风入松
宋·俞国宝
一春长费买花钱。
日日醉花边。
玉骢惯识西湖路，
骄嘶过、沽酒垆前。
红杏香中箫鼓，
绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天。
花压髻云偏。
画船载取春归去，
馀情寄、湖水湖烟。
明日重扶残醉，
来寻陌上花钿。
注释注释①玉骢：白马。
②髻云：象乌云般的发髻。
③花钿：以金翠珠宝等制成花朵形的首饰。
评解此词记述西湖盛景。
上片写游湖的兴致与西湖美景。
西湖路上，
车马纷繁。
“红杏香中”，
笙歌处处。
点染了绿杨红杏，
歌舞连绵的西湖风光。
下片写湖上天气晴和，
春光明媚。
暖风十里，
游人如织。
钗光鬓影，
花压鬓云。
结句“明日重扶残醉，
来寻陌上花钿”。 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
运思新巧，
情韵无限。
通篇旖旎和婉，
风雅秀丽。
集评周密《武林旧事》：淳熙间，
德寿三殿游幸湖山。
一日御舟经断桥旁，
有小酒肆颇雅。
舟中饰素屏书《风入松》一词于上，
光尧驻目称赏久之，
宣问：“何人所作？”乃太学生俞国宝醉笔也。
上笑曰：“此词甚好，
但末句‘明日重携残酒’未免儒酸。
”因为改定云“明日重扶残醉”，
则迥不同矣，
即日命解褐云。
沈际飞《草堂诗余正集》：起处自然馨逸。
况周颐《蕙风词话》：流美。
陈廷焯《白雨斋词话》：“金勒马嘶芳草地，
玉楼人醉杏花天”，
有此香艳，
无此情致。
结二句余波绮丽，
可谓“回头一笑百媚生”。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首记湖上之盛况。 作文培训网站推荐，<a https://www.euzW.net>易优作文网</a>。
起言游湖之豪兴，
次言车马之纷繁。
“红杏”两句，
写湖上之美景及歌舞行乐之实情。
换头，
仍承上，
写游人之钗光鬓影，
绵延十里之长。
“画船”两句，
写日暮人归之情景。
“明日”两句结束，
饶有余韵。
---------------------------据周密《武林旧事》卷三，
这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。
已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，
“称赏久之”，
认为“甚好 ”，
还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，
俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。
1164 年（隆兴二年），
宋金签订“隆兴和议”，
此后的三十年内双方都挂起了免战牌。
暂时的和平麻痹了人们的意志 ，
也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。
这首词写于淳熙年间（1174-1189），
正是这种社会现实和心理状态的反映。
因此，
我们一定要用批判的眼光来看待这幅“西湖游乐图”。
词篇由描写词人的自我形象开头。
这里虽然没有直接描摹西湖的美景 ，
可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋 ；“玉骢”两句写马 ，
然而马的“惯识”是由于人的常来，
马的“骄嘶”是由于人的惬意，
所以三、四句是借马写人，
再因人写湖，
最后达到了人与境、情与景的高度融合。
总之，
开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，
使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，
因此下文描写的游湖盛况，
也就预先被蒙上了一层美的面纱。
再说，
词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，
因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用 ，
并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。
“红杏”以下四句是游乐图的主体。
这里仅仅二十余字，
可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，
浓密的绿柳，
如云的丽人；有抑扬的箫鼓，
晃荡的秋千 ，
漂亮的簪花；有氤氲的香气，
和暖的春风。
——作者抓住了西湖游春的热点，
浓墨渲染，
为读者提供了再造想象的最佳契机，
词人旺盛的游兴，
也借此得到了充分的表现。
“画船”两句为暮归图，
是游乐的尾声。
在这里，
作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，
不仅使词句贴切生动，
也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。
“馀情付湖水湖烟”，
在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，
在载春归去的满足之后补充馀情，
表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面 。
人去湖空，
论理词篇也该收尾了。
不料作者别出心裁，
反以明日之事相期，
收得别致而又耐人寻味，
也更加突出了今日之尽兴欢乐 。
陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，
可谓‘ 回头一笑百媚生’。
”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”是说前一日醉得很深，
隔日余醉尚不解。
不过到底是酒醉呢，
还是景醉呢，
还是情醉呢，
还是三者兼而有之，
读者可以自己判断。
这一句的原文作“明日再携残酒”，
是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒 、忘情山水的性格的反映，
未必不工，
只是没有高宗那种皇帝派头就是了。
这首词受前人喜爱，
还有一个原因是词风香艳绮丽，
情致浓而近雅。
在我国文学史上，
词，
很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。
因此旧日的词人们，
对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。
这首词的结构也颇别致，
归纳言之，
大约有三个特点：一、完整。
从概说醉心西湖叙起，
次写玉骢近湖 ，
继写全天游况，
再写画船归去，
终以来日预期，
可谓严密得滴水不漏。
二、分片。
根据填词的通常规矩，
前后两片总应有个分工 。
《古今词论》引毛稚黄的话说 ：“前半泛写，
后半专叙，
盖宋词人多此法。
”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，
过片的地方不仅没有大的转折，
反而同前半阕的后两句结合得更紧。
三、照应。
比如 ：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，
“玉骢”之与“画船”，
“西湖路”之与“陌上”，
“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。
这种结构形式的选用，
使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。
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一春长费买花钱。
日日醉花边。
玉骢惯识西湖路，
骄嘶过、沽酒垆前。
红杏香中箫鼓，
绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天。
花压髻云偏。
画船载取春归去，
馀情寄、湖水湖烟。
明日重扶残醉，
来寻陌上花钿。
注释注释①玉骢：白马。
②髻云：象乌云般的发髻。
③花钿：以金翠珠宝等制成花朵形的首饰。
评解此词记述西湖盛景。
上片写游湖的兴致与西湖美景。
西湖路上，
车马纷繁。
“红杏香中”，
笙歌处处。
点染了绿杨红杏，
歌舞连绵的西湖风光。
下片写湖上天气晴和，
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宣问：“何人所作？”乃太学生俞国宝醉笔也。
上笑曰：“此词甚好，
但末句‘明日重携残酒’未免儒酸。
”因为改定云“明日重扶残醉”，
则迥不同矣，
即日命解褐云。
沈际飞《草堂诗余正集》：起处自然馨逸。
况周颐《蕙风词话》：流美。
陈廷焯《白雨斋词话》：“金勒马嘶芳草地，
玉楼人醉杏花天”，
有此香艳，
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绵延十里之长。
“画船”两句，
写日暮人归之情景。
“明日”两句结束，
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“红杏”以下四句是游乐图的主体。
这里仅仅二十余字，
可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，
浓密的绿柳，
如云的丽人；有抑扬的箫鼓，
晃荡的秋千 ，
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和暖的春风。
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大约有三个特点：一、完整。
从概说醉心西湖叙起，
次写玉骢近湖 ，
继写全天游况，
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根据填词的通常规矩，
前后两片总应有个分工 。
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”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，
过片的地方不仅没有大的转折，
反而同前半阕的后两句结合得更紧。
三、照应。
比如 ：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，
“玉骢”之与“画船”，
“西湖路”之与“陌上”，
“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。
这种结构形式的选用，
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