渡江云
宋·张炎
山空天入海，
倚楼望极，
风急暮潮初。
一帘鸠外雨，
几处闲田，
隔水动春锄。
新烟禁柳，
想如今、绿到西湖。
犹记得、当年深隐，
门掩两三株。
愁余。
荒洲古溆，
断梗疏萍，
更漂流何处。
空自觉、围羞带减，
影怯灯孤。
常疑即见桃花面，
甚近来、翻笑无书。
书纵远，
如何也都无。
注释原序：山阴久客，
一再逢春，
回忆西杭，
渺然愁思。
这是一首伤离念远的怀旧词。
作者自辛卯（1291）南归，
至己亥（1299）回杭州之前，
多居山阴（绍兴），
所以自称“山阴久客”。
又云“一再逢春”，
说明此词当为南归二年以后所作，
时年作者已四十七岁。
此时，
家亡国破，
一身孤旅，
作为故国王孙，
作品自多漂泊之感，
怀旧之伤。
上片写景。
空阔高远，
是登高所见。
先写远景，
起两句为倒装句，
“山空入海”，
乃“倚楼望极”所见。
山耸春空，
天澄大海，
起势十分壮阔。
“风急暮潮初”，
亦承“倚楼”而来。
风急潮生，
以景写情，
用风、潮状翻腾之思绪，
实为生花妙笔。
接着写近景，
“一帘鸠外雨，
几处闲田，
隔水动春锄。
”在鸠鸟的叫声中，
雨不停地下着；一畦畦尚未插秧的水田，
从水面上映现着闪动的锄头。
勾勒出一幅春天的江南水乡画图。
笔锋以细间阔，
句工又意新，
描绘出了前人作品从来描绘过的春天的境界。
“新烟”两句，
念及西湖风光之好；“犹记得”两句，
则念及旧居之适。
“想”字是关键，
触景生情，
想到了“西湖”的“新烟禁柳”。
清明改火，
故曰新烟，
唐《辇下岁时记》载：“清明曰取榆柳之火，
以赐近臣。
”禁柳，
即禁官之柳，
杭州为南宋京都，
故称西湖之柳为禁柳。
作者对西湖是十分眷怀的。
正如舒岳祥所说：“（张炎）同社稷变置，
凌烟废堕，
落魄纵饮，
北游燕、蓟，
上公车，
登承明有日矣。
一日思江南菰米莼丝，
慨然补被而归……。
”由于作者思念之切、眷恋之深，
无时无地不在想，
所以，
下面承以“犹记得”二句。
“记得”由想而来。
想是如今，
记是过去；想是悬揣之词，
记则是确切之念。
由昔证今，
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虽未点明今昔兴亡之感。
而其意妙在不言之中。
思念旧游、故居，
即怀念故国。
正如沈祖棻先生所说：“依依杨柳，
自遗氏视之，
与离离禾黍何殊哉？”真是虚笔远扬，
宛转关情，
清远蕴藉，
凄怆缠绵。
下片抒情，
纯以咏叹出之。
过片“愁余”二字，
承上启下，
概括全篇；亦收亦纵，
曲意不断。
“荒洲古溆（ｘú絮），
断梗疏萍，
更漂流何处？”感叹自己漂泊无定。
水溆，
即水浦，
小的港汊。
舒岳祥说他：“不入古杭，
扁舟浙水东西，
为漫浪游。
散囊中千金袋，
吴江楚岸，
枫丹苇白，
一奚童负囊自随。
”这里的三句词，
正是这种漂流无定的生活的写照。
“空自觉”三句，
叹自己日愈销减。
“围羞带减”，
写腰围消瘦，
带眼减缩，
说明自己消瘦了；“影怯灯孤”，
写自己的孤寂，
而冠以“空自觉”，
则见更无人关情及之，
进一步叹喟自己的漂泊之苦！
“常疑”以下三句，
叹别久无书信相来。
“桃花面”，
谓人面艳美如桃花，
指词人意中女子。
崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，
人面桃花相映红。
”这三句，
句句转换，
层层推进，
以清空之笔，
状沦落之悲。
末尾：“书纵远，
如何梦也无？”就没有书相往来反诸无梦，
层层深宛。
纵观张炎这首词笔墨翻腾，
意亦纡宛绘景之致，
抒情沉挚，
是词林艺苑的一首佳作。
郑思肖在为张炎词所作的序中云：“吾识张循王孙玉田先辈，
喜其三十年汗漫南北数千里，
一片空狂怀抱，
日日化雨为醉……鼓吹春声于繁华世界，
飘飘微情，
节节弄拍，
嘲明月以谑乐，
卖落花而陪笑，
能令后三十年西湖锦绣山水，
犹生清响。
”这首《渡江云》，
即如是之词作。
（贺新辉）
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宋·张炎
山空天入海，
倚楼望极，
风急暮潮初。
一帘鸠外雨，
几处闲田，
隔水动春锄。
新烟禁柳，
想如今、绿到西湖。
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影怯灯孤。
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怀旧之伤。
上片写景。
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先写远景，
起两句为倒装句，
“山空入海”，
乃“倚楼望极”所见。
山耸春空，
天澄大海，
起势十分壮阔。
“风急暮潮初”，
亦承“倚楼”而来。
风急潮生，
以景写情，
用风、潮状翻腾之思绪，
实为生花妙笔。
接着写近景，
“一帘鸠外雨，
几处闲田，
隔水动春锄。
”在鸠鸟的叫声中，
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从水面上映现着闪动的锄头。
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即禁官之柳，
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