(唐朝七言律师)经炀帝行宫(刘沧)

经炀帝行宫
唐·刘沧

此地曾经翠辇过，
浮云流水竟如何。
香销南国美人尽，
怨入东风芳草多。
残柳宫前空露叶，
夕阳川上浩烟波。
行人遥起广陵思，
古渡月明闻棹歌。
注释注释：诗借咏隋炀帝行宫，
讽谕时政。
首联“此地”，
即指炀帝行宫。
炀帝于此玩美女、杀无辜，
极尽荒淫残暴之能事。
但曾几何时，
一个广袤四海的美好江山，
便付诸东流了。
开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，
浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，
但能赶上隋炀帝败亡的速度吗？这“竟如何”三字，
尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。
这种寓严肃于调侃的笔法，
最为警策。

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颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，
怨入东风芳草多。
”此联之妙，
在于实景寓意。
以实景论，
它是写行宫的破落、荒凉，
宫内早已空无一人。
从这情景中不也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴么？“香销”，
香销玉殒，
蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”！
为了满足一己的淫欲，
搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，
真是罪恶滔天。
“怨入”承上句，
主要写“美人”之怨。
美人香销，
其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，
人怨无边。
这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。
如为一般郊野旅游，
“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，
这断瓦颓墙，
芳草萋萋，
却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，

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犹含美人怨魂的幽泣。
“多”字更令人毛骨悚然。
颈联写出宫所见。
炀帝喜柳，
当年行宫之前，
隋堤之上，
自是处处垂柳掩映。
而今呢？“残柳宫前空露叶，
夕阳川上浩烟波。
”“空”，
空有，
无人欣赏；“露叶”，
露珠泛光之叶。
上句以残柳“点缀”行宫，
自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，
自见诗人慨叹之情。
下句，
烟波浩浩，
川水渺渺，
空余堤柳，
龙舟安在？且各冠以“残柳”和“夕阳”，
给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。
这里虽无一讥讽语，
却得思与景偕、物与神游之妙。
尾联回应诗题，
却不是直吐胸中块垒。
《乐府指迷》说：“结句须要放开，
含有余不尽之意，
以景语结情最好。
”这“行人遥起广陵思，
古渡月明闻棹歌”，
就是“以景语结情”。
它既切合咏“炀帝行宫”之意，
又扣紧讽晚唐当世之旨。
“行人”，
作者自指，
诗人游罢行宫，
自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒淫残暴，
激化了尖锐的阶级矛盾，
末次南游，
酿成全国性的农民大起义。
不久隋朝即告灭亡。
──但诗之妙，
却在于作者写得含而不露，
只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，
却留待读者去想象，
去咀嚼。
只见诗人沉思之际，
在这古渡明月之下，
又传来了琅琅渔歌。
棹歌的内容是什么？作者亦不明言。
但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，
自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清， 作文能力提升，就来易优作文,https://www.euzw.nEt
众人皆醉兮我独醒！
”“沧浪之水清兮，
可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，
可以濯吾足。
”古贤和隐者的唱答，
也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，
以景语完成了诗的题旨。
此诗之可贵，
在于诗人咏古别具一格，
写得清新自然，
娓娓动听，
挹之而源不尽，
咀之而味无穷。
全诗共八句，
句句是即景，
句句含深意；景真、情长、意远，
构成了本诗特有的空灵浪漫风格。
（傅经顺）出处全唐诗：卷586-2

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