破阵子 为陈同甫赋壮词以寄
宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑，
梦回吹角连营。
八百里分麾下灸，
五十弦翻塞外声。
沙场点秋兵。
马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，
嬴得生前身后名。
可怜白发生！
注释注释：该词是作者失意闲居信州时所作，
无前人沙场征战之苦，
而有沙场征战的热烈。
词中通过创造雄奇的意境，
抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。
结句抒发壮志不酬的悲愤心情。
--引自"语文大观园"http://www.qilunetschool.com.cn/yuwen/[创作背景]这首词约作于1188年。
当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。
布衣陈亮「为人才气超迈，
喜谈兵，
议论风生，
下笔数千言立就。
」辛、陈两人才气相若，
抱负相同，
都是力主抗金复国的志士，
慷慨悲歌的词人。
1188年，
辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，
一时传为词坛佳话。
这首词写于鹅湖之会分手之后。
[内容评析]满怀家国之愁，
壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，
借酒浇愁愁更愁，
他拨亮油灯，
抽出宝剑，
醉眼朦胧中，
恍惚回到当年战斗的情境。
嘹亮的号角吹遍了「连营」，
广阔的土地上，
战士们正在分食大块的烤肉。
此时鼓瑟齐鸣，
反映边塞生活的军乐雄壮震天。
原来战士们正在沙场点兵！
在词人的笔下，
看似信手拈来的点兵场面，
火热的战斗激情却自然喷涌而出。
一个「连」字，
透出声势之豪壮，
军容之整肃。
「八百里」、「五十弦」佳对天成，
与「吹角连营」相辅相成，
营造了雄浑阔大的意境。
下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，
箭如霹雳，
惊心动魄。
马与箭两个具典型意义的事物，
以色彩鲜明的词语，
写得历历如画。
这一切都是为了「了却」洗雪国耻，
恢复中原的「天下事」，
是为了施展雄才大略，
赢得为国家建功立业的「生前身后名」！
读到此，
有声有色，
酣畅淋漓的点兵场面，
斩将擎旗的英雄战士，
「了却君王天下事」的赤胆忠心，
无一不跃然纸上，
然而一个陡转──「可怜白发生」！
一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。
全词至此戛然而止，
为读者留下了无尽的思绪。
这首词基调雄壮高昂，
真不愧为「壮词」。
而结句的悲壮低徊，
却与此形成鲜明对比。
更令人感慨与寻思。
词的结构上也不同于一般词作， 易优作文批改系统，易优作文打分、易优作文评分评价 <a href=https://wwW.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优作文批改</A>
上下片语义连贯，
过片不分，
直到最后一句突然一个顿挫，
读来波澜起伏，
跌宕有致，
实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。
[难词注释]①陈同甫：陈亮（1143-1194），
字同甫，
辛弃疾的好友。
富有才华，
坚持抗金，
终生未仕。
为南宋豪放词派的重要词人。
②麾下：指部下。
麾，
军旗。
炙：烤熟的肉。
③的卢：一种烈性快马。
传说刘备在荆州遭遇危险，
骑的卢「一跃三丈」而脱险。
http://www.china10k.com/simp/history/5/55/55b/55b07/55b07051.htm李白有首叫《越中览古》的诗。
诗中写道：“越王勾践破吴归，
战士还家尽锦衣 。
宫女好花满春殿，
只今惟有鹧鸪飞 ！
”这首七言诗中，
有三句写到越王勾践的强盛，
最后一句才点出越国的衰败景象，
虽然表达的感情显然不同，
但在谋篇布局方面又有相似之处。
词以两个二、二、二的对句开头，
通过具体、生动的描述，
表现了多层情意。
第一句，
只六个字，
却用三个连续的、富有特征性的动作，
塑造了一个壮士的形象，
让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，
去想象人物所处的环境 ，
意味无穷。
为什么要吃酒，
而且吃“醉”？既“醉”之后，
为什么不去睡觉，
而要“挑灯 ”？“挑”亮了“灯 ”，
为什么不干别的，
偏偏抽出宝剑，
映着灯光看了又看？⋯⋯这一连串问题，
只要细读全词，
就可能作出应有的回答，
因而不必说明。
“此时无声胜有声”。
用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？“挑灯”的动作又点出了夜景。
那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，
思潮汹涌，
无法入睡，
只好独自吃酒。
吃“醉”之后 ，
仍然不能平静 ，
便继之以“挑灯”，
又继之以“看剑”。
翻来覆去，
总算睡着了。
而刚一入睡 ，
方才所想的一切，
又幻为梦境 。
“梦”了些什么，
也没有明说，
却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营 ”。
壮士好梦初醒，
天已破晓，
一个军营连着一个军营，
响起一片号角声。
这号角声，
多么富有催人勇往无前的力量啊！
