鹧鸪天
宋·范成大

休舞银貂小契丹。
满堂宾客尽关山。
从今袅袅盈盈处，
谁复端端正正看。
模泪易，
写愁难。
潇湘江上竹枝斑。
碧云日暮无书寄，
寥落烟中一雁寒。
注释注释：此词为别筵而作，
当作于淳熙二年正月离桂林赴成都就任之时。
两年前，
作者以广西经略安抚使来此兼任知府，
与僚属、幕士关系甚洽，
离别时，
他们一再为之饯行 ，
一直送到湖南地界。
《鹧鸪天》就是在这种情况下写的。
筵席前歌舞正欢，
又奏起了“番乐”，
跳起了“番舞”。
“小契丹”是少数民族的歌舞。
作者另有《次韵宗伟阅番乐 》诗是这样描写的 ：“绣靴画鼓留花住，
剩舞春风小契丹 。
”跳这种舞大概是着胡装的 ，
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白色的貂裘 ，
与“绣靴”皆为异族装束。
应当说，
这样歌舞是很能助兴的，
但是，
对于别意缠绵的人又往往会起相反的作用。
所以此词起句即是 ：“休舞银貂小契丹 ”。
如此起笔，
我们可以想见：宴会上的歌舞已进行较长一段时间了，
作者一直在克制自己，
此时实在忍受不住了 ，
央求“休舞”。
不仅自己，
大家都忍受不了 ：“ 满堂宾客尽关山 ”。
“ 宾客”，
指送别的僚属、幕士 。
“ 尽关山”，
即为“尽是他乡之客”的意思（《滕王阁序》 ：“ 关山难越，
谁悲失路之人；萍水相逢，
尽是他乡之客” ）。
据孔凡礼《范成大年谱》考证，
这些幕士 、官佐大都不是本地人，
不少又是江浙一带的。
他们之间的离愁别绪更加深了。

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这个别筵真是太叫人惆怅了啊 。
“从今嫋嫋盈盈处，
谁复端端正正 。
”“嫋嫋盈盈”，
形容舞姿、舞容的摇曳美好。
这两句意思是：从今以后，
谁还能认真欣赏这美妙的舞姿呢。
这进一步写出了他们的惆怅，
也写出了他们之间深厚的情感，
朋友分别，
也大有柳七郎那种“应是良辰好景虚设”的感喟 。
细体会这两句，
还可以体会出作者对歌女也是怀着深深惜别之 意的：目前的轻歌曼舞，
以后谁还能看到呢。
这样的情意在下阕表现得更明显。
“模泪易 ，
写愁难 ，
潇湘江上竹枝斑。
”“模”、“ 写”互文义同。
这里意思是：表现流泪是容易的，
把愁充分地表现出来就很难了 ；潇湘江上的斑竹枝，
人们容易看到上面斑斑泪痕，
这泪痕所表示的内心无比痛苦，
就不是那么容易理解的了。
刘禹锡的《潇湘神》写道：“斑竹枝，
斑竹枝，
泪痕点点寄相思。
”这里用湘妃泪洒斑竹典故，
表现了离别时难以言状的痛苦。
用这个典故，
也切合将来的行程，
暗示舟行潇湘时也会有这样的相思之苦 。
“碧云日暮无书寄，
寥落烟中一雁寒。
”这是写别后的相思。
“碧云日暮”化用江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，
佳人殊未来。
”这两句是说，
日后我在寂寞的旅途中想念你们而得不到你们的书信时，
大概只能空对那横空的孤雁了。
最后一句亦兴亦比，
很有意境；途中景况的苍茫、清寒，
正映见心境的迷惘、冷寂 ；“一雁”既表示来书的渺茫，
又比喻自己的形影相单。

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真是“横泪易，
写愁难”，
作者下片写愁并不直写愁的具体情况如何如何，
而是通过典故、景象去暗示、去渲染，
启发读者的想象力，
这个“愁”就变得更具体可感了。
这不是避难从易，
而是因难见巧。
离别的愁绪，
从歌舞场面的感触和旅途景况的拟想中可见出很耐人寻味。
与“宾客”分别的怅惘中又揉和了对歌女的柔情，
文字精美，
音节谐婉，
体现了这首词的婉约风格。
这些，
是阅读此词的应该注意的地方。


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