(唐七绝)深院(韩偓)

深院
唐·韩偓

鹅儿唼喋栀黄嘴，
凤子轻盈腻粉腰。
深院下帘人昼寝，
红蔷薇架碧芭蕉。
注释注释：韩偓用一支色彩浓重的画笔写景咏物，
创作出不少别开生面的作品。
《深院》是其中之一。
由为大自然山川的浑灏的歌咏，
转入对人的居住环境更为细腻的描写，
似乎标志写景诗在唐末的一个重要转机。
从此以后，
我们就要听到许多“庭院深深深几许”的歌唱了。
“深院”之“深”，
似乎不仅是个空间的观念，
而且攸关环境气氛。
一般说，
要幽才能“深”，
但诗人笔下却给我们展示了一幅闹春的小景：庭院内，
黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，
美丽的蛱蝶在空中飞舞，
红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映……。
作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字， 学书法，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
其色彩之繁丽，
为盛唐诗作中所罕见。
“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，
“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。
这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，
正是韩诗一种特色。
诗中遣词用字的工妙不止于此。
用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），
比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，
显示出小生命的可爱。
“唼喋”（ｓｈà ｚｈá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，
不但有调声作用，
而且兼有象声与形容的功用。
于鹅儿写其“嘴”，
则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，
则其翩跹舞姿如见。
末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，
无“映”字而有“映”意。
（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”， 作文能力提升，就来易优作文,https://www.euw.net
则点明矣。
）凡此种种，
足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，
真不禁要问一声：“君从何处看，
得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。
但这境中真个“无人”？否，
“深院下帘人昼寝”，
人是有的，
只不过未曾露面罢了。
而正因为“下帘人昼寝”，
才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。
它看起来是“无我之境”，
但每字每句都带有诗人的感情色彩，
表现出他对这眼前景物的热爱。
同时，
景物的热闹、色彩的浓烈，
恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。
而这，
才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，
反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。
韩偓在唐末是一个有气节操守的人，
以不肯附“逆”而遭忌，
在那种“桃源望断无寻处”的乱世，
这样的“深院”似乎也不失为一个逋逃薮。
我们不当只看到那美艳而平和的景致，
还要看到一颗并不平和的心。
那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。
也许，
晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，
朱帘隔燕，
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，
斜阳却照深深院。
”（周啸天）出处全唐诗：卷681-34

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