北齐二首
唐·李商隐
一笑相倾国便亡,
何劳荆棘始堪伤。
小怜玉体横陈夜,
已报周师入晋阳。
巧笑知堪敌万几,
倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾,
更请君王猎一围。
注释注释:这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,
以借古鉴今的。
两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:一、议论附丽于形象。
既是咏史,
便离不开议论。
然而好的诗篇总是以具体形象感人,
而不是用抽象的道理教训读者。
议论不脱离生动的形象,
是这两首诗共同的优点。
第一首前两句是以议论发端。
“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,
讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。
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晋时索靖有先识远量,
预见天下将乱,
曾指着洛阳宫门的铜驼叹道:“会见汝在荆棘中耳!
”这两句意思一气蝉联,
谓荒淫即亡国取败的先兆。
虽每句各用一典故,
却不见用事痕迹,
全在于意脉不断,
可谓巧于用典。
但如果只此而已,
仍属老生常谈。
后两句撇开议论而展示形象画面。
第三句描绘冯淑妃(“小怜”即其名)进御之夕“花容自献,
玉体横陈”(司马相如),
是一幅秽艳的春宫图,
与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。
公元五七七年,
北周武帝攻破晋阳(今山西太原),
向齐都邺城进军,
高纬出逃被俘,
北齐遂灭。
此句又与“荆棘”映带。
两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。
淑妃进御与周师攻陷晋阳,
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相隔尚有时日。
“已报”两字把两件事扯到一时,
是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,
运用“超前夸张”的修辞格,
更能发人深省。
这便是议论附丽于形象,
通过特殊表现一般,
是符合形象思维的规律的。
如果说第一首是议论与形象互用,
那么第二首的议论则完全融于形象,
或者说议论见之于形象了。
“巧笑倩兮,
美目盼兮”,
是《诗经》中形容美女妩媚表情。
“巧笑”与“万机”,
一女与天下,
轻重关系本来一目了然。
说“巧笑”堪敌“万机”,
是运用反语来讽刺高纬的昏昧。
“知”实为哪知,
意味尤见辛辣。
如说“一笑相倾国便亡”是热骂,
此句便是冷嘲,
不议论的议论。
高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,
在高纬眼中,
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换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,
所以说“倾城最在著戎衣”。
这句仍是反语,
有潜台词在。
古来许多巾帼英雄,
其飒爽英姿,
确乎给人很美的感觉。
但淑妃身著戎衣的举动,
不是为天下,
而是轻天下。
高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。
他们逢场作戏,
穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。
据《北齐书》载:周师取平阳(晋阳),
帝猎于三堆,
晋州告急。
帝将返,
淑妃更请杀一围,
从之。
在自身即将成为敌军猎获物的情况下,
仍不忘追欢逐乐,
还要再猎一围。
三、四句就这样以模拟口气,
将帝、妃死不觉悟的淫昏性格刻画得入木三分。
尽管不著议论,
但通过具体形象的描绘及反语的运用,
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批判意味仍十分强烈。
二、强烈的对比色彩。
在形象画面之间运用强烈对比色彩,
使作者有意指出的对象的特点更强调突出,
引人注目,
从而获得含蓄有力的表现效果,
是这两首诗的又一显著特点。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,
对比色彩强烈,
产生了惊心动魄的效果。
单从“小怜玉体横陈”的画面,
也可见高纬生活之荒淫,
然而,
如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,
就难以产生那种“当局者迷,
旁观者清”的惊险效果,
就会显得十分平庸,
艺术说服力将大为削弱。
第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,
与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。
一面是十万火急,
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形势严峻;一面却是视若无睹,
围猎兴浓。
两种画面对照出现,
令旁观者为之心寒,
从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,
不着一字而含蓄有力。
这种手法的运用,
也是诗人巧于构思的具体表现之一。
(周啸天-------------------------------------------△吴越春秋。
夫差听谗。
子胥垂涕曰。
以曲为直。
舍谗攻忠。
将灭吴国。
城郭丘墟。
殿生荆棘。
北齐书。
后主冯淑妃。
名小怜。
大穆后从婢也。
穆后爱衰。
以五月五日进之。
号曰续命。
慧黠。
能弹琵琶。
工歌舞。
后主惑之。
愿得生死一处。
宋玉讽赋。
主人之女为臣歌曰。
内怵惕兮徂玉床。
横自陈兮君之旁。
释德洪楞严合论。
引司马相如好色赋曰。
花容自献。
玉体横陈。
今此赋不传。
或出假托。
北齐书。
武平七年十二月。
周武帝来救晋州。
齐师大败。
帝弃军先还。
留安德王延宗等守晋阳。
帝走入邺。
辛酉。
延宗与周师战。
大败。
为周师所虏。
北齐书。
周师取平阳。
帝猎于二堆。
晋州告急。
帝将还。
淑妃请更杀一围。
从之。
-----------朱鹤龄(清)《李义山诗集注》----------- 出处全唐诗卷539_24
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