(唐乐府)浪淘沙(刘禹锡)

浪淘沙
唐·刘禹锡

汴水东流虎眼纹，
清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处，
渡却人间多少人。
注释注释：这是一首怀古诗。
题中的汴河，
唐人习指隋炀帝所开的通济渠的东段，
即运河从板渚（今河南荥阳北）到盱眙入淮的一段。
当年隋炀帝为了游览江都，
前后动员了百余万民工凿通济渠，
沿岸堤上种植柳树，
世称隋堤。
还在汴水之滨建造了豪华的行宫。
这条汴河，
是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，
最终自取灭亡的历史见证。
诗人的吊古伤今之情、历史沧桑之感就是从眼前的汴河引发出来的。
首句撇开隋亡旧事，
正面重笔写汴河春色。
汴水碧波，
悠悠东流，
堤上碧柳成阴，
柔丝袅娜，

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两岸绿野千里，
田畴相接，
望中一片无边春色。
悠悠而去的汴河流水，
引人在想象中瞩目于两岸千里春色，
使本来比较抽象的“无限春”三字具有鲜明的形象感，
不着痕迹地过渡到第二句。
刘禹锡《杨柳枝》说：“炀帝行宫汴水滨”。
第二句中的“隋家宫阙”即特指汴水边的炀帝行宫。
春色常在，
但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败，
只留下断井残垣供人凭吊了。
“已成尘”，
用夸张笔墨强调往日豪华荡然无存，
与上句春色之无边、永恒，
形成怵目惊心的强烈对照，
以见人世沧桑、历史无情。
“台城六代竞豪华，
结绮临春事最奢。
万户千门成野草，
只缘一曲后庭花”（刘禹锡《金陵五题·台城》），
包含在“隋家宫阙已成尘”中的意蕴，
不正是这种深沉的历史感慨吗？一、二两句还是就春色常在、豪华不存这一点泛泛抒感，
三、四则进一步抓住汴水春色的典型代表──隋堤柳色来抒写感慨。
柳絮春风，
飘荡如雪，
本是令人心情骀荡的美好春光，
但眼前这汴河堤柳，
却绾结着隋代的兴亡，
历史的沧桑，
满目春色，
不但不使人怡情悦目，
反而让人徒增感慨了。
当年隋炀帝沿堤树柳，
本是为他南游江都的豪奢行为点缀风光的，
到头来，
这隋堤烟柳反倒成了荒淫亡国的历史见证，
让后人在它面前深切感受到豪奢易尽，
历史无情。
那随风飘荡、漫天飞舞的杨花，
在怀着深沉历史感慨的诗人眼里，
仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨也构成一种意念上的自然联系，
很容易让人产生由此及彼的联想）。
不过，
更使人感怆不已的，
或许还是这样一种客观现实：尽管隋鉴不远，

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覆辙在前，
但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训。
哀而不鉴，
只能使后人复哀今人。
这，
也许正是“行人莫上长堤望，
风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨吧。
怀古与咏史，
就抒写历史感慨、寄寓现实政治感受这一点上看，
有相通之处。
但咏史多因事兴感，
重在寓历史鉴戒之意；怀古则多触景生情，
重在抒今昔盛衰之感。
前者较实，
后者较虚；前者较具体，
后者较空灵。
将李益的这首诗和题材、内容与之相近的李商隐咏史七绝《隋宫》略作对照，
便可看出二者的同异。
《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦，
半作障泥半作帆”这一典型事例，
见南游江都所造成的巨大靡费，
以寓奢淫亡国的历史教训；《汴河曲》则但就汴水春色、堤柳飞花与隋宫的荒凉颓败作对照映衬， 中小学生学语文阅读写作的好帮手，优秀作文网推荐，<A https://wWW.eUzw.nEt>易优作文网</a>。
于今昔盛衰中寓历史感慨。
一则重在“举隅见烦费”，
一则重在“引古惜兴亡”。
如果看不到它们的共同点，
就可能把怀古诗看成单纯的吊古和对历史的感伤，
忽略其中所寓含的伤今之意；如果看不到它们的不同点，
又往往容易认为怀古诗的内容过于虚泛。
怀古诗的价值往往不易被充分认识，
这大概是一个重要原因。
（刘学锴）

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