春夕酒醒
唐·皮日休
四弦才罢醉蛮奴,
醽醁余香在翠炉。
夜半醒来红蜡短,
一枝寒泪作珊瑚。
注释注释:本诗写诗人酒醒后刹那间的观感。
伴酒的乐声停了,
赴宴的人们散了;诗人不胜酒力,
醉倒了。
当他一觉醒来,
那翡翠色的烫酒水炉,
还在散发着诱人的香味。
诗人睁开矇眬睡眼,
呵,
照明的红蜡已经烧短了,
剩下那么孤零零的一枝,
若明若暗地闪烁着微弱的光。
蜡脂融化着,
点点滴滴,
象凄凉的眼泪,
不停地流,
凝聚起来,
竟化作了美丽多姿的珊瑚模样。
诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,
不正面描写宴会场面,
但宴会气氛的热烈,
歌伎奏乐的和谐悦耳,
朋友们举杯痛饮的欢乐,
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诗人一醉方休的豪兴,
无不透过语言的暗示作用流露出来,
给读者以想象酒宴盛况的余地。
这种侧面透露的写法,
比正面直述既经济而又含蓄有力。
“蛮奴”上着一“醉”字,
煞是妙极:既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,
又表明酒质实在醇美,
具有一股诱人至醉的力量;这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼矇眬的环境、气氛。
当诗人一觉醒来,
“翠炉”的酒气仍然扑鼻,
“馀香”诱人。
这个细节,
不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,
而且点出了诗人嗜酒的癖性。
在古代,
不得志的正直之士,
往往和酒结下不解之缘。
这里,
诗人虽只暗示自己嗜酒,
但却掩饰不住内心的愁。
手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
诗的后两句,
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写酒醒所见景象:“短”字,
绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”,
点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,
似乎正在流着伤心的泪水。
诗人运用拟人手法,
不仅把“红蜡”写得形神毕肖,
而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,
物我一体,
情景交融。
这时作者已进入中年,
壮志未酬,
人生道路不正象这一枝短残了的红蜡吗?明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,
尚朴涩无采。
第后游松陵,
如《太湖》诸篇,
才笔开横,
富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。
我们将这首中举后写的《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较,
不难发现风格上的迥异。
《闲夜酒醒》大概是隐居于襄阳鹿门山时所作。
诗写道:“醒来山月高, 易优作文网名师改作文(https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ )
孤枕群书里。
酒渴漫思茶,
山童呼不起。
”也是写酒后醒来孤独之感。
诗虽“朴涩无采”,
但语言清新,
风格隽爽,
意境幽豁,
自不失为情韵飞扬的好诗。
《春夕酒醒》却完全是另一种风格。
“四弦”的乐声,
酃醁的“馀香”,
“翠炉”“红蜡”的色彩,
“珊瑚”的美丽多姿,
辞藻华丽,
斐然多彩,
正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
(邓光礼)出处全唐诗:卷615-16
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