安史叛军抓获，
带到沦陷了的长安。
旧地重来，
触景伤怀，
诗人的内心是十分痛苦的。
第二年春天，
诗人沿长安城东南的曲江行走，
感慨万千，
哀恸欲绝，
《哀江头》就是当时心情的真实记录。
全诗分为三部分。
前四句是第一部分，
写长安沦陷后的曲江景象。
曲江原是长安有名的游览胜地，
经过开元年间疏凿修建，
亭台楼阁参差，
奇花异卉争芳，
一到春天，
彩幄翠帱，
匝于堤岸，
鲜车健马，
比肩击毂，
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但这已经成为历史了，
往日的繁华象梦一样过去了。
现在呢，
“少陵野老吞声哭，
春日潜行曲江曲”。
一个泣咽声堵的老人，
偷偷行走在曲江的角落里，
这就是曲江今日的“游人”！
第一句有几层意思：行人少，
一层；行人哭，
二层；哭又不敢大放悲声，
只能吞声而哭，
三层。
第二句既交代时间、地点，
又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，
却要“潜行”，
而且是在冷僻无人的角落里潜行，
这是何等的不幸！
重复用一个“曲”字，
给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。
两句诗，
写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，
写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，
含蕴无穷，
不愧是文章圣手！
“江头宫殿锁千门，

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细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。
“千门”，
极言宫殿之多，
说明昔日的繁华。
而着一“锁”字，
便把昔日的繁华与今日的萧条冷落并摆在一起，
巧妙地构成了今昔对比，
看似信手拈来，
却极见匠心。
“细柳新蒲”，
景物是很美的。
岸上是依依袅袅的柳丝，
水中是抽芽返青的新蒲。
“为谁绿”三字陡然一转，
以乐景反衬哀恸，
一是说江山换了主人，
二是说没有游人，
无限伤心，
无限凄凉，
大有使人肝肠寸断的笔力。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，
回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。
这里用“忆昔”二字一转，
引出了一节极繁华热闹的文字。
“忆昔霓旌下南苑，
苑中万物生颜色”，
先总写一笔。 提升作文素养，寻找作文素材，就来<A httpS://www.Euzw.net/yuwEnsuyang/>易优作文素养</a>。
南苑即曲江之南的芙蓉苑。
唐玄宗开元二十年（732），
自大明宫筑复道夹城，
直抵曲江芙蓉苑。
玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。
“苑中万物生颜色”一句，
写出御驾游苑的豪华奢侈，
明珠宝器映照得花木生辉。
然后具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。
“同辇随君”，
事出《汉书·外戚传》。
汉成帝游于后宫，
曾想与班婕妤同辇载。
班婕妤拒绝说：“观古图画，
圣贤之君，
皆有名臣在侧，
三代末主，
乃有嬖女。
今欲同辇，
得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，
唐明皇做出来了；被班婕妤拒绝了的事，
杨贵妃正干得自鸣得意。
这就清楚地说明，
唐玄宗不是“贤君”，
而是“末主”。
笔墨之外，
有深意存焉。
下面又通过写“才人”来写杨贵妃。
“才人”是宫中的女官，
她们戎装侍卫，
