杂诗
唐·唐无名氏
旧山虽在不关身，
且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，
不知今夜属何人？注释注释：读这首诗使人联想到唐代名诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，
耻作明时失路人。
恐逢故里莺花笑，
且向长安过一春。
”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，
声韵相近，
连那羁旅长安、有家难回的心情也有共通之处。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，
又有着极为明显的不同。
那位名诗人写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，
具体情事交代得过于落实、真切，
使诗情受到一些局限。
比较而言，
倒是这位无名诗人的“杂诗”，
由于手法灵妙，
更富有艺术感染力。
“旧山虽在不关身”，
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也就是“家园好在尚留秦”。
常诗既说到“长安”又说“留秦”，
不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，
却多表达一层遗憾的意味，
用字较洗炼。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，
意思差不多，
都是有家难回。
常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，
对家园的思念反而表现不多，
使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。
诗人割舍了那切实的委一古脑儿和盘托出，
对家园的思念反而表现不多，
使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。
诗人割舍了那切实的具体情事，
而把篇幅让给那种较空灵的思相情绪的刻画。
“一树梨花一溪月。
”那是旧山的景色、故乡的花。
故乡的梨花，
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虽然没有娇娆富贵之态，
却淳朴亲切，
在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。
虽然只是“一树”，
却幽雅高洁，
具备一种静美。
尤其在皎洁的月光之下，
在潺湲小溪的伴奏之中，
那一树梨花简直象缥缈的仙子一样可爱。
三句不仅意象美，
同时具有形式美。
“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，
形成往复回环的节律，
对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用。
从修辞角度看，
写月用“一溪”，
比用“一轮”更为出奇，
它不但同时写到溪水，
有一箭双雕的效果，
而且把不可揽结的月色，
写得如捧手可掬，
非常生动形象。
这里所写的美景，
只是游子对旧山片断的记忆，
而非现实身历之境。
眼下又是暮春时节，
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旧山的梨花怕又开了吧，
她沐浴着月光，
静听溪小潺湲，
就象亭亭玉立的仙子……然而这一切都“虽在不关身”了。
“不知今夜属何人？”总之，
是不属于“我”了。
这是何等苦涩难堪的心情啊！
花月本无情，
诗人却从“无情翻出有情”。
这种手法也为许多唐诗人所乐用。
苏颋的“可惜东园树，
无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，
春来还发旧时花”（《山房春事》），
都是著例。
此诗后联与苏、岑句不同者，
一是非写眼前景，
乃是写想象回忆之境，
境界较空灵；一是不用陈述语气，
而出以设问，
有一唱三叹之音。
《杂诗》不涉及具体情事，
而它所表现的情感，
比常建诗更深细，
更带普遍性， 在线批改作文，<a href=httPs://www.euZw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
更具有兴发感动的力量，
能在更大范围引起共鸣。
这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，
虚做则无穷。
雅、颂多赋是实做，
风、骚多比兴是虚做。
唐诗多宗风、骚，
所以灵妙。
”（《围炉诗话》）（周啸天）
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