(唐七绝)惜牡丹花二首(白居易)

惜牡丹花二首
唐·白居易

惆怅阶前红牡丹，
晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，
夜惜衰红把火看。
寂寞萎红低向雨，
离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，
何况飘零泥土中。
注释注释：一首翰林院北厅花下作，
一首给事宅南亭花下作。
在群芳斗艳的花季里，
被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，
待到她占断春光的时候，
一春花事已经将到尽期。
历代多愁善感的诗人，
对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。
而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。
人们向来在花落之后才知惜花，
此诗一反常情，
却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，
以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜， 易优作文网名师改作文（https://wWw.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）,易优作文评分系统，易优作文打分系统。
寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句，
但文气跌宕回环，
语意层层深入。
首句开门见山，
点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，
淡淡一笔，
诗人的愁思，
庭院的雅致，
牡丹的红艳，
都已历历分明。
“惆怅”二字起得突兀，
造成牡丹花似已开败的错觉，
立即将人引入惜花的惆怅气氛之中。
第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残”，
强调到晚来只有两枝残败，
才知道满院牡丹花还开得正盛呢！
“唯有”、“两枝”，
语气肯定，
数字确切，
足见诗人赏花之细心，
只有将花枝都认真数过，
才能得出这样精确的结论，
而唯其如此精细，
才见出诗人惜花之情深。
这两句自然朴质，
不加雕饰，
仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，

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通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，
可谓情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败，
似乎不必如此惆怅，
然而一叶知秋，
何况两枝？诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，
他的担心并非多余。
“明朝风起应吹尽”，
语气又是一转，
从想象中进一步写出惜花之情。
明朝或许未必起风，
“应”字也说明这只是诗人的忧虑。
但天有不测风云，
已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。
一旦风起，
“寂寞萎红低向雨，
离披破艳散随风”②，
那种凄凉冷落实在使人情不能堪。
但是诗人纵有万般惜花之情，
他也不能拖住春天归去的脚步，
更不能阻止突如其来的风雨，
这又如何是好呢？古人说过：“昼短苦夜长， 易优作文网名师改作文（https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）
何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，
趁着花儿尚未被风吹尽，
夜里起来把火看花，
不也等于延长了花儿的生命么？何况在摇曳的火光映照下，
将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，
那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。
全篇诗意几经转折，
诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，
至于花残之后的心情又如何，
也就不难体味了。
白居易此诗一出，
引起后人争相模仿，
李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，
更持红烛赏残花。
”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，
比白诗写得更加秾丽含蓄，
情调也更凄艳迷惘。
而在豁达开朗的苏东坡笔下，
与高烛相对的花儿则象浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆。

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”（《海棠》）惜花的惆怅已经消溶在诗人优雅风趣的情致之中。
无可否认，
李商隐和苏东坡这两首诗历来更为人们所称道，
但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，
因此，
当人们陶醉在李商隐、苏东坡所创造的优美意境之中的时候，
也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
（葛晓音）出处全唐诗：卷437-37

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