(唐七绝)听流人水调子(王昌龄)

听流人水调子
唐·王昌龄

孤舟微月对枫林，
分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，
断弦收与泪痕深。
注释这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中，
写听筝乐而引起的感慨。
首句写景，
并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。
我国古典诗歌中，
本有借月光写客愁的传统。
而江上见月，
月光与水光交辉，
更易牵惹客子的愁情。
王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，
愁听清猿梦里长”，
“行到荆门向三峡，
莫将孤月对猿愁”，
等等，
都将客愁与江月联在一起。
而“孤舟微月”也是写的这种意境，
“愁”字未明点，
是见于言外的。
“枫林”暗示了秋天， 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
也与客愁有关。
这种阔叶树生在江边，
遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，
萧萧枫树林”），
真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。
“孤舟微月对枫林”，
集中秋江晚来三种景物，
就构成极凄清的意境（这种手法，
后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），
上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。
此情此境，
只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。
“分付”即发付，
安排意。
弹筝者于此也就暗中登场。
“分付”同“与”字照应，
意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。
“水调子”（即水调歌，
属乐府商调曲）本来哀切，
此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，
怎能不引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣呢？这里的“分付”和“与”，

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下字皆灵活，
它们既含演奏弹拨之意，
其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。
它们的作用，
已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，
使之融成一境。
“分付”双声，
“鸣筝”叠韵，
使诗句铿锵上口，
富于乐感。
诗句之妙，
恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，
却解不出”（《唐诗归》）。
所谓“解不出”。
乃是说它可意会而难言传，
不象实在的词语那样易得确解。
次句刚写入筝曲，
三句却提到“岭色”，
似乎又转到景上。
其实，
这里与首句写景性质不同，
可说仍是写“鸣筝”的继续。
也许晚间真的飞了一阵雨，
使岭色处于有无之中。
也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，
层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。
无论是哪种境况，
对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。
此外，
更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。
“千重万重雨”不仅写岭色，
也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，
也是音乐形象。
“千重”、“万重”的复叠，
给人以乐音繁促的暗示，
对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。
在写“鸣筝”之后，
这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，
省去任何叙写、关联词语，
造成诗句多义性，
含蕴丰富，
打通了视听感觉，
令人低回不已。
弹到激越处，
筝弦突然断了。
但听者情绪激动，
不能自已。
这里不说泪下之多，
而换言“泪痕深”，
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“收与”、“分付与”用字同妙，
它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。
似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，
无怪乎其多了。
这想象新颖独特，
发人妙思。
“只说闻筝下泪，
意便浅。
说泪如雨，
语亦平常。
看他句法字法运用之妙，
便使人涵咏不尽。
”（黄生评）此诗从句法、音韵到通感的运用，
颇具特色，
而且都服务于意境的创造，
浑融含蓄，
而非刻露，
《诗薮》称之为“连城之璧，
不以追琢减称”，
可谓知言。
(周啸天)出处全唐诗：卷143_36

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