(唐朝七言律师)汴河亭(许浑)

汴河亭
唐·许浑

广陵花盛帝东游，
先劈昆仑一派流。
百二禁兵辞象阙，
三千宫女下龙舟。
凝云鼓震星辰动。
拂浪旗开日月浮。
四海义师归有道，
迷楼还似景阳楼。
注释注释：隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），
不惜倾全国民力财力开凿一条运河，
即今通济渠。
其东段叫汴河，
汴河之滨筑有行宫，
即“汴河亭”。
这首《汴河亭》诗，
当是作者在南游中经过汴河时写的。
诗写得笔力劲健，
气势雄壮，
语言华美，
意境阔大，
且感慨深沉，
讥讽无情。
诗人对隋炀帝这个历史亡灵的鞭挞，
实际上是针对晚唐政治腐败，
统治者生活奢靡的现实而发的。
这首诗在艺术表现上有三个特点：一是在写景叙事上的“示观”描写。 作文网推荐，<A https://wWw.euzw.nEt>易优作文网</a>，中小学生学语文阅读写作的好帮手
所谓“示观”，
就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，
如临其境。
许浑经过二百年前修筑的炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千，
浮想联翩，
炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在眼前。
这就是诗的前三联所描写的内容：炀帝为了东游广陵赏花玩乐，
将那从昆仑山流下来的黄河水分引凿渠，
修了一条运河；运河一修成，
“百二禁兵”即皇帝卫兵就跟着皇帝辞别了宫庭，
“三千宫女”也伴随着皇帝下到龙舟；一路上鼓声震天，
旌旗如林，
浩浩荡荡，
奔赴广陵。
这一切，
诗人都只是“想见”而并未亲见，
但却写得这般情景生动，
使读者犹如亲见，
这就是作者进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
二是诗的意境的动态描绘。
诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”“下”“动”“浮”， 易优作文网名师改作文（https://wWw.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）,易优作文评分系统，易优作文打分系统。
以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，
都是动词，
因而就赋予全诗意境以活动的体态，
形成了骏马走坂之势，
给人以形象飞动之感。
特别引人注意的是，
诗人在进行这种动态描写时，
能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。
象颈联“凝云鼓震星辰动，
拂浪 旗开日月浮”两句，
其中的“鼓震”、“旗开”当是历史事实，
但是鼓声能上入云霄，
把行云挡住并使星辰摇动；旗帜能“拂浪”，
在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影；这却分明是诗人的创造性想象，
是虚构和夸张。
诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，
很有气魄，
再加上这样一个颈联，
就更显得造形生动，
气象雄豪，
简直是把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在人们眼前。
这两句诗实是全篇的“警策”。
三是“卒章显其志”。
白居易曾说他的“新乐府”是“卒章显其志”。
许浑这首诗也巧妙地运用了这种写法，
诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，
单看这三联几乎看不出作者的倾向所在。
只是到了最后一联，
“四海义师归有道，
迷楼还似景阳楼”，
才忽然笔锋一转，
把对事件的评判，
写诗的旨意，
一下子袒露了出来。
诗人“显志”的方式也很别致。
他笔下的末联不是前三联所创造的形象的自然延伸，
也不是对炀帝东游景象的直接批判，
而是另起炉灶，
凌空一跃，
一下子跃到“义师”、“迷楼”上去了，
对炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。
但又不是直言指斥，
而是把炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，

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把人们的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭，
解景生情，
发人深思，
无限感慨都在意象之外，
这样的结尾是很有韵味的。
（贾文昭）出处全唐诗：卷534-8

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