绮罗香 咏春雨
宋·史达祖
做冷欺花，
将烟困柳，
千里偷催春暮。
尽日冥迷，
愁里欲飞还在。
惊粉重、蝶宿西园，
喜泥润、燕归南浦。
最妨它，
佳约风流，
钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，
还被春潮晚急，
难寻官渡。
隐约遥峰，
和泪谢娘眉妩。
临断岸、新绿生时，
是落红、带愁流处。
记当日门掩梨花，
剪灯深夜语。
注释注释：通篇字字都是写《春雨》。
注释①做冷欺花：春寒多雨，
妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷濛，
如烟雾环绕柳树。
③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。
杜陵：汉宣帝陵墓所在地。
当时附近一带住的多是富贵之家， 提升作文素养，寻找作文素材，就来<A httpS://www.Euzw.net/yuwEnsuyang/>易优作文素养</a>。
故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，
后世泛指歌女。
这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，
象谢娘被泪沾湿的眉毛那样妩媚好看。
⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
”评解这首咏物词，
以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。
上片写近处春雨。
蝶惊粉重，
燕喜泥润。
佳期被阻，
钿车不行。
下片写远处春雨。
春潮晚急，
群山迷濛，
新绿落红，
带愁流去。
通篇不着“雨”字，
却处处贴切题意。
用语工丽，
意境清幽。
集评周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，
而用笔多涉尖巧，
非大方家数，
所谓“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语， 易优作文网，中小学学生学作文的好网站（hTtps://www.euzw.net）
最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，
在在润泽，
读此将诗声彻夜雨声寒，
非笔能兴云乎！
黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，
尽为所误，
而伊仍浸淫渐渍，
联绵不已，
小人情态如是，
句句清隽可思，
好在结二语写得幽闲贞静，
自有身分，
怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，
波属云委。
“尽日冥迷”二句，
摹写入神。
“记当日”二句，
如此运用，
实处皆虚。
先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，
而结尾始出雨字，
中边皆有。
前后两段七字句，
于正面尤著到。
如意宝珠，
玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》：词中四字对句，
最要凝炼。
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如史梅溪云：“做冷欺花，
将烟困柳”只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，
其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，
煞句“记当日门掩梨花，
剪灯深夜语。
”就题烘衬推开去，
亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，
与碧山之咏蝉，
玉田之咏春水，
白石之咏蟋蟀，
皆能融情景于一篇者。
虞山毛晋心醉其《双双燕》词，
但“柳昏花螟”自是名句，
而全篇多咏燕，
仅于结处见意，
不若此调之情文并茂也。
起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。
“蝶”、“燕”二句从侧面写题，
“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，
殊妙。
“佳期”句承愁雨之意，
写到怀人， 作文能力提升，就来易优作文,https://www.euw.net
以领起后幅。
转头处言临江望远，
意境开拓。
以山喻眉，
以雨喻泪，
常语也，
眉黛与泪痕合写，
便成隽语。
上阕言近处庭院之雨，
后言远处江湖之雨。
“新绿”二句非特江干风景，
而送春念远，
皆在其中。
“落红”句造语尤工。
结句听雨西窗，
虽意所易到，
而回首当年，
以“梨花门掩”，
点染生姿，
觉余音绕梁也。
---------------------------咏物词之成熟在这首词中有充分体现，
将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，
混化无迹。
但这种“寄托 ”，
仅为作者一种情思，
而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，
若实指某人某事，
必不免穿凿附会。
词中之濛濛细雨为正当其时，
而闇闇情怀则郁积已久， 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A hTtps://www.euzW.net/yuweNtiku/>易优语文题库</a>。
以此适时之雨 ，
遇此凄迷之情 ，
“情动于中，
乃形于言”，
乃作成此满纸春愁。
春雨欺花困柳，
所谓风流罪过，
明是怨春，
实是惜春情怀。
体物而不在形骸上落笔，
而确认非人之景有其思想感情，
为南宋咏物词中大量采用的写作手法，
这就是所谓传神 ，
这是咏物词最见工力的地方之一。
说“冷”，
说“烟 ”，
说“偷催”，
都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，
