(唐七绝)泊秦淮(杜牧)

泊秦淮
唐·杜牧

烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
注释注解：１、秦淮：河名，
源出江苏省溧水县，
贯穿南京市。
２、商女：卖唱的歌女。
３、后庭花：歌曲名，
南朝后主所作《玉树后庭花》，
后人亡国之音。
韵译：烟雾弥漫秋水，
月光笼罩白沙；小船夜泊秦淮，
靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，
那知亡国之恨？她们在岸那边，
还唱着后庭花。
评析：这首诗是即景感怀的，
金陵曾是六朝都城，
繁华一时。
目睹如今的唐朝国势日衰，
当权者昏庸荒淫，
不免要重蹈六朝覆辙，
无限感伤。
首句写景，
先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，
点明夜泊地点；三、四句感怀，
由“近酒家”引出商女之歌，
酒家多有歌妓，
自然洒脱；由歌曲之靡靡，
牵出“不知亡国恨”，
抨击豪绅权贵沉溺于声色，
含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，
借陈后主之尸，
鞭笞权贵的荒淫，
深刻犀利。
--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋建康是六朝都城，
秦淮河穿过城中流入长江，
两岸酒家林立，
是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。
唐王朝的都城虽不在建康，
然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。
这首诗中的第一句就是不同凡响的，
那两个“笼”字就很引人注目。
烟、水、月、沙四者，
被两个“笼”字和谐地溶合在一起，
绘成一幅极其淡雅的水边夜色。
它是那么柔和幽静，
而又隐含着微微浮动流走的意态，
笔墨是那样轻淡，
可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。
首句中的“月、水”，
和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，
所以读完第一句，
再读“夜泊秦淮近酒家”，
就显得很自然。
但如果就诗人的活动来讲，
该是先有“夜泊秦淮”，
方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，
不过要真的掉过来一读，
反而会觉得平板无味了。
现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，
给人以强烈的吸引力，
造成先声夺人的艺术效果，
这是很符合艺术表现的要求的。
其次，
一、二句这么处理，
就很象一幅画的画面和题字的关系。
平常人们欣赏一幅画，
往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），
然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。
所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，
看似平平，
却很值得玩味。
这句诗内里的逻辑关系是很强的。
由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。
然而，
前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，
使之更具有个性，
更具有典型意义，
同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，
由于“近酒家”，
才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”，
也由此才触动了诗人的情怀。
因此，
从诗的发展和情感的抒发来看，
这“近酒家”三个字，
就象启动了闸门，
那江河之水便汩汩而出，
滔滔不绝。
这七个字承上启下，
网络全篇，
诗人构思的细密、精巧，
于此可见。
商女，
是侍候他人的歌女。
她们唱什么是由听者的趣味而定，
可见诗说“商女不知亡国恨”，
乃是一种曲笔，
真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。
《后庭花》，
即《玉树后庭花》，
据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，
这靡靡之音，
早已使陈朝寿终正寝了。
可是，
如今又有人在这衰世之年，
不以国事为怀，
反用这种亡国之音来寻欢作乐，
这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！
“隔江”二字，
承上“亡国恨”故事而来，
指当年隋兵陈师江北，
一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，
而陈后主依然沉湎声色。
“犹唱”二字，
微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，
意味深长。
“商女不知亡国恨，
隔江犹唱《后庭花》”，
于婉曲轻利的风调之中，
表现出辛辣的讽刺，
深沉的悲痛，
无限的感慨，
堪称“绝唱”。
这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，
又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，
而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
（赵其钧）出处唐诗三百首姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》

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