(唐七绝)江陵愁望寄子安(鱼玄机)

江陵愁望寄子安
唐·鱼玄机

枫叶千枝复万枝，
江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，
日夜东流无歇时。
注释注释：建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，
第三章末四句是：“自君之出矣，
明镜暗不治。
思君如流水，
无有穷已时。
”后世爱其情韵之美，
多仿此作五言绝句，
成为“自君之出矣”一体。
女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗（题一作《江陵愁望寄子安》），
无论从内容、用韵到后联的写法，
都与徐干《室思》的四句十分接近。
但体裁属七绝，
可看作“自君之出矣”的一个变体。
惟其有变化，
故创获也在其中了。
五绝与七绝，
虽同属绝句，
二体对不同风格的适应性却有较大差异。

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近人朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。
风飘摇而有远情，
调悠扬而有远韵，
总之是余味深长。
这也配合着七绝的曼长的声调而言，
五绝字少节促，
便无所谓风调。
”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，
觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，
正是这里所说的“风调”。
本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，
江桥暮帆迟。
忆君如江水，
日夜无歇时”，
字数减少而意思不变，
但我们却感到少一点什么的，
也是这里所说的“风调”。
试逐句玩味鱼诗，
看每句多出两字是否多余。
首句以江陵秋景兴起愁情。
《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，
极目千里兮伤春心。
”枫生江上，
西风来时，
满林萧萧之声，

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很容易触动人的愁怀。
“千枝复万枝”，
是以枫叶之多写愁绪之重。
它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多，
而且通过“枝”字的重复，
从声音上状出枝叶之繁。
而“枫叶千万枝”字减而音促，
没有上述那层好处。
“江桥掩映──暮帆迟”。
极目远眺，
但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，
而不见那人乘船归来。
“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，
对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。
词属双声，
念来上口。
有此二字，
形成句中排比，
声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
前两句写盼人不至，
后两句便接写相思之情。
用江水之永不停止，
比相思之永无休歇，
与《室思》之喻，
机杼正同。
乍看来，
“西江”、“东流”颇似闲字，

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但减作“忆君如流水，
日夜无歇时”，
比较原句便觉读起来不够味了。
刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，
杨柳千条尽向西”，
晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，
（其妙）非独人不觉，
作者也不自知也”，
“不能名言，
但恰入人意。
”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。
细味这两句，
原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”），
有彼此呼应，
造成抑扬抗坠的情调，
或擒纵之致的功用，
使诗句读来有一唱三叹之音，
亦即所谓“风调”。
而删芟这样字面，
虽意思大致不差，
却必损韵调之美。
鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段，
造成悠扬飘摇的风调，

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大有助于抒情。
每句多二字，
却充分发挥了它们的作用。
所以比较五绝“自君之出矣”一体，
艺术上正自有不可及之处。
（周啸天）

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