(宋)小重山(吴淑姬)
小重山
宋·吴淑姬

谢了荼蘼春事休。
无多花片子，
缀枝头。
庭槐影碎被风揉，
莺虽老，
声尚带娇羞。
独自倚妆楼。
一川烟草浪，
衬云福不如归去下帘钩。
心儿小，
难着许多愁。
注释注释：吴淑姬，
生平不详 。
《唐宋诸贤绝妙词选》收录其词三首。
这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念。
这类抒发离愁别恨诗词，
历代曾有多少词人墨客创作过 ，
其中也不乏名篇佳作。
例如温庭筠的《梦江南》：“梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠，
肠断白蘋洲 。
”这两首词，
题材完全相同。
然有温庭筠这样的妙语在前，
后人再想起这前人的成就，
就非易事。
吴淑姬却能别出心裁，
翻新花样，
谋篇构思，
绝无雷同。
这两首词的区别主要两点 。
其一温词着重写此女子倚楼所见，
立足点在楼上；吴词却从庭院写起，
再登楼远望，
立足点是移动的。
其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，
表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将逝，
与远人归来无望，
两相对比，
反映了一种深深的愁苦。
从本词具体描写看，
其笔墨也非泛泛。
上片写暮暮之景，
然却有新意她不写满地落红，
而写枝上残花；不写风雨摧花，
而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，
而写莺声犹娇。
不仅显得清丽新鲜，
而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，
是从她独特的眼中看到独特的景物，
带有浓厚的感情色彩。
你看，
她写茶蘼，
“谢了茶蘼春事休 ”，
说的是茶蘼花谢，
春天可算彻底结束了。
可现在犹有“无多花片子，
缀枝头”说明茶蘼将谢未谢，
这里也就蕴含着春事将休未休 。
“花片子”是词人自铸新词，
既通俗，
又贴切。
“缀枝头”，
给人的感觉，
虽是残花，
但仍有凄清之美。
同样，
写“莺虽老”，
但“声尚带娇羞”，
也是将老未老。
这些不但是时序节物的准确刻画，
也正是这位思妇青春将逝未逝，
尚有美丽的面容，
尚带娇羞的神态的真实写照。
“庭槐影碎被风揉”，
槐影被风揉碎，
春天被风吹走。
这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝。
因此，
在她看来，
这风揉碎了槐影，
也揉碎了她的芳心。
我们从这缭绕唇吻的音节中，
从这欲吐还吞，
委婉曲折的笔法中，
体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。
下片“独自倚妆楼 ”，
承上启下。
上片写此女子庭院所见之景，
触景生情，
情苦而不忍睹；既不忍睹，
遂回妆楼；既回妆楼，
更思远人；既思远人，
则倚楼凝望。
那么，
她望到的又是什么呢？在前人词中，
温庭筠写道 ：“过尽千帆皆不是”。
柳永写道：“想佳人妆楼颙望，
误几回，
天际识归舟”（《八声甘州》）。
而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，
但皆不是所思远人的归舟，
结果是从希望到失望。
而吴淑姬笔下的这位思妇，
望到的却不是舟，
而是“一川烟草浪，

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衬云浮 ”。
连天烟草，
衬着浮动的白云，
犹如浪涛滚滚，
铺天盖地而来，
哪里有归舟可见，
简直丝毫的希望都没有，
其愁苦可想而知。
用“一川烟草”来形容愁之大，
愁之多，
这在贺铸的《横塘路》词中已用过。
但在烟草后着一“浪 ”字，
实属吴淑姬独创。
《古今词统》眉批云 ：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四 ”，
即指吴淑姬自创新词“草浪 ”，
直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美 。
“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。
这里用来比喻愁思恰如连天草浪，
滚滚袭来，
极为生动贴切，
也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。
放下帘钩，
意欲隔断草浪，
挡住愁潮 ，
然而这愁思是隔不断，
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“不如”两字 ，
写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。
“心儿小，
难着许多愁”，
自是警句。
“愁”字最后点出，
使通篇皆有精神，
有画龙点睛之妙。
李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，
载不动许多愁 ”，
不正面写愁，
从舟着眼，
反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪 ”，
极言愁之大之多，
再将它与“心儿小”作强烈对比，
落到容约而下。
两人写法不同，
而各有千秋。
所以南宋黄昇评论说 ：“淑姬女流中黠慧者，
有词五卷 ，
佳处不减李易字。
”这种评价是很客观的。

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