身骑以黄金为嚼口笼头的白马，
射猎禽兽。
侍从豪华如此，
那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王该是何等景象啊！
才人们仰射高空，
正好射中比翼双飞的鸟。
可惜，
这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，
却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。
这些帝王后妃们哪里想得到，
这种放纵的生活，
却正是他们亲手种下的祸乱根苗！
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，
写诗人在曲江头产生的感慨。
分为两层。
第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，
感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。
“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，
把杨贵妃“笑”时的情态补足，
生动而自然。
“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，
把“为谁”二字说得更具体，
感情极为沉痛。
“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。
长安失陷，
身为游魂亦“归不得”，
他们自作自受，
结局何等凄惨！
杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，
唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，
死生异路，
彼此音容渺茫。
昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，
今日马嵬坡前生死两离分，
诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，
指出了他们佚乐无度与大祸临头的因果关系，
写得惊心动魄。
第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，
写诗人对世事沧桑变化的感慨。
前两句是说，
人是有感情的，
触景伤怀，
泪洒胸襟；大自然是无情的，
它不随人世的变化而变化，
花自开谢水自流，
永无尽期。
这是以无情反衬有情，
而更见情深。
最后两句，
用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。
“黄昏胡骑尘满城”一句，
把高压恐怖的气氛推向顶点，
使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。
黄昏来临，
为防备人民的反抗，
叛军纷纷出动，
以致尘土飞扬，
笼罩了整个长安城。
本来就忧愤交迫的诗人，
这时就更加心如火焚，
他想回到长安城南的住处，
却反而走向了城北。
心烦意乱竟到了不辨南北的程度，
充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
在这首诗里，
诗人流露的感情是深沉的，
也是复杂的。
当他表达出真诚的爱国激情的时候，
也流露出对蒙难君王的伤悼之情。
这是李唐盛世的挽歌，
也是国势衰微的悲歌。
全篇表现的，
是对国破家亡的深哀巨恸。
“哀”字是这首诗的核心。
开篇第一句“少陵野老吞声哭”，
就创造出了强烈的艺术氛围，
后面写春日潜行是哀，
睹物伤怀还是哀，
最后，
不辨南北更是极度哀伤的表现。
“哀”字笼罩全篇，
沉郁顿挫，
意境深邈。
诗的结构，
从时间上说，
是从眼前翻到回忆，