也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。
还是“传神写照，
全在阿堵物中 ”也。
这种细雨，
似暖似冷，
如烟如梦，
情思杳渺难求，
正如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
”虽各说各的春雨，
各具各的神态，
却同借春雨，
表现出同样的惜春情怀。
对仗工而精，
用字隐而切。
细雨春愁，
愁密如雨，
甚乱如丝，
纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，
融合天间，
见出其愁如海，
斩剪不断。
但即使人的神思立远幽深，
而究其实却“句句不离所咏之物 ”。
春雨之冥迷，
实同于人之惆怅，
轻到欲飞之细雨，
竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，
都因为这是一片春愁。
体物传神，
可谓细致入微，
穷形尽相了。
彩蝶眷日来归，
春燕踏春而来本为平常，
而蝶惊粉重，
燕喜泥润，
却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征，
从侧面表现出来了。
上片的最后一韵，
仍是围绕春雨来写。
佳约成空，
钿车不出，
是说春雨对人事的影响，
所阻不能过河而又急于过河者，
为“我”耶，
为他耶？这种手法，
正如姚铉所说：赋水不当仅言水，
而言水之前后左右也。
杜陵在长安城南，
是唐代郊游胜地，
这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。
下片第一韵三句，
转为写春雨中的郊野景色。
写郊原春雨，
唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，
这里翻用了他的诗意。
咏物诗词的用典，
除了为自己诗情词情敷彩之外，
还要标示这一事物曾经为前人所重，
在文学史上早有很高的声价。
这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，
心思细致，
咏物诗词如果忽略了这一点，
那就是美中不足。
韦诗：“ 独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横 。
”江头野渡，
暮色凄清，
微雨欲垂未垂，
远水似尽不尽。
一片苍茫寂寥，
虽非行人，
亦难免魂销。
看似描写江天景色，
实际上却是为春雨画韵。
“眉妩”两句，
写雨中春山，
烟雨迷濛，
远望处，
隐约如佳人眉黛。
这里是用卓文君事。
《西京杂记》：“文君姣好，
眉色如望远山 ”，
是以山比眉，
这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，
且又加“ 和泪 ”两字，
以关合雨中远山。
“ 妩”字韵脚极佳，
押韵应这样才好。
所谓“ 我见青山多妩媚 ”（辛弃疾《贺新郎》），
不仅新颖，
亦使青山含情。
“ 谢娘”一辞，
唐宋诗词家常用语，
是对妇女的泛称，
这是南朝留下来的用语上的讲究。
这里的谢娘，
不应理解为实指某人。
只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，
为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语，
词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，
重点仍在春雨。
句句刻画，
不离所咏之事物。
这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，
都是春雨“做将”出来的。
春雨能够做到“山也含情，
蝶也凄怨”。
咏物诗词之用典，
贵在融化无迹，
这就需要作者的刻意锤炼，
但用典即使浑化无迹，
因是被动，
难免与原典颃颉，
不如自铸新词，
使之淋漓尽致，
两者在咏物词中更是缺一不可。
下面两句即作者自己熔铸的新语，
既流畅，
又独特“ 临断岸 、新绿生时，
是落红、带愁流处 。
”这是两句极新颖的对偶句，
构成极美的意境，
极为当时人及后世读者激赏。
是春雨中景色 ，
亦是春雨中情怀；是作者寄托，
亦是作者情怀。
词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，
在结构上以春愁作为情感主线。
写春雨则穷形尽相，
写情感则随处点染，
这种春雨和愁情又互相点染，
使雨为情雨，
愁为雨愁，
令人徘徊其间 ，
无可名状 。
下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”，
以及下句的“门掩梨花”，
都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“门掩梨花 ”，
语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，
柳外楼高空断魂，
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，
雨打梨花深闭开 ”。
以想象之辞，
缅怀前代风流，
遥想诗人于“当日”门掩黄昏，
听梨花夜雨时之惆怅况味。
春日夜雨不仅使词人改写名句，
也以春雨感染词人的心作结 。
至于剪灯事，
出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时 ”。
李诗虽是写秋雨，
但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，
以关合故人之思，
使结句渐入浑茫，
所以言已尽而意不尽。
许昂霄评这两句说：“ 如此运用，
实处皆虚。
”《词洁》对全词的评价是 ：“无一字不与题相依，
而结尾始出雨字，
中边皆有。
前后两段七字句 ，
于正面尤到。
”在咏物词中，
这一首属于意重在雕绘之一类，
不仅穷形尽相，
而且颇为传神。
以工丽见长，
见出作者才思，
梅溪日片可见出，
其在婉约词发展史上集大成者的地位。
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