(唐七绝)屏风绝句(杜牧)

屏风绝句
唐·杜牧

屏风周昉画纤腰，
岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，
拂尘犹自妒娇娆。
注释注释：周昉是约早于杜牧一个世纪，
活跃在盛唐、中唐之际的画家，
善画仕女，
精描细绘，
层层敷色。
头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，
都极尽工巧之能事。
相传《簪花仕女图》是他的手笔。
杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
“屏风周昉画纤腰”，
“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，
能给人特殊的诗意感受。
它既是美人的同义语，
又能给人以字面意义外的形象感，
使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。
实际上，
唐代绘画雕塑中的女子，
大都体型丰腴，

易优作文批改系统，易优作文批改、易优作文点评 <a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优作文批改</A>

并有周昉画美人多肥的说法。
倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，
固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，
那就更只能使人瞠目了。
说到“画纤腰”，
尚未具体描写，
出人意外，
下句却成“岁久丹青色半销”，
—由于时间的侵蚀，
屏风人物画已非旧观了。
这似乎是令人遗憾的一笔，
但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，
从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，
头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。
”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，
也有类似的手段。
他从画外引入一个“鸾发女”。
据《初学记》，
鸾为凤凰幼雏。
“鸾发女”当是一贵家少女。
从“玉窗”、“鸾发”等字， 作文网推荐，<A https://wWw.euzw.nEt>易优作文网</a>，中小学生学语文阅读写作的好帮手
暗示出她的“娇娆”之态。
但斜倚玉窗、拂尘观画的她，
却完全忘记她自个儿的“娇娆”，
反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。
“斜倚玉窗”，
是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，
而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。
它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，
“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处请读作杜牧）不能用组成部分来描写的，
他就使我们从效果上去感觉到它。
诗人呵，
替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，
那你就把美本身描绘出来了。
”（《拉奥孔》）从美的效果来写美，
《陌上桑》就有成功的运用。
然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。
“来归相怨怒，
但坐观罗敷”，

作文培训，就来苏州易优作文 https://www.euzw.net/minifoRm.html

是从异性相悦的角度，
写普通人因见美人而惊讶自失；“拂尘犹自妒娇娆”，
则从同性相“妒”的角度，
写美人见更美者而惊讶自失。
二者颇异其趣，
各有千秋。
此外，
杜牧写的是画中人，
而画，
又是“丹青色半销”的画，
可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，
语带赞叹），
则周昉之画初成时，
曾给人何等新鲜愉悦的感受呢！
这是一种“加倍”手法，
与后来王安石“低回顾影无颜色，
尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。
它使读者从想象中追寻画的旧影，
比直接显现更隽永有味。
诗和画有共同的艺术规律，
也有各自不同的特点。
一般说来，
直观形相的逼真显现是画之所长，
诗之所短。
所以，
“手如柔荑， 中小学语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.Euzw.net/minifOrm/type_1.html>中小学语文阅读写作培训</a>
肤如凝脂，
领如蝤蛴，
齿如瓠犀，
螓首蛾眉”，
穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，
美目盼兮”，
从动态写来，
便有画所难及处；而从美的效果来写美，
更是诗之特长。
《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，
就是它艺术上的主要成功之所在。
（周啸天）

(唐七绝)屏风绝句(杜牧)由易优作文（易优悦读）为大家精心整理发布，学作文，学阅读，提升语文阅读写作能力，就来易优悦读。作文培训，阅读培训，易优悦读助力每个孩子成为语文学霸。

关键词：杜牧,屏风绝句,唐诗,苏州语文阅读写作辅导,易优作文阅读培训,杜牧的诗词