又从回忆回到现实。
从感情上说，
首先写哀，
触类伤情，
无事不哀；哀极而乐，
回忆李、杨极度佚乐的腐朽生活；又乐极生悲，
把亡国的哀恸推向高潮。
这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，
也造成了强烈的对比效果，
以乐衬哀，
今昔对照，
更好地突出诗人难以抑止的哀愁，
造成结构上的波折跌宕，
纡曲有致。
文笔则发敛抑扬，
极开阖变化之妙，
“其词气如百金战马，
注坡蓦涧，
如履平地，
得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
(张燕瑾)------------------------------------鹤注此至德二载春日，
公陷贼中作。
长安朱雀街东，
有流水屈曲，
谓之曲江。
此地在秦为宜春苑，
在汉为乐游园。
开元疏凿，
遂为胜境，
其南有紫云楼、笑蓉苑，
其西有杏园、慈恩寺。
江侧菰蒲葱翠，
柳阴四合，
碧波红蕖，
依映可爱。
黄生曰：诗意本哀贵妃，
不敢斥言，
故借江头行幸处标为题目耳。
少陵野老吞声哭①，
春日潜行曲江曲②。
江头宫殿锁千门③，
细柳新蒲为谁绿④。
（此见曲江萧条而作也。
首段有故宫离黍之感。
曰吞声、曰潜行，
恐贼知也。
曰锁门、曰谁绿，
无人迹矣。
）①钱笺程大昌《雍录》：少陵原，
在长安县西南四十里。
宣帝陵在杜陵县，
许后葬杜陵南园。
师古曰：即今所谓小陵者也，
去杜陵十八里。
朱注他书俱作少陵，
杜甫家在焉，
故自称杜陵老，
亦曰少陵也。
《恨赋》：“莫不饮恨而吞声。
”②《韩非子》：张孟谈曰：“臣试潜行而出。
”③隋炀帝诗：“三月三日向江头。
”《后汉·顺帝纪》：修饰宫殿。
王筠诗：“千门皆闭夜何央。
”④枚乘赋：“吁嗟细柳。
”谢灵运诗：“新蒲含紫茸。
”忆昔霓旌下南苑①，
苑中万物生颜色②。
昭阳殿里第一人③，
同辇随君侍君侧④。
辇前才人带弓箭⑤，
白马嚼啮黄金勒⑥。
翻身向天仰射云⑦，
一笑正坠双飞翼⑧。
（此忆贵妃游苑事，
极言盛时之乐。
苑中生色，
佳丽多也。
昭阳第一，
宠特专也。
同辇侍君，
受之笃也。
射禽供笑，
宫人献媚也。
）①《高唐赋》：“蜺为旌，
翠为盖。
”《两都赋》：“虹旃霓旌。
”《雍录》：曲江在都城东南，
其南即芙蓉苑，
故名南苑。
②宋之问诗：“苑中落花扫还合。
”古乐府：“万物生光辉。
”陆机诗：“灼灼美颜色。
”③《汉书》：飞燕立为皇后，
宠少衰。
女弟绝幸，
为昭仪，
居昭阳殿。
唐注：李白诗：“宫中谁第一，
飞燕在昭阳。
”亦指杨妃也。
④《汉书》：成帝游于后庭，
欲与班婕好同辇。
《庄子》：“謦欬吾君之侧。
”一句中曰同，
曰随，
曰侍，
似乎重复。
杨慎曰：古人文辞有不厌郑重者。
《诗》云：“昭明有融，
高朗令终。
”《易》曰：“明辨晰也。
”《左传》曰：“远哉遥遥。
”宋玉赋：“旦为朝云。
”古乐府：“暮不夜归。
”邯郸淳碑：“丘墓起坟。
”《后汉书》：“食不充粮。
”在今人则以为复矣。
⑤《旧唐书·百官志》：内官，
才人七人，
正四品。
曹植《七启》：“亦将有才人妙妓。
”《搜神记》：李楚宾带弓箭游猎。
⑥何逊诗：“柘弹隋珠丸，
白马黄金勒。
”《明皇杂录》：上幸华清宫，
贵妃姊妹各购名马，
以黄金为衔勒，
阮籍《亢父赋》：“被害嚼啮。
”⑦曹植诗：“翻身上京。
”《谢氏诗源》：更赢善射，
能仰射入云中，
以一囊系箭头而射，
名曰锁云。
《杜臆》：上云仰射，
则一箭不待言矣。
⑧一笑，
指贵妃。
下文明眸皓齿，
就笑容言。
宋玉《好色赋》：“嫣然一笑。
”潘岳《射雉赋》：“昔贾氏之如皋，
始解颜于一箭。
”《隋书》：长孙晟射雕，
一发双贯。
潘尼诗：“举戈落双飞。
”张九龄诗：“欲寄双飞翼。
”明眸皓齿今何在①？血污游魂归不得②。
清渭东流剑阁深③，
去住彼此无消息④。
人生有情泪沾臆⑤，
江草江花岂终极⑥。
黄昏胡骑尘满城⑦，
欲往城南望城北⑧。
（此慨马嵬西狩事，