而那位壮士，
也正好是统领这些军营的将军 。
于是，
他一跃而起，
全副披挂，
要把他“醉里 ”、“梦里”所想的一切统统变为现实。
三、四两句，
可以不讲对仗 ，
词人也用了偶句。
偶句太多，
容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。
两个对仗极工、而又极其雄健的句子，
突出地表现了雄壮的军容，
表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。
“八百里分麾下炙，
五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，
饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲 。
牛肉一吃完 ，
就排成整齐的队伍。
将军神采奕奕，
意气昂扬，
“沙场秋点兵”。
这个“秋”字下得多好！
正当“秋高马壮 ”的时候，
“点兵”出征，
预示了战无不胜的前景。
按谱式 ，
《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。
后片的起头，
叫做“过片”，
一般的写法是 ：既要和前片有联系 ，
又要“换意”，
从而显示出这是另一段落，
形成“岭断云连”的境界。
辛弃疾却往往突破这种限制 ，
《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，
这首《破阵子》也是如此。
“沙场秋点兵”之后，
大气磅礴，
直贯后片“马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，
快马加鞭，
神速奔赴前线，
弓弦雷鸣，
万箭齐发。
虽没作更多的描写，
但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，
仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，
狼狈溃退；将军身先士卒 ，
乘胜追杀，
一霎时结束了战斗；凯歌交奏，
欢天喜地，
旌旗招展。
这是一场反击战。
那将军是爱国的，
但也是追求功名的 。
一战获胜 ，
功成名就，
既“了却君王天下事”，
又“赢得生前身后名”，
岂不壮哉！
如果到此为止，
那真够得上“壮词 ”。
然而在那个被投降派把持朝政的时代 ，
并没有产生真正 “壮词”的条件，
以上所写，
不过是词人孜孜以求的理想而已。
词人展开丰富的想象，
化身为词里的将军，
刚攀上理想的高峰，
忽然一落千丈 ，
跌回冷酷的现实，
沉痛地慨叹道：“可怜白发生！
”白发已生，
而收复失地的理想成为泡影。
想到自己徒有凌云壮志，
而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），
便只能在不眠之夜吃酒，
只能在“醉里挑灯看剑 ”，
只能在“梦”中驰逐沙场，
快意一时。
⋯⋯这处境，
的确是“悲哀”的。
然而又有谁“可怜 ”他呢 ？于是，
他写了这首“壮词”，
寄给处境同样“可怜”的陈同甫。
同甫是陈亮的字。
学者称为龙川先生。
为人才气豪迈，
议论纵横。
自称能够“推倒一世之智勇，
开拓万古之心胸 ”。
他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书 》，
积极主张抗战 ，
因而遭到投降派的打击。
宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，
他到上饶访辛弃疾，
留十日。
别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，
他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。
这首《破阵子》大约也是这一时期写的。
全词从意义上看，
前九句是一段，
十分生动地描绘出一位披肝沥胆，
忠一不二，
勇往直前的将军的形象，
从而表现了词人的远大抱负。
末一句是一段，
以沉痛的慨叹，
抒发了“ 壮志难酬”的悲愤。
壮和悲，
理想和现实，
形成强烈的反差。
从这反差中，
可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ，
想到人民的水深火热，
想到所有爱国志士报国无门的苦闷。
由此可见，
极其豪放的词，
同时也可以写得极其含蓄，
只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
这首词在声调方面有一点值得注意 。
《破阵子》上下两片各有两个六字句，
都是平仄互对的，
即上句为“仄仄平平仄仄”，
下句为“平平仄仄平平”，
这就构成了和谐的、舒缓的音节。
上下片各有两个七字句，
却不是平仄互对，
而是仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄平，
这就构成了拗怒的、激越的音节。
和谐与拗怒，
舒缓与激越，
形成了矛盾统一。
作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，
恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，
收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
这首词在布局方面也有一点值得注意 。
“醉里挑灯看剑”一句 ，
突然发端，
