(唐朝诗词)相见欢(李煜)

相见欢
唐·李煜

无言独上西楼，
月如钩，
寂寞梧桐深院锁清秋。
[1]剪不断，
理还乱，
是离愁，
[2]别有一般滋味在心头。
[3]注释注释：[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。
[2]离愁：指去国之愁。
[3]别是一般：亦做“别是一番”，
另有一种之意。
词名《相见欢》咏的却是离别愁。
此词写作时期难定。
如系李煜早年之作，
词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，
如作于归宋以后，
此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，
摄尽凄惋之神。
“无言”者，
并非无语可诉，
而是无人共语。
由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，
可见其孤独之甚、哀愁之甚。

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本来，
作者深谙“独自莫凭栏”之理，
因为栏外景色往往会触动心中愁思，
而今他却甘冒其“险”，
又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
“月如钩”，
是作者西楼凭栏之所见。
一弯残月映照着作者的孑然一身，
也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），
引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，
但见深院为萧飒秋色所笼罩。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，
这里，
“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，
已无法、也无须分辨，
因为情与景已妙合无垠。
过片后“剪不断”三句，
以麻丝喻离愁，
将抽象的情感加以具象化，
历来为人们所称道，
但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，

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或写愁之深，
如李白《远离别》：“海水直下万里深，
谁人不言此愁古”；或写愁之长，
如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，
缘愁似个长”；或写恋之重，
如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，
载不动许多愁”；或写愁之多，
如秦观《千秋岁》：“春去也，
飞红万点愁如海”。
李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，
但却根植于作者的内心深处，
无法驱散，
历久弥鲜；舌品不得，
心感方知。
因此也就不用诉诸人们的视觉，
而直接诉诸人们的心灵，
读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。
这种写法无疑有其深至之处。
集评黄昇《花庵词选》：此词最凄婉，
所谓“亡国之音哀以思”。
陈廷焯《白雨斋词话》：思路凄惋，
词场本色。
沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至，
浅尝者说破，
深尝者说不破。
破之浅，
不破之深。
“别是一般滋味在心头”句妙。
唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，
凄惋已极。
“无言独上西楼”一句，
叙事直起，
画出后主愁容。
其下两句，
画出后主所处之愁境。
举头见新月如钩，
低头见桐阴深锁俯仰之间，
万感萦怀矣。
此片写景亦妙，
惟其桐阴深黑，
新月乃愈显明媚也。
下片，
因景抒情。
换头三句，
深刻无匹，
使有千丝万缕之离愁，
亦未必不可剪，
不可理，
此言“剪不断，
理还乱”，
则离愁之纷繁可知。
所谓“别是一般滋味”，
是无人尝过之滋味，
唯有自家领略也。 语文成绩好，书法少不了，学书法，推荐<A https://www.euZw.net/miniform/type_3.html>易优练字</a>
后主以南朝天子，
而为北地幽囚；其所受之痛苦，
所尝之滋味，
自与常人不同，
心头所交集者，
不知是悔是恨，
欲说则无从说起，
且亦无人可说，
故但云“别是一般滋味”。
究竟滋味若何，
后主且不自知，
何况他人？此种无言之哀，
更胜于痛哭流涕之哀。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字，
而肠回心倒，
一片凄异之音，
伤心人固别有怀抱。
出处姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》

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