秋风引
唐·刘禹锡
何处秋风至？萧萧送雁群。
朝来入庭树，
孤客最先闻。
注释[注释]（1）秋风引：即秋风曲。
（2）萧萧：风声。
（3）孤客：独自在外客居的人，
此作者自指。
[译文]秋风从何处吹来？萧萧之声送走雁群。
清晨吹入庭前树木，
羁旅他乡的我最先敏感地听闻。
--------------------刘禹锡曾在偏远的南方过了一个长时期的贬谪生活；这首诗可能作于贬所，
因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心。
诗的内容，
其实就是江淹《休上人怨别》诗开头两句所说的“西北秋风至，
楚客心悠哉”；但诗人没有在客心上多费笔墨，
而在秋风上驰骋诗思。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，
就题发问，
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而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，
也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。
如果进一步推寻它的弦外之音，
这一问，
可能还暗含怨秋的意思，
与李白《春思》诗“春风不相识，
何事入罗帏”句有异曲同工之处。
当然，
秋风之来，
既无影无迹，
又无所不在，
它从何处来、来到何处，
本是无可究诘的。
这里虽以问语出之，
而诗人的真意原不在追根究底，
接下来就宕开诗笔，
以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。
这样，
就化无形之风为可闻可见的景象，
从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。
这前两句诗，
合起来看，
可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞， 在线批改作文，<a href=httPs://www.euZw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
草木黄落兮雁南归”。
而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。
淮南秋雨夜，
高斋闻雁来。
”但韦诗是以我感物，
以情会景，
先写“归思”，
后写“闻雁”。
沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，
这样写，
“其情自深”，
如果“倒转说”，
就成了一般人都写得出的普通作品了。
但是，
诗无定法，
不能执一而论。
这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，
正是韦诗后两句的内容，
恰恰是把韦诗倒转过来说的。
它是远处落想，
空际运笔，
从闻雁思归之人的对面写起，
就秋风送雁构思造境。
至于韦诗前两句的内容，
是留到篇末再写的。
诗的后两句“朝来入庭树，
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把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，
再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，
由远而近，
步步换景。
“朝来”句既承接首句的“秋风至”，
又承接次句的“萧萧”声，
不是回答又似回答了篇端的发问。
它说明秋风的来去虽然无处可寻，
却又附着它物而随处存在，
现在风动庭树，
木叶萧萧，
则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
诗写到这里，
写足了作为诗题的“秋风”，
而篇幅已经用去了四分之三，
可是，
诗中之人还没有露面，
景中之情还没有点出。
直到最后一句才画龙点睛，
说秋风已为“孤客”所“闻”。
这里，
如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，
其中“五夜飕飗枕前觉，
一年颜状镜中来”两句，
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倒可以作“闻”的补充说明。
当然，
作为“孤客”，
他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，
其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
这首诗主要要表达的，
其实正是这羁旅之情和思归之心，
但妙在不从正面着笔，
始终只就秋风做文章，
在篇末虽然推出了“孤客”，
也只写到他“闻”秋风而止。
至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。
如李锳在《诗法易简录》中所说，
“为孤客传神”的正在这两个字，
使“无限情怀，
溢于言表”。
照说，
秋风吹到庭树，
每个人都可以同时听到，
不应当有先后之分。
为什么惟独孤客“最先”听到呢？可以想见，
他对时序、物候有特殊的敏感。
而他又为什么如此敏感呢？唐汝询在《唐诗解》中说：“孤客之心， 语文成绩好，书法少不了，学书法，推荐<A https://www.euZw.net/miniform/type_3.html>易优练字</a>
未摇落而先秋，
所以闻之最早。
”这就是对“最先闻”的解释。
钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，
而曰‘最先闻’，
语意便深厚。
”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，
便浅。
”这些评语都称赞这一结句曲折见意，
含蓄不尽，
为读者留有可寻味的深度。
不过，
前面说过，
诗无定法，
这一结句固然以曲说而妙，
但也有直说而妙的。
苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，
万里渡河汾。
心绪逢摇落，
秋声不可闻。
”这里，
从全诗看来，
却必须说“不可闻”，
才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。
两个结句，
内容相似，
一用曲笔，
一用直笔，
却各尽其妙。
对照之下，
可悟诗法。
（陈邦炎）出处全唐诗：卷23_56
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