凤凰台上忆吹箫
宋·李清照
香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，
千万遍阳关，
也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，
从今又添，
一段新愁。
注释注释①金猊：涂金的狮形香炉。
②宝奁：贵重的镜匣。
③武陵：地名。
作者借指丈夫所去的地方。
④凝眸：注视。
评解这首词真实地抒写了离愁别恨。
上片写临别时的心情。
下片想象别后情景。
人去难留，
爱而不见，
愁思满怀无人领会。
词中表达感情绵密细致，
抒写离情宛转曲折。 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A hTtps://www.euzW.net/yuweNtiku/>易优语文题库</a>。
用语清新流畅，
舒卷自如。
具有感人的艺术魅力。
集评张祖望《古今词论引》：“惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
”痴语也。
如巧匠运斤，
毫无痕迹。
李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，
新瘦新愁，
真如秦女楼头，
声声有和鸣之奏。
沈际飞《草堂诗余正集》：懒说出妙。
瘦为甚的？千万遍痛甚？又云：清风朗月，
陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，
立变为离亭别墅，
至文也。
杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。
陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，
婉转曲折，
煞是妙绝。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，
哀伤殊甚。
起三句，
言朝起之懒。
“任宝奁”句，
言朝起之迟。 提升作文素养，寻找作文素材，就来<A httpS://www.Euzw.net/yuwEnsuyang/>易优作文素养</a>。
“生怕”二句，
点明离别之苦，
疏通上文；“欲说还休”，
含凄无限。
“新来瘦”三句，
申言别苦。
较病酒悲秋为尤苦。
换头，
叹人去难留。
“念武陵”四句，
叹人去楼空，
言水念人，
情意极厚。
末句，
补足上文，
余韵更隽永。
-------------------------------这首词概作于词人婚后不久，
赵明诚离家远游之际，
写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，
被翻红浪 ”，
为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊，
指狻猊（狮子）形铜香炉 。
“被翻红浪”，
语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，
在晨曦的映照下，
波纹起伏，
恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷，
反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，
是她无心折叠所致。
“起来慵自梳头”，
则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳，
在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
到了“ 任宝奁尘满，
日上帘钩”，
则又微微振起，
恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。
然而她内心深处的离愁还未显露，
给人的印象只是慵怠或娇慵。
慵者，
懒也。
炉中香消烟冷，
无心再焚，
一慵也；床上锦被乱陈，
无心折叠，
二慵也；髻鬟蓬松，
无心梳理 ，
三慵也；宝镜尘满，
无心拂拭，
四慵也；而日上三竿 ，
犹然未觉光阴催人 ，
五慵也。
慵而一“任”，
则其慵态已达极点。
词人为何大写“慵”字，
目的仍在写愁。
这个“慵”字是“词眼 ”，
使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
“生怕离怀别苦 ”，
开始切题，
可是紧接着，
作者又一笔宕开，
“多少事，
欲说还休”，
万种愁情，
一腔哀怨 ，
本待在丈夫面前尽情倾吐，
可是话到嘴边，
又吞咽下去。
词情又多了一层波折，
愁苦又加重了一层。
因为许多令人不快的事儿，
告诉丈夫只有给他带来烦恼。
因此她宁可把痛苦埋藏心底，
自己折磨自己，
也不愿在丈夫面前表露，
真可谓用心良苦，
痴情一片，
难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。
“新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋 。
”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，
有人是因“万里悲秋常作客，
而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
从“悲秋”到“休休 ”，
是大幅度的跳跃。
词人一下子从别前跳到别后，
略去话别的缠绵和饯行的伤感，
笔法极为精炼 。
“休休！
这回去也，
千万遍《阳关》，
也则难留。
”多么深情的语言！
《阳关》，
即《阳关曲》。
离歌唱了千千遍 ，
终是难留，
惜别之情，
跃然纸上。
“念武陵人远，
烟锁秦楼”，
把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。
武陵人，
用刘晨、阮肇典故，
借指心爱之人。
秦楼，
一称凤楼、凤台。
相传春秋时有个萧史，
善吹箫，
作凤鸣，
秦穆公以女弄玉妻之 ，
筑凤台以居，
一夕吹箫引凤，
夫妇乘凤而去。
李清照化此典，
既写她对丈夫赵明诚的思念，
也写赵明诚对其妆楼的凝望，
丰富而又深刻。
同时后一个典故，
还暗合调名，
照应题意。
下片后半段用顶真格，
使各句之间衔接紧凑，
而语言节奏也相应地加快，
感情的激烈程度也随之增强，
使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮 。
“惟有楼前流水”句中的“楼前 ”，
是衔接上句的“秦楼”，
“凝眸处 ”是紧接上句的“凝眸 ”。
把它们连起来吟诵，
便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，
而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。
古代写倚楼怀人的不乏佳作，
却没有如李清照写得这样痴情的。
她心中的“武陵人”越去越远了，
人影消失在迷濛的雾霭之中，
她一个人被留在“秦楼 ”，
呆呆地倚楼凝望。
她那盼望的心情，
无可与语；她那凝望的眼神 ，
无人理解。
唯有楼前流水，
映出她终日倚楼的身影，
印下她钟情凝望的眼神。
流水无知无情，
怎会记住她终日凝眸的情态，
这真是痴人痴语啊。
词笔至此，
主题似已完成了 ，
而结尾三句又使情思荡漾无边，
留有不尽意味。
凝眸处，
怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，
她就产生了“新愁 ”，
此为一段；明诚走后，
洞房空设，
佳人独坐，
此又是“新愁”一段。
从今而后，
山高路远，
枉自凝眸，
其愁将与日俱增，
愈发无从排遣了。
这首词虽用了两个典故，
但总体上未脱清照“以浅俗之语，
