沁园春 答九华叶贤良
宋·刘克庄
一卷阴符，
二石硬弓，
百斤宝刀。
更玉花骢喷，
鸣鞭电抹，
乌丝阑展，
醉墨龙跳。
牛角书生，
虬髯豪客，
谈笑皆堪折简招。
依稀记，
曾请缨系粤，
草檄征辽。
当年目视云霄。
谁信道凄凉今折腰。
怅燕然未勒，
南归草草，
长安不见，
北望迢迢。
老去胸中，
有些磊块，
歌罢犹须著酒浇。
休休也，
但帽边鬓改，
镜里颜凋。
注释注释：词人在此词中，
以慷慨悲歌 ，
气若贯虹的笔调，
将少年的意气与老年的悲慨，
强烈地表达了出来。
九华，
山名，
叶贤良居处，
与作者为同乡。
安徽青阳亦有九华山，
似非此词所指。
叶贤良，
名字、事迹均不详。
贤良 ，
制科名，
全称为“ 贤良方正能直言极谏科”，
叶氏当中此科 ，
故如是称之。
此处为以此词作答，
系自抒怀抱，
是豪放词中的佳作。
起首三句，
描写自己年少时精通韬略，
且武艺高强。
《阴符》，
兵书名，
相传为太公所著。
战国时苏秦说秦惠王而不用，
退而诵太公《阴符》，
期年揣摩成，
遂以合从说六国，
终破秦国。
二石，
相当于现在二百四十斤，
这是极言弓之硬，
从而极写少年武艺之高强。
值得注意的是 ，
这一组的三个偶句 ，
第一个字连用“一”、“二”、“ 百” 三个数词，
因此读起来如泉喷涌，
咄咄逼人。
接着以去声“更”字领格，
统领四个偶句 ，
对仗工整 ，
节奏明快，
激壮之情随之奔涌而出。
从内容来看 ，
主人公身骑玉花马总（又名菊花青，
是一种良马），
马嘴里不住喷着粗气；手挥马鞭，
鞭梢上发出响声。
这就将作者少年时英勇豪迈的形象勾画了出来。
“龙跳”二字，
极言其书法苍劲有力，
有如蛟龙跳跃。
那种气势同他在《 满江红》（金甲琱弓）中所写的“磨盾鼻，
一挥千纸，
龙蛇犹湿”如出一辙。
《旧唐书·李密传》谓李密少时，
曾将《汉书》一帙挂于牛角，
一手提牛靷，
一手翻阅书籍。
“ 虬髯豪客”是唐人小说《 虬髯客传 》中的人物，
性格豪爽而有才略。
这里借喻所与交游者若非饱读诗书之士，
便为行侠仗义之人。
“ 谈笑皆堪折简招 ”，
把他们的从游关系，
写得那么随便、热烈而又亲切。 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
在九个四言偶句之后，
突然出现这一平仄协调的七言句，
显得音律和谐，
语调从容，
从而反映出主人公不仅仅是一介武夫，
而是一个带有儒将风度的英雄 。
歇拍三句略一转折，
歌颂他怀有建功立业的豪情壮志。
在南宋备受北方民族压迫之际，
这样雄壮的口号 ，
真有一股振聋发聩、警动人心的力量。
从语言上看 ，
又恢复了四言格局，
庄重之中饶有豪迈气概。
整个上片，
从尚文习武、谈笑交游、建功立业等方面，
塑造了作者理想中的人物，
实际上正是词人的自我形象。
这样的形象，
我们在稼轩词和剑南词中也可见到，
气魄之豪迈，
感情之激昂，
或相仿佛；然就其侧面之多、形象之丰而言，
此词容或过之。
词的过片， 作文批改系统，易优作文批改、作文点评、作文打分系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优作文批改</A>
先以一语扫过，
随即描写现在。
就上片而言是紧承“依稀记 ”的脉络 ：就下片而言，
则有“扫处还生”之妙。
“当年目视云霄 ”一句，
表现了傲岸不羁的性格。
“谁信道、凄凉今折腰”，
慷慨悲怆，
如闻叹息。
“折腰”，
反用陶渊明作彭泽令不肯为五斗米折腰事，
暗指今日之不得志。
上句回忆当年，
下句慨叹今日，
给人以强烈的对比感。
后一句的前面冠以“谁信道”三字，
更加强了愤懑不平的感情色彩。
如果说前面格调基本上是高亢激昂的话，
那么词情至此，
便以苍凉深沉的笔调抒写壮志未酬、英雄暮年的悲慨。
在这种强烈对比之下，
感情的浓烈，
已是至极。
“怅燕然未勒”四句，
用了两个典故：一是《后汉书·窦宪传》所载窦宪登燕然山（即今蒙古人民共和国境内杭爱山）， 学书法，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
刻石记功而还 ；二是李白《金陵凤凰台诗 》所记“ 总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁 ”，
表达了词人功名未就 、报国无门的怅恨。
“老去”，
也援用一典。
《 世说新语·任诞篇》云：“阮籍胸中垒块，
故须酒浇之 。
”垒块，
一作磊块，
谓胸中郁结不平之气。
按词人为建阳令时，
尝作诗咏落梅云：“东君谬掌花权柄，
却忌孤高不主张 。
”“ 梦得因桃却左迁，
长源为柳忤当权；幸然不识桃并柳，
也被梅花累十年。
”在他的一首《满江红》：之“生怕客谈榆塞事，
且教儿诵《花间集》。
”可见其胸中积有多少垒块，
多少愤懑情结。
这一切无处发泄，
只能对酒狂歌，
以酒浇愁。
结尾三句全从上面的“老”字生发，
用的却是形象化的语言。
“休休也”，
语出司空图《耐辱居士歌》：“休休休，
莫莫莫。
”辛弃疾失意后退居铅山之鹅湖，
曾赋《鹧鸪天》云：“ 书咄咄，
且休休，
一丘一壑也风流。
”刘克庄在《沁园春·三和》中也写道：“休休也，
免王良友笑，
屑往来忙。
”这两首《 泌园春》写的是同样情绪，
而这里却格外感人，
因为“帽边鬓改，
镜里颜凋”两句，
图貌写情，
昭然如见。
这是一个华发苍颜的形象，
一个满腔忧愤的形象，
一个烈士暮年、壮心不已的形象。
综合来看 ，
词之上片，
慷慨而多气；词之下片，
深邃而含悲。
其中穿插多个典故，
将其强烈的思想感情表达出来，
撞击着读者的心扉。
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一卷阴符，
二石硬弓，
百斤宝刀。
更玉花骢喷，
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牛角书生，
虬髯豪客，
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谁信道凄凉今折腰。
怅燕然未勒，
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休休也，
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镜里颜凋。
注释注释：词人在此词中，
以慷慨悲歌 ，
气若贯虹的笔调，
将少年的意气与老年的悲慨，
强烈地表达了出来。
九华，
山名，
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二石，
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”辛弃疾失意后退居铅山之鹅湖，
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且休休，
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”刘克庄在《沁园春·三和》中也写道：“休休也，
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而这里却格外感人，
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