(唐朝七言古诗)滕王阁诗(王勃)

滕王阁诗
唐·王勃

滕王高阁临江渚，
佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，
物换星移几度秋。
阁中帝子今安在？槛外长江空自流！
注释注释：唐高宗上元三年（676），
诗人远道去交趾探父，
途经洪州（今江西南昌），
参与阎都督宴会，
即席作《滕王阁序》，
序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，
概括了序的内容。
第一句开门见山，
用质朴苍老的笔法，
点出了滕王阁的形势。
滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。
故址在今江西新建西章江门上，
下临赣江，
可以远望，
可以俯视，
下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。 提升作文素养，寻找作文素材，就来<A httpS://www.euzw.net/yuwensuyang/>易优作文素养</a>。
滕王阁的形势是这样的好，
但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，
坐着鸾铃马车，
挂着琳琅玉佩，
来到阁上，
举行宴会，
那种豪华的场面，
已经一去不复返了。
第一句写空间，
第二句写时间，
第一句兴致勃勃，
第二句意兴阑珊，
两两对照。
诗人运用“随立随扫”的方法，
使读者自然产生盛衰无常的感觉。
寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，
更加发挥。
阁既无人游赏，
阁内画栋珠帘当然冷落可怜，
只有南浦的云，
西山的雨，
暮暮朝朝，
与它为伴。
这两句不但写出滕王阁的寂寞，
而且画栋飞上了南浦的云，
写出了滕王阁的居高，
珠帘卷入了西山的雨，
写出了滕王阁的临远，
情景交融，
寄慨遥深。
至此，
诗人的作意已全部包含，
但表达方法上，
还是比较隐藏而没有点醒写透，
所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，
立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，
利用章节和意义上的配合，
在时间方面特别强调，
加以发挥，
与上半首的偏重空间，
有所变化。
“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，
“潭影”二字故意避开了“江”字，
而把“江”深化为“潭”。
云在天上，
潭在地下，
一俯一仰，
还是在写空间，
但接下来用“日悠悠”三字，
就立即把空间转入时间，
点出了时日的漫长，
不是一天两天，
而是经年累月，
很自然地生出了风物更换季节，
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也很自然地想起了建阁的人而今安在。
这里一“几”一“何”，
连续发问，
表达了紧凑的情绪。
最后又从时间转入空间，
指出物要换，
星要移，
帝子要死去，
而槛外的长江，
却是永恒地东流无尽。
“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，
神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，
其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，
这些词融混在一起，
毫无叠床架屋的感觉。
主要的原因，
是它们都环绕着一个中心──滕王阁，
而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），
这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。
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三四两句中，
除了“飞”字和“卷”字是动词以外，
其余十二个字都是实字，
但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，
唐人的善用实字，
实而不实，
于此可见。
另外，
诗的结尾用对偶句法作结，
很有特色。
一般说来，
对偶句多用来放在中段，
起铺排的作用。
这里用来作结束，
而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），
而是一开一合，
采取“侧势”，
读者只觉其流动，
而不觉其为对偶，
显出了王勃过人的才力。
后来杜甫的七言律诗，
甚至七言绝句，
也时常采用这种手法，
如“即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳”，
“口脂面药随恩泽，
翠管银罂下九霄”，
“流连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼”等。

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可见王勃对唐诗发展的影响。
（沈熙乾）出处全唐诗：卷55_12

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