发清新之思”的格调。
层层深入地渲染了离愁别念，
以“慵”点染 ，
“瘦”形容，
“念”深化，
“痴”烘托，
逐步写出不断加深的离愁别苦，
感人至深。
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宋·李清照
香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，
千万遍阳关，
也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，
从今又添，
一段新愁。
注释注释①金猊：涂金的狮形香炉。
②宝奁：贵重的镜匣。
③武陵：地名。
作者借指丈夫所去的地方。
④凝眸：注视。
评解这首词真实地抒写了离愁别恨。
上片写临别时的心情。
下片想象别后情景。
人去难留，
爱而不见，
愁思满怀无人领会。
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”痴语也。
如巧匠运斤，
毫无痕迹。
李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，
新瘦新愁，
真如秦女楼头，
声声有和鸣之奏。
沈际飞《草堂诗余正集》：懒说出妙。
瘦为甚的？千万遍痛甚？又云：清风朗月，
陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，
立变为离亭别墅，
至文也。
杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。
陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，
婉转曲折，
煞是妙绝。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，
哀伤殊甚。
起三句，
言朝起之懒。
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申言别苦。
较病酒悲秋为尤苦。
换头，
叹人去难留。
“念武陵”四句，
叹人去楼空，
言水念人，
情意极厚。
末句，
补足上文，
余韵更隽永。
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赵明诚离家远游之际，
写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，
被翻红浪 ”，
为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊，
指狻猊（狮子）形铜香炉 。
“被翻红浪”，
语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，
在晨曦的映照下，
波纹起伏，
恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷，
反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，
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“起来慵自梳头”，
则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳，
在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
到了“ 任宝奁尘满，
日上帘钩”，
则又微微振起，
恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。
然而她内心深处的离愁还未显露，
给人的印象只是慵怠或娇慵。
慵者，
懒也。
炉中香消烟冷，
无心再焚，
一慵也；床上锦被乱陈，
无心折叠，
二慵也；髻鬟蓬松，
无心梳理 ，
三慵也；宝镜尘满，
无心拂拭，
四慵也；而日上三竿 ，
犹然未觉光阴催人 ，
五慵也。
慵而一“任”，
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“多少事，
欲说还休”，
万种愁情，
一腔哀怨 ，
本待在丈夫面前尽情倾吐，
可是话到嘴边，
又吞咽下去。
词情又多了一层波折，
愁苦又加重了一层。
因为许多令人不快的事儿，
告诉丈夫只有给他带来烦恼。
因此她宁可把痛苦埋藏心底，
自己折磨自己，
也不愿在丈夫面前表露，
真可谓用心良苦，
痴情一片，
难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。
“新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋 。
”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，
有人是因“万里悲秋常作客，
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“休休！
这回去也，
千万遍《阳关》，
也则难留。
”多么深情的语言！
《阳关》，
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离歌唱了千千遍 ，
终是难留，
惜别之情，
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“念武陵人远，
烟锁秦楼”，
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武陵人，
用刘晨、阮肇典故，
借指心爱之人。
秦楼，
一称凤楼、凤台。
相传春秋时有个萧史，
善吹箫，
作凤鸣，
秦穆公以女弄玉妻之 ，
筑凤台以居，
一夕吹箫引凤，
夫妇乘凤而去。
李清照化此典，
既写她对丈夫赵明诚的思念，
也写赵明诚对其妆楼的凝望，
丰富而又深刻。
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“惟有楼前流水”句中的“楼前 ”，
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“凝眸处 ”是紧接上句的“凝眸 ”。
把它们连起来吟诵，
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而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。
古代写倚楼怀人的不乏佳作，
却没有如李清照写得这样痴情的。
她心中的“武陵人”越去越远了，
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无可与语；她那凝望的眼神 ，
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流水无知无情，
怎会记住她终日凝眸的情态，
这真是痴人痴语啊。
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凝眸处，
怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，
她就产生了“新愁 ”，
此为一段；明诚走后，
洞房空设，
佳人独坐，
此又是“新愁”一段。
从今而后，
山高路远，
枉自凝眸，
其愁将与日俱增，
愈发无从排遣了。
这首词虽用了两个典故，
但总体上未脱清照“以浅俗之语，
发清新之思”的格调。
层层深入地渲染了离愁别念，
以“慵”点染 ，
“瘦”形容，
“念”深化，
“痴”烘托，
逐步写出不断加深的离愁别苦，
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