接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，
有如鹰隼突起，
凌空直上。
而当翱翔天际之时，
陡然下跌，
发出了“可怜白发生”的感叹，
使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。
这种陡然下落，
同时也嘎然而止的写法，
如果运用得好，
往往因其出人意外而扣人心弦，
产生强烈的艺术效果。
-----------------------------------------------①词作于辛、陈唱和《贺新郎》之后，
具体日期不详，
权附于此。
或谓此词写于绍熙四年（1193）秋。
是年陈亮考中进士，
被光宗赵亲擢为第一。
时稼轩正在福州知府兼福建安抚使任上，
作此壮词以寄，
愿与陈亮共勉。
梁启超《艺蘅馆词选》：“无限感慨，
哀同父，
亦自哀也。
”此词构思布局卓然创格。
起句写现实，
挑灯看剑，
然豪中已含悲意，
为结句伏笔。
“梦回”以下，
倒叙梦境，
结句峰回路转，
梦回现实，
一声浩叹，
无限悲愤。
前宾后主，
化“雄壮”为“悲壮”。
前九句一气贯注，
酣畅淋漓，
结句转笔换意，
自成一段，
从而打破上下片的结构定格。
②“醉里”两句：夜醉入梦，
梦醒似乎犹闻连营吹角之声。
以下即借梦境而写理想之境。
梦回：梦醒。
按：一说“梦中回到”，
似与诗词习惯用法不合。
③“八百里”两句：工对。
承“吹角连营”，
写奏乐啖肉、豪迈热烈的军营生活。
八百里：牛名。
晋王恺有牛名“八百里駮（同“驳”，
花牛）”。
王济与王恺比射，
以此牛为赌物。
恺输，
于是杀牛作炙。
事见《世说新语·汰侈篇》。
苏轼《约（李）公择饮，
是日大风》诗：“要当啖（dàn，
吃）公八百里，
豪气一洗儒生酸。
”分：分享。
麾（hūi挥）下：部下。
炙（zhì至）：烤肉。
五十弦：指瑟，
古瑟用五十弦。
此泛指军中乐器。
翻：演奏。
塞外声：指雄浑悲壮的军乐。
④沙场：战场。
点兵：检阅军队。
⑤“马作”两句：写鏖战场景。
作：像。
的卢：一种烈性快马。
相传刘备在荆州遇危，
所骑的卢“一跃三丈”，
因而脱险。
见《三国志·蜀声·先主传》注引《世语》。
霹雳：雷声，
此喻射箭时的弓弦声。
《南史·曹景宗传》说，
曹在乡里“与年少辈数十骑，
拓弓弦作霹雳声，
箭如饿鸱叫”。
⑥“了却”两句：抒发宏伟抱负。
天下事：指恢复中原。
赢得：博得。
⑦“可怜”句：叹壮志未酬，
白发先生。
按：如此词亦定于淳熙十六年，
则陈亮四十七岁，
稼轩五十岁。
(宋词)破阵子 为陈同甫赋壮词以寄(辛弃疾)由易优作文（易优悦读）为大家精心整理发布，学作文，学阅读，提升语文阅读写作能力，就来易优悦读。作文培训，阅读培训，易优悦读助力每个孩子成为语文学霸。
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宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑，
梦回吹角连营。
八百里分麾下灸，
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可怜白发生！
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无前人沙场征战之苦，
而有沙场征战的热烈。
词中通过创造雄奇的意境，
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结句抒发壮志不酬的悲愤心情。
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当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。
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」辛、陈两人才气相若，
抱负相同，
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慷慨悲歌的词人。
1188年，
辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，
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借酒浇愁愁更愁，
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恍惚回到当年战斗的情境。
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广阔的土地上，
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此时鼓瑟齐鸣，
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原来战士们正在沙场点兵！
在词人的笔下，
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惊心动魄。
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这一切都是为了「了却」洗雪国耻，
恢复中原的「天下事」，
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读到此，
有声有色，
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「了却君王天下事」的赤胆忠心，
无一不跃然纸上，
