(唐朝七言古诗)金铜仙人辞汉歌(李贺)

金铜仙人辞汉歌
唐·李贺

茂陵刘郎秋风客，
夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，
三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，
东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，
忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，
天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，
渭城已远波声小。
注释注释：原序：魏明帝青龙元年八月，
诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，
欲立置前殿。
宫官既拆盘，
仙人临载，
乃潸然泪下。
唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
据朱自清《李贺年谱》推测这首诗大约是元和八年（813），
李贺因病辞去奉礼郎职务，
由京赴洛，
途中所作。
其时，
诗人“百感交并，
故作非非想，

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寄其悲于金铜仙人耳”。
诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。
此诗写作时间距唐王朝的覆灭（907）尚有九十余年，
诗人何以产生兴亡之感呢？这要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。
自从天宝末年爆发安史之乱以后，
唐王朝一蹶不振。
宪宗虽号称“中兴之主”，
但实际上他在位期间，
藩镇叛乱此伏彼起，
西北边陲烽火屡惊，
国土沦丧，
疮痍满目，
民不聊生。
诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。
面对这严酷的现实，
诗人的心情很不平静，
急盼着建立功业，
重振国威，
同时光耀门楣，
恢复宗室的地位。
却不料进京以后，
到处碰壁，
仕进无望，
报国无门，
最后不得不含愤离去。 学书法，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
《金铜仙人辞汉歌》所抒发的正是这样一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
诗共十二句，
大体可分成三个部分。
前四句慨叹韶华易逝，
人生难久。
汉武帝当日炼丹求仙，
梦想长生不老。
结果，
还是象秋风中的落叶一般，
倏然离去，
留下的不过是茂陵荒冢而已。
尽管他在世时威风无比，
称得上是一代天骄，
可是，
“夜闻马嘶晓天迹”，
在无穷无尽的历史长河里，
他不过是偶然一现的泡影而已。
诗中直呼汉武帝为“刘郎”，
表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
“夜闻”句承上启下，
用夸张的手法显示生命短暂，
世事无常。
它是上句的补充，
使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，
也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A hTTps://wEw.euzW.net/yUweNtiku/>易优语文题库</a>。
汉武帝在世时，
宫殿内外，
车马喧阗。
如今物是人非，
画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，
香气飘逸，
三十六宫却早空空如也，
惨绿色的苔藓布满各处，
荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
以上所写是金铜仙人的“观感”。
金铜仙人是汉武帝建造的，
矗立在神明台上，
“高二十丈，
大十围”（《三辅故事》），
异常雄伟。
魏明帝景初元年（237），
它被拆离汉宫，
运往洛阳，
后因“重不可致”，
而被留在霸城。
习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，
盘拆，
声闻数十里，
金狄（即铜人）或泣，
因留霸城。
”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，
留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，
而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，
并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。
这样，
物和人、历史和现实便融为一体，
从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。
金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，
眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，
神惨色凄。
而今自己又被魏官强行拆离汉宫，
此时此刻，
兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。
“魏官”二句，
从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。
“指千里”言道路遥远。
从长安迁往洛阳，
千里迢迢，
远行之苦加上远离之悲，
实在教人不堪忍受。
“东关”句言气候恶劣。
此时关东霜风凄紧，
直射眸子，
不仅眼为之“酸”，
亦且心为之“酸”。
它含有“马后桃花马前雪，
教人哪得不回头”的意味，
表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。
句中“酸”、“射”二字，
新奇巧妙而又浑厚凝重。
特别是“酸”字，
通过金铜仙人的主观感受，
把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，
生动地显现出来。
这里，
主观的情和客观的物已完全揉合在一起，
含义极为丰富。
诗人时而正面摹写铜人的神态，
时而又从侧面落笔，
描绘铜人四周的景物，
给它们涂上一层忧伤的色调。
两种手法交互运用，
使诗意开阖动荡，
变幻多姿，
而又始终围绕着一个“愁”字，
于参差中见整饬，
色调统一，
题旨鲜明。
“魏官”二句，
侧重描写客体，
“空将”二句则改写主体，
用第一人称，
