(唐朝诗词)浪淘沙(李煜)

浪淘沙
唐·李煜

帘外雨潺潺，
[1]春意阑珊。
[2]罗衾不耐五更寒。
[3]梦里不知身是客，
[4]一晌贪欢。
[5]独自莫凭栏，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
注释注释：[1]潺潺：形容雨声。
[2]阑珊：衰残。
一作“将阑”。
[3]罗衾（音亲）：绸被子。
不耐：受不了。
一作“不暖”。
[4]身是客：指被拘汴京，
形同囚徒。
[5]一晌（音赏）：一会儿，
片刻。
贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
此词上片用倒叙手法，
帘外雨，
五更寒，
是梦后事；忘却身份，
一晌贪欢，
是梦中事。
潺潺春雨和阵阵春寒，
惊醒残梦，
使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。 易优作文网，中小学学生学作文的好网站（https://www.Euzw.net）。
梦中梦后，
实际上是今昔之比。
李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，
觉来双泪垂”。
所写情事与此差同。
但《菩萨蛮》写得直率，
此词则婉转曲折。
词中的自然环境和身心感受，
更多象征性，
也更有典型性。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，
有入声与去声（暮）两种读法。
作“莫凭栏”，
是因凭栏而见故国江山，
将引起无限伤感，
作“暮凭栏”，
是晚眺江山遥远，
深感“别时容易见时难”。
两说都可通。
“流水落花春去也”，
与上片“春意阑珊”相呼应，
同时也暗喻来日无多，
不久于人世。
“天上人间”句，
颇感迷离恍惚，
众说纷纭。
其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，
天上人间会相见。
”“天上人间”，
本是一个专属名词，
并非天上与人间并列。
李煜用在这里，
似指自已的最后归宿。
应当指出，
李煜词的抒情特色，
就是善于从生活实感出发，
抒写自已人生经历中的真切感受，
自然明净，
含蓄深沉。
这对抒情诗来说，
原是不假外求的最为本色的东西。
因此他的词无论伤春伤别，
还是心怀故国，
都写得哀感动人。
同时，
李煜又善于把自已的生活感受，
同高度的艺术概括力结合起来。
身为亡国之君的李煜，
在词中很少作帝王家语，
倒是以近乎普通人的身份，
诉说自已的不幸和哀苦。
这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。
《虞美人》（春花秋月何时了）如此，
此词亦复如此。
即以“别时容易见时难”而言，

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便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。
与其说它是帝王之伤别，
无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。
李煜词大多是四五十字的小令，
调短字少，
然包孕极富，
寄慨极深，
没有高度的艺术概括力是做不到的。
集评《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，
一晌贪欢，
“流水落花春去也，
天上人间”……旧臣闻之，
有泣下者。
七夕在赐第作乐。
太宗闻之怒，
更得其词，
故有赐牵机药之事。
蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后，
“每怀故国，
且念嫔妾散落，
郁郁不自聊。
”“尝作长短句（即指此词），
含思凄惋，
未几下世。
”王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的， 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A https://www.euzw.net/yuwentiku/>易优语文题库</a>。
自然率真，
直写观感，
直抒胸臆，
因之有极强的艺术感染力。
它不仅在旧时曾为人传诵，
现在看来也是我国诗歌艺术宝库中的一件珍品。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，
益见醒后之悲，
昔日歌舞《霓裳》，
不堪回首。
结句“天上人间”三句，
怆然欲绝：此归朝后所作。
尤极凄黯之音，
如峡猿之三声肠断也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，
语意惨然。
五更梦回，
寒雨潺潺，
其境之黯淡凄凉可知。
“梦里”两句，
忆梦中情事，
尤觉哀痛。
换头宕开，
两句自为呼应，
所以“独自莫凭栏”者，
盖因凭阑见无限江山，
又引起无限伤心也。
此与“心事莫将和泪说，
凤笙休向泪时吹”，
同为悲愤已极之语。
“别时”一句，
说出过去与今天之情况。
自知相见无期，
而下世亦不久矣。
故“流水”两句，
即承上中说不久于人世之意，
水流尽矣，
花落尽矣，
春归去矣，
而人亦将亡矣。
将四种了语，
并合一处作结，
肝肠断绝，
遗恨千古。
《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音，
最为感人之至。
李后主之“梦里不知身是客，
一晌贪欢”，
所以独绝也。
王闿运《湘绮楼词选》：高妙超脱，
一往情深。
出处姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》

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