(唐七绝)溪上遇雨二首(崔道融)

溪上遇雨二首
唐·崔道融

回塘雨脚如缫丝，
野禽不起沈鱼飞。
耕蓑钓笠取未暇，
秋田有望从淋漓。
坐看黑云衔猛雨，
喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，
却是山前晚照明。
注释注释：坐看黑云衔猛雨，
喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上，
却是山前晚照明。
唐诗中写景通常不离抒情，
而且多为抒情而设。
即使纯乎写景，
也渗透作者主观感情，
写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴，
别有寄托。
而这首写景诗不同于一般唐诗。
它是咏夏天的骤雨，
你既不能从中觅得何种寓意，
又不能视为作者心境的写照。
因为他实在是为写雨而写雨。
从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣，

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乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，
南宋杨诚斋（万里）最擅此。
而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手法看，
它既不合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，
也没有通常写景虚实相生较简括的笔法。
它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，
快心露骨。
夏雨有夏雨的特点：来速疾，
来势猛，
雨脚不定。
这几点都被诗人准确抓住，
表现于笔下。
急雨才在前山，
忽焉已至溪上，
叫人避之不及，
其来何快！
以“坐看”从容起，
而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，
写出夏雨的疾骤。
而一“衔”一“喷”，
不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮），
形象生动，
而且写出了雨的力度，
具有一种猛烈浇注感。

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写云曰“黑”，
写雨曰“猛”，
均穷极形容。
一忽儿东边日头西边雨，
一忽儿西边日头东边雨，
又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观。
这还不够，
诗人还通过“遇雨”者表情的变化，
先是“坐看”，
继而“忽惊”，
侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料。
通篇思路敏捷灵活，
用笔新鲜活跳，
措语尖新，
令人可喜可愕，
深得夏雨之趣。
就情景的近似而论，
它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。
苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，
可谓尽态极妍，
但它是仅就一处（“望湖楼”外）落墨， 作文能力提升，就来易优作文,https://www.euzw.net
写出景色在不同时刻上的变化。
而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，
双管齐下，
既有景物在不同时间的变化，
又有空间的对比。
如就诗的情韵而言，
苏诗较胜；如论结构的出奇，
此诗则不宜多让。
可见，
诗分唐宋是大体的区分，
不能绝对看待。
王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，
是宋中有唐；另一方面，
宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，
是唐中有宋。
大抵唐诗经过两度繁荣，
晚唐诗人已感难乎为继，
从取材到手法便开始有所标新立异了。
这个唐宋诗交替的消息，
从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。
（周啸天）出处全唐诗：卷714-43

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