直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，
作千里之行。
伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。
事情发生在三国时期而称月为“汉月”，
它抒发的显然是一种怀旧的感情，
正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，
万象为之一变，
而月体始终不变，
仍似旧时，
故称‘汉月’。
”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，
亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。
对于故主，
他十分怀念，
对于故宫，
也有着深厚的感情。
而今坐在魏官牵引的车子上，
渐行渐远，
眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，
抚今忆昔，
不禁潸然泪下。
“忆君”句中“泪如铅水”，
比喻奇妙非凡，
绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容──泪水涔涔，
落地有声。
这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，
是“人性”的表现，
而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，
婉曲地显示了他的“物性”。
这些巧妙的表现手法，
成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，
独一无二，
奇特而又生动的艺术形象来。
末四句写出城后途中的情景。
此番离去，
正值月冷风凄，
城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，
呈现出一派萧瑟悲凉的景象。
这时送客的唯有路边的“衰兰”，
而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。
“衰兰”一语写形兼写情，
而以写情为主。
兰花之所以衰枯，
不只因为秋风肃杀，
对它无情摧残，
更是愁苦的情怀直接造成。
这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，
亦即作者本人的愁，
它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，
一心愁谢如枯兰”，
更加婉曲，
也更为新奇。
兰花的衰枯是情使之然。
凡是有情之物都会衰老枯谢。
别看苍天日出月没，
光景常新，
终古不变。
假若它有情的话，
也照样会衰老。
“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，
司马光称为“奇绝无对”。
它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，
意境辽阔高远，
感情执着深沉，
真是千古名句。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。
他不忍离去，
却又不得不离去，
而且随着时间的推移，
离开故都越来越远。
这时，
望着天空中荒凉的月色，
听着那越来越小的渭水流淌声，
心里有种说不出来的滋味。
“渭城”句从对面落笔，
用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。
一方面波声渺远，
另一方面，
道阻且长。
它借助于事物的声音和形态，
委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，
恨悠悠”的离别情怀，
而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
这首诗是李贺的代表作品之一。
它设想奇创，
而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。
怨愤之情溢于言外，
却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。
遣词造句奇峭而又妥帖，
刚柔相济，
恨爱互生，
参差错落而又整饬绵密。
这确是一首既有独特风格，
而又诸美同臻的诗作，
在李贺的集子里，
也找不出几首类似的作品来。
（朱世英）---------------------------------------------诗为铜人伤感，
而及人之愁苦。
天若有情天亦老，
反衬也。
注：1：金铜仙人：按，
徙铜仙事，
陈寿正史不载。
特附注〈〈魏略〉〉云：明帝景初元年，
徙长安铜人承露盘，
盘折，
重不可致，
遂留 覇城。
又引〈〈汉晋春秋〉〉云：帝徙铜盘，
盘折，
声闻数十里，
金狄或泣，
因留霸城。
其年月与长吉所载不合。
2：青龙元年：徙铜盘，
在景初元年。
长吉误记。
2：茂陵刘郎秋风客，
夜闻马嘶晓无迹：武帝葬茂陵，
亦尝作秋风辞。
马，
陵前石马也。
杜诗：“当时侍金舆，
故物独石马。
”注云 ：梁隐过茂陵，
欲访遗迹，
了无故旧碑文，
独二马在草中而已。
3：畵栏桂树悬秋香，
三十六宫土花碧：〈〈三辅黄图〉〉载，
汉未央长乐建章甘泉北宫等，
共有三十六宫。
〈〈西都赋〉〉云：“ 离宫别馆三十六所。
”土花碧，
谓故宫荒凉生緑苔也。
4：魏官牵车指千里，
东闗酸风射眸子：牵车向千里之道，
言自长安至魏都之逺。
秦地东闗为函谷，
魏都在东，
故曰东闗。
酸风，
风 使人眼酸也。
5：空将汉月出宫门，
忆君清泪如鉛水：汉月，
月似汉时之月也。
清泪，
仙人临载泪下也。
6：衰兰送客咸阳道，
天若有情天亦老：客，
魏官也。
黄九烟云：古今奇语。
7：携盘独出月荒凉，
渭城已逺波声小：渭水出陇西首阳，
经秦汉之都，
至潼津入于河。
〈〈汉地里志〉〉云：“渭城，
故咸阳。
” 波声小，
言铜仙离长安益逺，
闻渭水之波声益小也。
附：刘辰翁评曰：此意思非长吉不能赋，
古今无此神妙。
神凝意黯，
不觉铜仙能言，
竒事竒语，
不在言读。
至三十六宫土花碧，
铜人泪堕 ，
已信。
末后三句，
可为断肠。
后来作者，
无此沈着。
亦不忍极言其妙。
方扶南评曰：茂陵刘郎秋风客，
杨铁厓有“六唐天子梨园诗”，
仿此。
然人所能，
秋风客，
人则不能。
董懋策评曰：末更得意外之意，
回首长安，
何能已己。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>--------- 出处全唐诗：卷391-1姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》

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