北齐二首
唐·李商隐
一笑相倾国便亡，
何劳荆棘始堪伤。
小怜玉体横陈夜，
已报周师入晋阳。
巧笑知堪敌万几，
倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾，
更请君王猎一围。
注释注释：这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，
以借古鉴今的。
两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：一、议论附丽于形象。
既是咏史，
便离不开议论。
然而好的诗篇总是以具体形象感人，
而不是用抽象的道理教训读者。
议论不脱离生动的形象，
是这两首诗共同的优点。
第一首前两句是以议论发端。
“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，
讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。
“荆棘”句引典照应国亡之意。
晋时索靖有先识远量，
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曾指着洛阳宫门的铜驼叹道：“会见汝在荆棘中耳！
”这两句意思一气蝉联，
谓荒淫即亡国取败的先兆。
虽每句各用一典故，
却不见用事痕迹，
全在于意脉不断，
可谓巧于用典。
但如果只此而已，
仍属老生常谈。
后两句撇开议论而展示形象画面。
第三句描绘冯淑妃（“小怜”即其名）进御之夕“花容自献，
玉体横陈”（司马相如），
是一幅秽艳的春宫图，
与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。
公元五七七年，
北周武帝攻破晋阳（今山西太原），
向齐都邺城进军，
高纬出逃被俘，
北齐遂灭。
此句又与“荆棘”映带。
两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。
淑妃进御与周师攻陷晋阳，
相隔尚有时日。
“已报”两字把两件事扯到一时，
是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，
运用“超前夸张”的修辞格，
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更能发人深省。
这便是议论附丽于形象，
通过特殊表现一般，
是符合形象思维的规律的。
如果说第一首是议论与形象互用，
那么第二首的议论则完全融于形象，
或者说议论见之于形象了。
“巧笑倩兮，
美目盼兮”，
是《诗经》中形容美女妩媚表情。
“巧笑”与“万机”，
一女与天下，
轻重关系本来一目了然。
说“巧笑”堪敌“万机”，
是运用反语来讽刺高纬的昏昧。
“知”实为哪知，
意味尤见辛辣。
如说“一笑相倾国便亡”是热骂，
此句便是冷嘲，
不议论的议论。
高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，
在高纬眼中，
换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，
所以说“倾城最在著戎衣”。
这句仍是反语，
有潜台词在。
古来许多巾帼英雄，
其飒爽英姿，
确乎给人很美的感觉。
但淑妃身著戎衣的举动，
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不是为天下，
而是轻天下。
高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。
他们逢场作戏，
穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。
据《北齐书》载：周师取平阳（晋阳），
帝猎于三堆，
晋州告急。
帝将返，
淑妃更请杀一围，
从之。
在自身即将成为敌军猎获物的情况下，
仍不忘追欢逐乐，
还要再猎一围。
三、四句就这样以模拟口气，
将帝、妃死不觉悟的淫昏性格刻画得入木三分。
尽管不著议论，
但通过具体形象的描绘及反语的运用，
即将议论融入形象之中。
批判意味仍十分强烈。
二、强烈的对比色彩。
在形象画面之间运用强烈对比色彩，
使作者有意指出的对象的特点更强调突出，
引人注目，
从而获得含蓄有力的表现效果，
是这两首诗的又一显著特点。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起， 易优语文题库,同步教材，真题演练，提分就是快 https://cs.euzW.net
对比色彩强烈，
产生了惊心动魄的效果。
单从“小怜玉体横陈”的画面，
也可见高纬生活之荒淫，
然而，
如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，
就难以产生那种“当局者迷，
旁观者清”的惊险效果，
就会显得十分平庸，
艺术说服力将大为削弱。
第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，
与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。
一面是十万火急，
形势严峻；一面却是视若无睹，
围猎兴浓。
两种画面对照出现，
令旁观者为之心寒，
从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，
不着一字而含蓄有力。
这种手法的运用，
也是诗人巧于构思的具体表现之一。
（周啸天-------------------------------------------△吴越春秋。
夫差听谗。
子胥垂涕曰。
以曲为直。
舍谗攻忠。
将灭吴国。
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殿生荆棘。
北齐书。
后主冯淑妃。
名小怜。
大穆后从婢也。
穆后爱衰。
以五月五日进之。
号曰续命。
慧黠。
能弹琵琶。
工歌舞。
后主惑之。
愿得生死一处。
宋玉讽赋。
主人之女为臣歌曰。
内怵惕兮徂玉床。
横自陈兮君之旁。
释德洪楞严合论。
引司马相如好色赋曰。
花容自献。
玉体横陈。
今此赋不传。
或出假托。
北齐书。
武平七年十二月。
周武帝来救晋州。
齐师大败。
帝弃军先还。
留安德王延宗等守晋阳。
帝走入邺。
辛酉。
延宗与周师战。
大败。
为周师所虏。
北齐书。
周师取平阳。
帝猎于二堆。
晋州告急。
帝将还。
淑妃请更杀一围。
从之。
-----------朱鹤龄（清）《李义山诗集注》----------- 出处全唐诗卷539_24
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