(唐七绝 类别：送别)送元二使安西(王维)

送元二使安西
唐·王维

渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
注释注释：一作《渭城曲》渭城，
即咸阳故城，
在长安西北，
渭水北岸。
汉高祖时曾改为新城，
汉武帝时更名渭城。
唐代从长安往西去的，
多在这里送别，
诗前两句写景。
请晨微雨，
尘土不扬，
柳色初绿，
景色中已见离别之情。
后两句写饯行告别，
表达出朋友之间依依惜别的深厚情谊。
全诗“信手拈出，
乃为送别绝唱”（《唐诗选脉会通评林》引唐汝洵语）。
苏轼曾评王维的诗画说：“味摩诘之诗，
诗中有画；观摩诘之画，
画中有诗。
”（《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》）诗的这后两句，

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确是一幅饯行图，
只是诗人略去了饯别前后及饯行宴席上的种种情状，
只剪取了宴终席散之际的一个细节，
但正是这一最具表现力的细节。
既表达出浑长的情致，
又显出其删繁就简的高妙。
更，
再。
更尽一怀酒，
再干了这杯酒。
阳关，
汉代所置关名，
在今甘肃敦煌西，
因在玉门关之南，
故称，
为古代出塞之要道，
当然也是诗人的好朋友元二出使安西（唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称，
治所在今新疆库车）的必经之地。
故人，
老朋友。
西出阳关无故人，
向西出了阳关，
就见不到老朋友了。
《唐诗别裁》：“阳关在中国外，
安西更在阳关外，
言阳关已无故人矣，
况安西乎？”诗句看是冲口道出，
不作深语，
却声情沁骨 。
首先，
分别在即，
离愁满杯，
往往会出现相对无言的场面。
在这种情况下，
“功君更尽一杯酒”，
也就打破了这一让人难以忍受的难堪。
其次，
分别在即，
依依难舍，
但要说的话早已说过。
在这种情况下，
“劝君更尽一杯酒”，
也就自然地推迟了离别的时刻。
第三，
西出阳关，
瀚海戈壁，
荒漠绝域，
长途跋涉，
其艰难困苦与孤单无助之情景可以想见，
“劝君更尽一杯酒”的话，
不仅蕴含着诗人殷重的忧虑，
也蕴含对“故人”的诚挚期盼与良好祝愿：前路珍重！
《唐诗摘钞》评此诗云：“先点别景，
次写别情，
唐人绝句多如此，
毕竟以此首为第一，
惟其气度从容，
风味隽永，

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诸作无出其右故也。
”《瓯北诗话》云：“人人意中所有，
却未有人道过，
一经说出，
便人人如其意之所欲出，
而易于流播，
遂足传当时而名后世。
如李太白‘今人不见古时月，
今月曾经照古人’，
王摩诘‘劝君更尽上杯酒，
西出阳关无故人’，
至今犹脍炙人口，
皆是先得人心之所同然也。
”此诗后被谱入乐府，
作为送别歌曲，
传唱不衰。
如刘禹锡《赠歌者何戡》：“归人唯有何戡在，
更与殷勤唱《渭城》。
”白居易《晚春欲携酒寻沈四著作》：“最忆《阳关》唱，
珍珠一串歌。
”《对酒》：“相逢且莫推辞醉，
所唱《阳关》第四声，
”（自注：“第四声，
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人也。
”）李商隐《饮席喜赠同舍 》：“唱尽《阳关》无限叠， 易优作文网名师改作文（https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）
半杯松叶冻颇黎。
”－－引自http://www.eicsj.sheisnet.sh.cn/magazine/N-9901/149.htm这是一首送朋友去西北边疆的诗。
安西，
是唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称，
治所在龟兹城（今新疆库车）。
这位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。
唐代从长安往西去的，
多在渭城送别。
渭城即秦都咸阳故城，
在长安西北，
渭水北岸。
前两句写送别的时间，
地点，
环境气氛。
清晨，
渭城客舍，
自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，
客舍周围、驿道两旁的柳树。
这一切，
都仿佛是极平常的眼前景，
读来却风光如画，
抒情气氛浓郁。
“朝雨”在这里扮演了一个重要的角色。
早晨的雨下得不长，
刚刚润湿尘土就停了。
从长安西去的大道上，
平日车马交驰，
尘上飞扬，
而现在，
朝雨乍停，
天气清朗，
道路显得洁净、清爽。
“浥轻尘”的“浥”字是湿润的意思，
在这里用得很有分寸，
显出这雨澄尘而不湿路，
恰到好处，
仿佛天从人愿，
特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。
客舍，
本是羁旅者的伴侣；杨柳，
更是离别的象征。
选取这两件事物，
自然有意关合送别。
它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。
而今天，
却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌──“客舍青青柳色新”。
平日路尘飞扬，
路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，
一场朝雨，
才重新洗出它那青翠的本色，
所以说“新”，
又因柳色之新，
映照出客舍青青来。
总之，
从清朗的天宇，
到洁净的道路，
从青青的客舍，
到翠绿的杨柳，
构成了一幅色调清新明朗的图景，
为这场送别提供了典型的自然环境。
这是一场深情的离别，
但却不是黯然销魂的离别。
相反地，
倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。
“轻尘”、“青青”、“新”等词语，
声韵轻柔明快，
加强了读者的这种感受。
绝句在篇幅上受到严格限制。
这首诗，
对如何设宴饯别，
宴席上如何频频举杯、殷勤话别，
以及启程时如何依依不舍，
登程后如何瞩目遥望，
等等，
一概舍去，
只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，
出了阳关，
可就再也见不到老朋友了。
诗人象高明的摄影师，
摄下了最富表现力的镜头。
宴席已经进行了很长一段时间，
酿满别情的酒已经喝过多巡，
殷勤告别的话已经重复过多次，
朋友上路的时刻终于不能不到来，
主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。
主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。
三四两句是一个整体。
要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，
就不能不涉及“西出阳关”。
处于河西走廊尽西头的阳关，
和它北面的玉门关相对，
从汉代以来，
一直是内地出向西域的通道。
唐代国势强盛，
内地与西域往来频繁，
从军或出使阳关之外，
在盛唐人心目中是令人向往的壮举。
但当时阳关以西还是穷荒绝域，
风物与内地大不相同。
朋友“西出阳关”，
虽是壮举，
却又不免经历万里长途的跋涉，
备尝独行穷荒的艰辛寂寞。
因此，
这临行之际“劝君更尽一杯酒”，
就象是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。
这里面，
不仅有依依惜别的情谊，
而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，
包含着前路珍重的殷勤祝愿。
对于送行者来说，
劝对方“更尽一杯酒”，
不只是让朋友多带走自己的一分情谊，
而且有意无意地延宕分手的时间，
好让对方再多留一刻。
“西出阳关无故人”之感，
又何尝只属于行者呢？临别依依，
要说的话很多，
但千头万绪，
一时竟不知从何说起。
这种场合，
往往会出现无言相对的沉默，
“劝君更尽一杯酒”，
就是不自觉地打破这种沉默的方式，
也是表达此刻丰富复杂感情的方式。
诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。
总之，
三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，
却是蕴含极其丰富的一刹那。
这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。
它没有特殊的背景，
而自有深挚的惜别之情，
这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，
后来编入乐府，
成为最流行、传唱最久的歌曲。
（刘学锴）出处全唐诗：卷128_72姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》

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