(唐朝诗词)花非花(白居易)

花非花
唐·白居易

花非花，
雾非雾，
夜半来，
天明去。
来如春梦不多时，
去似朝云无觅处。
注释注释：①花非花、雾非雾：说它是花么？不是花，
说它是雾吗?又不是雾。
②来如句：来的时候像一场春梦，
停留没有多时。
③去似句：去了以后，
如早晨飘散的云彩，
无处寻觅。
这是一首情诗。
说花非花，
说雾非雾，
本不是花，
本不是雾，
花有所指，
雾有所喻。
欲言又止，
但止不住又说出真情——夜半来，
天明去，
既非花，
又非雾，
说明确有人来。
谁来谁去？隐而不吐。
为什么来？春梦无多，
回味无穷；朝云遽散，
惋惜惆怅。
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春情也；朝云者，
“旦为朝云，
暮为行雨，
朝朝暮暮，
阳台之下”事也。
此诗由一连串的比喻构成，
描述隐晦而又真实，
于朦胧中有节律整饬与错综之美，
是情诗的一首佳作。
后人曾谱为曲子，
广为流传。
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http://tshjj.yeah.net/白居易诗不仅以语言浅近著称，
其意境亦多显露。
这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，
在白诗中确乎是一个特例。
诗取前三字为题，
近乎“无题”。
首二句应读作“花──非花，
雾──非雾”，
先就给人一种捉摸不定的感觉。
“非花”、“非雾”均系否定，
却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。
因此可以说，
这是两个灵巧的比喻。
苏东坡似从这里获得一丝灵感，
写出了“似花还似非花，
也无人惜从教坠”（《水龙吟》）的名句。
苏词所咏为杨花柳絮，
而白诗所咏何物未尝显言。
但是，
从“夜半来，
天明去”的叙写，
可知这里取喻于花与雾，
在于比方所咏之物的短暂易逝，
难持长久。
单看“夜半来，
天明去”，
颇使读者疑心是在说梦。
但从下句“来如春梦”四字，
可见又不然了。
“梦”原来也是一比。
这里“来”、“去”二字，
在音情上有承上启下作用，
由此生发出两个新鲜比喻。
“夜半来”者春梦也，
春梦虽美却短暂，
于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，
云霞虽美却易幻灭，
于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。
诗由一连串比喻构成，
这叫博喻。
它们环环紧扣，
如云行水流，
自然成文。
反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。
诗词中善用博喻者不乏其例，
如《古诗十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，
牵牛不负轭”，
贺铸《青玉案》的“一川烟草，
满城风絮，
梅子黄时雨”。
但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，
象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。
再者，
前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，
喻在“嘘名复何益”；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，
喻在“借问闲悉都几许”，
其喻本（被喻之物）都是明确的。
而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，
就象一个耐人寻思的谜。
从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。
虽说如此，
但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
它被作者编在集中“感伤”之部，
同部还有情调接近的作品。
一是《真娘墓》，
诗中写道：“霜摧桃李风折莲，
真娘死时犹少年。
脂肤荑手不坚固，
世间尤物难留连。
难留连，
易销歇，
塞北花，
江南雪。
”另一是《简简吟》，
诗中写到：“二月繁霜杀桃花，
明年欲嫁今年死”，
“大都好物不坚牢，
彩云易散琉璃碎”，
二诗均为悼亡之作，
它们末句的比喻，
尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，
与此诗末二句的比喻几乎一模一样，
连音情都逼肖的，
它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。
而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，
更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A hTTps://wEw.euzW.net/yUweNtiku/>易优语文题库</a>。
此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。
此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用），
兼有节律整饬与错综之美，
极似后来的小令。
所以后人竟采此诗句法为词调，
而以“花非花”为调名。
词对五七言诗在内容上的一大转关，
就在于更倾向于人的内在心境的表现。
在这点上，
此诗也与词相近。
这种“诗似小词”的现象，
出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，
原是很自然的。
（周啸天）出处全唐诗

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