然而一个陡转──「可怜白发生」！
一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。
全词至此戛然而止，
为读者留下了无尽的思绪。
这首词基调雄壮高昂，
真不愧为「壮词」。
而结句的悲壮低徊，
却与此形成鲜明对比。
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过片不分，
直到最后一句突然一个顿挫，
读来波澜起伏，
跌宕有致，
实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。
[难词注释]①陈同甫：陈亮（1143-1194），
字同甫，
辛弃疾的好友。
富有才华，
坚持抗金，
终生未仕。
为南宋豪放词派的重要词人。
②麾下：指部下。
麾，
军旗。
炙：烤熟的肉。
③的卢：一种烈性快马。
传说刘备在荆州遭遇危险，
骑的卢「一跃三丈」而脱险。
http://www.china10k.com/simp/history/5/55/55b/55b07/55b07051.htm李白有首叫《越中览古》的诗。
诗中写道：“越王勾践破吴归，
战士还家尽锦衣 。
宫女好花满春殿，
只今惟有鹧鸪飞 ！
”这首七言诗中，
有三句写到越王勾践的强盛，
最后一句才点出越国的衰败景象，
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但在谋篇布局方面又有相似之处。
词以两个二、二、二的对句开头，
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第一句，
只六个字，
却用三个连续的、富有特征性的动作，
塑造了一个壮士的形象，
让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，
去想象人物所处的环境 ，
意味无穷。
为什么要吃酒，
而且吃“醉”？既“醉”之后，
为什么不去睡觉，
而要“挑灯 ”？“挑”亮了“灯 ”，
为什么不干别的，
偏偏抽出宝剑，
映着灯光看了又看？⋯⋯这一连串问题，
只要细读全词，
就可能作出应有的回答，
因而不必说明。
“此时无声胜有声”。
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那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，
思潮汹涌，
无法入睡，
只好独自吃酒。
吃“醉”之后 ，
仍然不能平静 ，
便继之以“挑灯”，
又继之以“看剑”。
翻来覆去，
总算睡着了。
而刚一入睡 ，
方才所想的一切，
又幻为梦境 。
“梦”了些什么，
也没有明说，
却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营 ”。
壮士好梦初醒，
天已破晓，
一个军营连着一个军营，
响起一片号角声。
这号角声，
多么富有催人勇往无前的力量啊！
而那位壮士，
也正好是统领这些军营的将军 。
于是，
他一跃而起，
全副披挂，
要把他“醉里 ”、“梦里”所想的一切统统变为现实。
三、四两句，
可以不讲对仗 ，
词人也用了偶句。
偶句太多，
容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。
两个对仗极工、而又极其雄健的句子，
突出地表现了雄壮的军容，
表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。
“八百里分麾下炙，
五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，
饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲 。
牛肉一吃完 ，
就排成整齐的队伍。
将军神采奕奕，
意气昂扬，
“沙场秋点兵”。
这个“秋”字下得多好！
正当“秋高马壮 ”的时候，
“点兵”出征，
预示了战无不胜的前景。
按谱式 ，
《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。
后片的起头，
叫做“过片”，
一般的写法是 ：既要和前片有联系 ，
又要“换意”，
从而显示出这是另一段落，
形成“岭断云连”的境界。
辛弃疾却往往突破这种限制 ，
《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，
这首《破阵子》也是如此。
“沙场秋点兵”之后，
大气磅礴，
直贯后片“马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，
快马加鞭，
神速奔赴前线，
弓弦雷鸣，
万箭齐发。
虽没作更多的描写，
但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，
仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，
狼狈溃退；将军身先士卒 ，
乘胜追杀，
一霎时结束了战斗；凯歌交奏，
欢天喜地，
旌旗招展。
这是一场反击战。
那将军是爱国的，
但也是追求功名的 。
一战获胜 ，
功成名就，
既“了却君王天下事”，
又“赢得生前身后名”，
岂不壮哉！
如果到此为止，
那真够得上“壮词 ”。
然而在那个被投降派把持朝政的时代 ，
并没有产生真正 “壮词”的条件，
以上所写，
不过是词人孜孜以求的理想而已。
词人展开丰富的想象，
化身为词里的将军，
刚攀上理想的高峰，
