(唐七绝)十五夜望月(王建)

十五夜望月
唐·王建

中庭地白树栖鸦，
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，
不知秋思落谁家？注释注释：题中的“十五夜”，
结合三、四两句来看，
应指中秋之夜。
诗题，
《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》。
杜郎中，
名不详。
在唐代咏中秋的篇什中，
这是较为著名的一首。
“中庭地白树栖鸦”。
月光照射在庭院中，
地上好象铺了一层霜雪。
萧森的树荫里，
鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，
它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，
先后进入了睡乡。
诗人写中庭月色，
只用“地白”二字，
却给人以积水空明、澄静素洁之感，
使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，
疑是地上霜”，

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沉浸在清美的意境之中。
“树栖鸦”，
主要应该是听出来的，
而不是看到的。
因为即使在明月之夜，
人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，
也就是写这种意境）到最后的安定入睡，
却完全可能凭听觉感受出来。
“树栖鸦”这三个字，
朴实、简洁、凝炼，
既写了鸦鹊栖树的情状，
又烘托了月夜的寂静。
“冷露无声湿桂花”。
由于夜深，
秋露打湿庭中桂花。
如果进一步揣摩，
更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。
这是暗写诗人望月，
正是全篇点题之笔。
诗人在万籁俱寂的深夜，
仰望明月，
凝想入神，
丝丝寒意，
轻轻袭来，
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那广寒宫中，
清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？这样，
“冷露无声湿桂花”的意境，
就显得更悠远，
更耐人寻思。
你看他选取“无声”二字，
那么细致地表现出冷露的轻盈无迹，
又渲染了桂花的浸润之久。
而且岂只是桂花，
那树下的白兔呢，
那挥斧的吴刚呢，
那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢？诗句带给我们的是多么丰富的美的联想。
明月当空，
难道只有诗人独自在那里凝神注望吗？普天之下，
有谁不在低回赏月，
神驰意远呢？于是，
水到渠成，
吟出了“今夜月明人尽望，
不知秋思落谁家”。
前两句写景，
不带一个“月”字；第三句才明点望月，
而且推己及人，
扩大了望月者的范围。
但是，
同是望月，
那感秋之意，
怀人之情，
却是人各不同的。
诗人怅然于家人离散，
因而由月宫的凄清，
引出了入骨的相思。
他的“秋思”必然是最浓挚的。
然而，
在表现的时候，
诗人却并不采用正面抒情的方式，
直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，
就是“谁”，
“家”是语尾助词，
无实义）。
明明是自己在怀人，
偏偏说“秋思落谁家”，
这就将诗人对月怀远的情思，
表现得蕴藉深沉。
似乎秋思唯诗人独有，
别人尽管也在望月，
却并无秋思可言。
这真是无理之极，
然而愈显出诗人情痴，
手法确实高妙。
在炼字上，
一个“落”字，
新颖妥贴，
不同凡响，
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仿佛那秋思随着银月的清辉，
一齐洒落人间似的。
《全唐诗》录此诗，
“落”字作“在”，
就显得平淡寡味，
相形见绌了。
这首诗意境很美，
诗人运用形象的语言，
丰美的想象，
渲染了中秋望月的特定的环境气氛，
把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，
加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，
将别离思聚的情意，
表现得非常委婉动人。
（徐竹心）

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