深致乱后之悲。
妃子游魂，
明皇幸剑，
死别生离极矣。
江草江花，
触目增愁，
城南城北，
心乱目迷也。
此章，
四句起，
下二段各八句。
）①曹植《洛神赋》：“丹唇外朗，
皓齿内鲜，
明眸善睐，
靥辅承权。
”②吴均诗：“血污秦王衣。
”《易》：“游魂为变。
”《唐·后妃传》：安禄山反，
以诛国忠为名。
及西幸，
过马嵬，
陈玄礼等以天下计诛国忠。
已死，
军不解，
帝遣力士问故，
曰：“祸本尚在。
”帝不得已，
与妃诀，
引而去，
缢路祠下。
《唐国史补》：玄宗幸蜀，
至马嵬驿，
缢贵妃于佛堂梨树之前。
《太真外传》：妃死，
瘗于西郭之外一里许道北坎下，
时年三十八岁。
钱笺帝由便桥渡渭，
自咸阳望马嵬而西，
由武功入大散关、河也、剑阁，
以达成都。
③《西证赋》：北有清渭浊径，
《山海经注》：渭水出陇西首阳县乌鼠同穴山。
左思《蜀都赋》：“缘以剑阁。
”注：“剑阁，
谷名，
自蜀通汉中道。
”④蔡琰《笳曲》：“去住两情兮难具陈。
”虞羲诗：“君去无消息。
”⑤陶潜诗：“人生似幻化。
”谢朓诗：“有情知望乡。
”乐府：“拾得杨花泪沾臆。
”⑥江头花草岂终极乎，
盖望长安之兴复也。
梁简文帝诗，
“江花玉面而两相似。
”曹植诗：”天地无终极。
”⑦《淮南子》：“薄于虞泉，
是谓黄昏。
”《前汉·周勃传》：“击胡骑平城下。
”⑧原注：“甫家居城南。
”朱注陆游《笔记》：“欲往城南忘城北”，
言迷惑避死，
不能记其南北也。
荆公集句两篇，
皆作望城北，
盖传本偶异耳。
北人谓向为望，
欲往城南乃向北，
亦不能记南北之意。
曹植《吁嗟篇》：“当南而更北，
谓东而反西。
”古乐府：“战城南，
死郭北。
”王嗣奭曰：曲江头，
乃帝与贵妃平日游幸之所，
故有宫殿。
公追溯乱根，
自贵妃始，
故此诗直述其宠幸宴游，
而终之以血污游魂，
深刺之以为后鉴也。
“清渭东流剑阁深”，
唐注谓托讽玄、肃二宗。
朱注辟之云：肃宗由彭原至灵武，
与渭水无涉。
朱又云：渭水，
杜公陷贼所见。
剑阁，
玄宗适蜀所经。
去住彼此，
言身在长安，
不知蜀道消息也。
今按：此说亦非，
上文方言马嵬赐死事，
不应下句突接长安。
考马嵬驿，
在京兆府兴平县，
渭水自陇西而来，
经过兴平，
盖杨妃藁葬渭滨，
上皇巡行剑阁，
是去住西东，
两无消息也。
唯单复注，
合于此旨。
苏辙曰：杜陷贼诗，
有《哀江头》诗，
予爱其词气，
若百金战马，
注坡蓦涧，
如履平地，
得祷人之遗法。
如白乐天诗词甚工，
然拙于纪事，
寸步不遗，
犹恐失之，
所以望老扯之藩垣而不及也。
潘氏《杜诗博议》云：赵次公注引苏黄门，
尝谓其侄在进云：《哀江头》即《长恨歌》也。
《长恨歌》费数百言而后成，
杜言太真被宠，
只“昭阳殿里第一人”足矣。
言从幸，
只“白马嚼啮黄金勒”足矣。
言马嵬之死，
只“血污游魂归不得”足矣。
按黄门此论，
上言诗法繁简不同耳，
但《长恨歌》本因《长恨传》而作，
公安得预知其事而为之兴哀。
《北征》诗“不闻殷夏衰，
中自诛褒妲”，
公方以贵妃之死，
卜国家中兴，
岂应于此诗为天长地久之恨乎？《迂叟诗话》：唐曲江，
开元天宝间旁有殿宇，
安史乱后，
其地尽废。
文宗览杜甫诗云：“江头宫殿锁千门，
细柳新蒲为谁绿。
”因建紫云楼、落霞亭，
岁时赐宴，
又诏百司于两岸建亭馆焉。
黄生曰：此诗半露半含，
若悲若讽。
天宝之乱，
实杨氏之祸阶，
杜公身事明皇，
既不可直陈，
又不敢曲讳，
如此用笔，
浅深极为合宜。
又曰：善述事者，
但举一事，
而众端可以包括，
使人自得其于言外，
若纤悉备记，
文愈繁而味愈短矣。
《长恨歌》今古脍炙，
而《衷江头》无称焉，
雅音之不谐俗耳如此。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------出处全唐诗：卷216_45，
唐诗三百首

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