忽然一落千丈 ，
跌回冷酷的现实，
沉痛地慨叹道：“可怜白发生！
”白发已生，
而收复失地的理想成为泡影。
想到自己徒有凌云壮志，
而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），
便只能在不眠之夜吃酒，
只能在“醉里挑灯看剑 ”，
只能在“梦”中驰逐沙场，
快意一时。
⋯⋯这处境，
的确是“悲哀”的。
然而又有谁“可怜 ”他呢 ？于是，
他写了这首“壮词”，
寄给处境同样“可怜”的陈同甫。
同甫是陈亮的字。
学者称为龙川先生。
为人才气豪迈，
议论纵横。
自称能够“推倒一世之智勇，
开拓万古之心胸 ”。
他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书 》，
积极主张抗战 ，
因而遭到投降派的打击。
宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，
他到上饶访辛弃疾，
留十日。
别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，
他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。
这首《破阵子》大约也是这一时期写的。
全词从意义上看，
前九句是一段，
十分生动地描绘出一位披肝沥胆，
忠一不二，
勇往直前的将军的形象，
从而表现了词人的远大抱负。
末一句是一段，
以沉痛的慨叹，
抒发了“ 壮志难酬”的悲愤。
壮和悲，
理想和现实，
形成强烈的反差。
从这反差中，
可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ，
想到人民的水深火热，
想到所有爱国志士报国无门的苦闷。
由此可见，
极其豪放的词，
同时也可以写得极其含蓄，
只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
这首词在声调方面有一点值得注意 。
《破阵子》上下两片各有两个六字句，
都是平仄互对的，
即上句为“仄仄平平仄仄”，
下句为“平平仄仄平平”，
这就构成了和谐的、舒缓的音节。
上下片各有两个七字句，
却不是平仄互对，
而是仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄平，
这就构成了拗怒的、激越的音节。
和谐与拗怒，
舒缓与激越，
形成了矛盾统一。
作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，
恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，
收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
这首词在布局方面也有一点值得注意 。
“醉里挑灯看剑”一句 ，
突然发端，
接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，
有如鹰隼突起，
凌空直上。
而当翱翔天际之时，
陡然下跌，
发出了“可怜白发生”的感叹，
使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。
这种陡然下落，
同时也嘎然而止的写法，
如果运用得好，
往往因其出人意外而扣人心弦，
产生强烈的艺术效果。
-----------------------------------------------①词作于辛、陈唱和《贺新郎》之后，
具体日期不详，
权附于此。
或谓此词写于绍熙四年（1193）秋。
是年陈亮考中进士，
被光宗赵亲擢为第一。
时稼轩正在福州知府兼福建安抚使任上，
作此壮词以寄，
愿与陈亮共勉。
梁启超《艺蘅馆词选》：“无限感慨，
哀同父，
亦自哀也。
”此词构思布局卓然创格。
起句写现实，
挑灯看剑，
然豪中已含悲意，
为结句伏笔。
“梦回”以下，
倒叙梦境，
结句峰回路转，
梦回现实，
一声浩叹，
无限悲愤。
前宾后主，
化“雄壮”为“悲壮”。
前九句一气贯注，
酣畅淋漓，
结句转笔换意，
自成一段，
从而打破上下片的结构定格。
②“醉里”两句：夜醉入梦，
梦醒似乎犹闻连营吹角之声。
以下即借梦境而写理想之境。
梦回：梦醒。
按：一说“梦中回到”，
似与诗词习惯用法不合。
③“八百里”两句：工对。
承“吹角连营”，
写奏乐啖肉、豪迈热烈的军营生活。
八百里：牛名。
晋王恺有牛名“八百里駮（同“驳”，
花牛）”。
王济与王恺比射，
以此牛为赌物。
恺输，
于是杀牛作炙。
事见《世说新语·汰侈篇》。
苏轼《约（李）公择饮，
是日大风》诗：“要当啖（dàn，
吃）公八百里，
豪气一洗儒生酸。
”分：分享。
麾（hūi挥）下：部下。
炙（zhì至）：烤肉。
五十弦：指瑟，
古瑟用五十弦。
此泛指军中乐器。
翻：演奏。
塞外声：指雄浑悲壮的军乐。
④沙场：战场。
点兵：检阅军队。
⑤“马作”两句：写鏖战场景。
作：像。
的卢：一种烈性快马。
相传刘备在荆州遇危，
所骑的卢“一跃三丈”，
因而脱险。
见《三国志·蜀声·先主传》注引《世语》。
霹雳：雷声，
此喻射箭时的弓弦声。
《南史·曹景宗传》说，
曹在乡里“与年少辈数十骑，
拓弓弦作霹雳声，
箭如饿鸱叫”。
⑥“了却”两句：抒发宏伟抱负。
天下事：指恢复中原。
赢得：博得。
⑦“可怜”句：叹壮志未酬，
白发先生。
按：如此词亦定于淳熙十六年，
则陈亮四十七岁，
稼轩五十岁。
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