(唐乐府)苏小小墓(李贺)

苏小小墓
唐·李贺

幽兰露，
如啼眼。
无物结同心，
烟花不堪剪。
草如茵，
松如盖。
风为裳，
水为珮。
油壁车，
夕相待。
冷翠烛，
劳光彩。
西陵下，
风吹雨。
注释注释：这首诗写得绮丽浓艳，
然而又空灵缥渺，
“鬼气森森”，
极具特色。
------------------------------李贺的“鬼”诗，
总共只有十来首，
不到他全部作品的二十分之一。
然而“鬼”字却与他结下了不解之缘，
被人目为“鬼才”、“鬼仙”。
这些诗表现了什么样的思想感情，
应当怎样评价，
也成了一桩从古至今莫衷一是的笔墨公案。
其实，
李贺是通过写“鬼”来写人，
写现实生活中人的感情。
这些“鬼”，

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“虽为异类，
情亦犹人”，
绝不是那些让人谈而色变的恶物。
《苏小小墓》是其中有代表性的一篇。
苏小小是南齐时钱塘名妓。
李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，
风雨之夕，
或闻其上有歌吹之音。
”全诗由景起兴，
通过一派凄迷的景象和丰富的联想，
刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。
前四句直接刻画苏小小的形象。
一、二两句写她美丽的容貌：那兰花上缀着晶莹的露珠，
象是她含泪的眼睛。
这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写，
一是让人通过她的眼睛，
想见她的全人之美，
二是表现她的心境。
兰花是美的，
带露的兰花更美。
但著一“幽”字，
境界迥然不同，
给人以冷气森森的感觉。
它照应题中“墓”字，
引出下面的“啼”字，
为全诗定下哀怨的基调，
为鬼魂活动创造了气氛。
三、四两句写她的心境：生活在幽冥世界的苏小小，
并没有“歌吹”欢乐，
而只有满腔忧怨。
她生前有所追求，
古乐府《苏小小歌》云：“我乘油壁车，
郎乘青骢马。
何处结同心？西陵松柏下。
”但身死之后，
她的追求落空了，
死生悬隔，
再没有什么东西可以绾结同心，
坟上那萋迷如烟的野草花，
也不堪剪来相赠，
一切都成了泡影。
这种心绪，
正是“啼”字的内在根据。
仅用四句一十六字，
形神兼备地刻画出苏小小鬼魂形象，
表现出诗人惊人的艺术才华。
中间六句写苏小小鬼魂的服用：芊芊绿草，
象是她的茵褥；亭亭青松，
象是她的伞盖；春风拂拂，

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就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，
就是她的环珮声响。
她生前乘坐的油壁车，
如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。
这一部分，
暗暗照应了前面的“无物结同心”。
用一个“待”字，
更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，
却只是空相等待，
再也不能乘坐它去西陵下，
实现自己“结同心”的愿望了。
物是人非，
触景伤怀，
徒增哀怨而已。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，
有光无焰的鬼火，
在闪烁着暗淡的绿光。
这一部分紧承“油壁车，
夕相待”而来。
翠烛原为情人相会而设。
有情人不能如约相会，
翠烛岂不虚设？有烛而无人，
更显出一片凄凉景象。
“翠烛”写出鬼火的光色，
加一“冷”字，

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就体现了人的感觉，
写出人物内心的阴冷；“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，
说“劳光彩”，
则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。
不是么，
期会难成，
希望成灰，
翠烛白白地在那里发光，
徒费光彩而一无所用。
用景物描写来渲染哀怨的气氛，
同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，
把那种怅惘空虚的内心世界，
表现得淋漓尽致。
这首诗以景起兴，
通过景物幻出人物形象，
把写景、拟人融合为一体。
写幽兰，
写露珠，
写烟花，
写芳草，
写青松，
写春风，
写流水，
笔笔是写景，
却又笔笔在写人。
写景即是写人。
用“如”字、“为”字，
把景与人巧妙地结合在一起，
既描写了景物，
创造出鬼魂活动的环境气氛， 作文培训网站推荐，<a https://www.euzW.net>易优作文网</a>。
同时也就塑造出了人物形象，
使读者睹景见人。
诗中美好的景物，
不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，
同时也反衬出她心境的索寞凄凉，
收到了一箭双雕的艺术效果。
这些景物描写都围绕着“何处结同心，
西陵松柏下”这一中心内容，
因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，
人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，
显得情思脉络一气贯穿，
具有浑成自然的特点。
这首诗的主题和意境显然都受屈原《九歌·山鬼》的影响。
从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水珮的形象上，
不难找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子；苏小小那“无物结同心，
烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀，
同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传；西陵下风雨翠烛的境界，
与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。
由于诗人采用以景拟人的手法，
他笔下的苏小小形象，
比之屈原的山鬼，
更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。
她是那样的一往情深，
即使身死为鬼，
也不忘与所思绾结同心。
她又是那样的牢落不偶，
死生异路，
竟然不能了却心愿。
她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。
在苏小小这个形象身上，
即离隐跃之间，
我们看到了诗人自己的影子。
诗人也有他的追求和理想，
就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。
然而，
他生不逢时，
奇才异能不被赏识，
他也是“无物结同心”！
诗人使自己空寂幽冷的心境，
通过苏小小的形象得到了充分流露。
在绮丽秾艳的背后，
有着哀激孤愤之思，
透过凄清幽冷的外表，
不难感触到诗人炽热如焚的肝肠。
鬼魂，
只是一种形式，
它所反映的，
是人世的内容，
它所表现的，
是人的思想感情。
（张燕瑾）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－此诗幻想苏小小墓之冷落。
注：1：蘓小小墓：《乐府广题》云："小小，
钱塘名娼也，
南齐时人。
"梁武帝有《小小歌》。
墓在嘉兴。
墓，
宋蜀本作歌。
2：幽兰露，
如啼眼：啼眼，
泪眼。
刘辰翁云：便是墓中语。
3：无物结同心，
烟花不堪剪：<<汉赵后外传>>："后有五色同心结。
" 刘辰翁云：妙极自然。
4：草如茵，
松如盖：茵，
垫褥。
晋谢万《春游赋》："靡翠草以成茵。
"《玉策记》云："千岁松枝，
四边披起，
如偃盖。
"《酉阳杂 爼》云："松根遇石则成偃盖，
不必千年。
"5：油壁车，
夕相待：梁武帝《小小歌》："我乘油壁车，
郎骑青骢马。
何处结同心，
西陵松柏下。
" 油壁车者，
加青油衣于车壁也。
夕，
宋蜀本作久。
6：冷翠烛，
劳光彩：烛光冷翠，
如鬼火也。
劳，
劳泛，
光亮微小也。
或谓，
照久不至，
故曰劳。
7：西陵下，
风吹雨：西陵在钱塘江之西。
风吹雨，
宋蜀本作风雨吹，
金刻本作风雨晦。
附吴正子评曰：参差苦涩，
无限惨黯。
若无同心语，
亦不为到此蘇小小墓也。
妖丽闪烁间，
意固不欲其近洛神赋耳。
刘辰翁评曰：古今鬼语无此惨淡尽情，
本于乐章而以近体变化之，
故竒涩不厌。
冷翠烛，
劳光彩，
似李夫人赋西陵语，
括山鬼更佳。
丘季贞评曰：乐府多长短句。
阎再彭评曰：梁武小小歌，
此作小小墓，
题不同而幽明迥别，
真陈王之洛神，
屈子之山鬼也。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------出处全唐诗：卷29_33

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