夏日题老将林亭
唐·张蠙
百战功成翻爱静，
侯门渐欲似仙家。
墙头雨细垂纤草，
水面风回聚落花。
井放辘轳闲浸酒，
笼开鹦鹉报煎茶。
几人图在凌烟阁，
曾不交锋向塞沙。
注释注释：这首诗因颔联两句饮誉诗坛。
据载，
张在唐末中进士，
做过栎阳尉，
后避乱于蜀。
前蜀时，
做金堂令。
一日，
后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺（见《分类诗话》卷一），
见壁上题有“墙头雨细垂纤草，
水面风回聚落花”，
欣赏良久，
询问寺僧，
知是张所作。
于是赐霞光笺，
并将召掌制诰。
权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”，
遂止。
据新旧《五代史》载，
前蜀先主王建晚年多内宠，
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及病危，
把持朝政的宦官、重臣，
密谋“尽去建故将”。
《成都县志》亦载：王建晚年，
“多忌好杀，
诸将有功名者，
多因事诛之”。
后主王衍即位后，
其旧勋故老，
皆弃而不任。
由此看来，
诗中“老将”的退隐是有其政治原因的。
首联“百战功成翻爱静，
侯门渐欲似仙家”，
概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。
一个“翻”字，
甚妙。
老将有别于隐士，
不应“爱静”，
却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，
不应相似，
偏“渐欲似”，
这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
颔联、颈联四句，
作了具体刻画。
“墙头雨细垂纤草”，
“侯门”的围墙，
经斜风细雨侵蚀，
无人问津，
年久失修，
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已是“纤草”丛生，
斑剥陆离。
状“纤草”着一“垂”字，
见毫无生气的样子，
荒凉冷落之意，
自在言外。
“水面风回聚落花”，
写园内湖面上，
阵阵轻微的旋风，
打着圈儿，
把那零零落落浮在水面上的花瓣，
卷聚在一起。
这里只用了七个字，
却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。
园林冷落如许，
主人心境可知。
这是诗人寓情于物之笔。
“井放辘轳闲浸酒”，
辘轳是汲取井水的装置。
老将取井水之凉，
使酒清凉爽口，
写其闲适生活。
“笼开鹦鹉报煎茶”，
打开鹦鹉笼子，
任其自由往来，
好让它在有客光临时报告主人，
督请煎茶待客。
这两句从侧面借助物情来反映人情，
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不仅使画面的形象鲜明生动，
构成一个清幽深邃的意境，
而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，
手法相当高明。
尾联“几人图在凌烟阁，
曾不交锋向塞沙”，
用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，
揭出诗的主旨。
“凌烟阁”指唐太宗为表彰功臣，
绘其画像于凌烟阁上事。
据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，
“画建像于壁”，
并且还起“扶天阁，
画诸功臣像”。
这两句是说，
在凌烟阁画像留名的人，
又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，
感到寂寞与萧条是大可不必的。
这诗在艺术上也很有特色。
前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，
后二句笔锋一转，
点明旨意，
文势波澜曲折。
本来，
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以“百战”之功赢得封侯的老将，
在诗人看来更应竭力报国。
可“功成”反爱起“静”来，
这是出人意外的；“静”且不说，
还愈来愈欲“似仙家”，
一点世事也不关心了；不唯如此，
竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。
铺写老将的消沉，
一层比一层深入，
反过来证明规劝老将的理由越来越充分。
如果说，
前者是“画龙”，
那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，
既对立又统一，
使诗歌的“理”，
在情景交融的画面中表现出来，
规劝之旨，
体现于诗情画意之中。
（邓光礼）出处全唐诗：卷702-74
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