浪淘沙慢
宋·周邦彦
晓阴重，
霜凋岸草，
雾隐城堞。
南陌脂车待发，
动门欲饮乍阕。
正拂面垂杨堪揽结，
掩红泪、玉手亲折。
念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。
此情切，
望中地远天阔。
向露冷风清无人处，
耿耿寒漏咽。
嗟万事难忘，
唯是轻别。
翠尊未竭，
凭断云留取西楼残月。
罗带光销纹衾叠，
连环解、旧香顿歇。
怨歌永、琼壶敲尽缺。
恨春去不与人期，
弄夜色，
空余满地梨花雪。
注释注释：此词表达了作者对久别恋人的怀念之情。
词的上片回忆当初离别时的情景，
中片把别后思念之情集中在一个夜晚作充分的描述，
下片当下的“怨”、“恨”之情 。
全词以时间的推移为线索 ，
表现出离别、思念、追悔、期望、怨恨、空茫这几个人物思绪发展的阶段。 易优作文网名师改作文（https://wWw.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）,易优作文评分系统，易优作文打分系统。
整首词层层铺陈，
多层次、多角度描写，
把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深切。
上片回忆当初离别时的情景，
其时在秋季，
故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象 。
“晓阴重”三字，
分量显得很沉重，
离别在清晨，
其时漠漠穷阴，
笼罩天地，
造成了抑郁的气氛。
岸草经霜枯萎，
城堞被雾遮障。
这些描写，
把行者和送者那低沉怅惘的心情烘托了出来 。
以下几句叙离别之事 。
南陌、东门，
只是泛说。
脂车，
车轴涂上了油脂，
以示准备远行。
帐饮，
是临别的饮宴；乍阕，
是刚刚结束的意思 。
“帐饮乍阕”指行人即将上路，
马上就要分手的时刻 。
“正拂面垂杨堪揽结 。
掩红泪 、玉手亲折 。
”写到折柳送行人。
折柳送别，
是我国的古老风习 ，
也是诗词里常用的典故 ，
“柳”与“留”谐音。
送行者希望行人能够留下来，
于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。
周邦彦这首词写折柳送别，
并非单纯地搬用词藻典故，
而是采用旧有的材料重新加以铺排描述 。
秋季 ，
杨柳凋落较晚，
其枝条仍堪揽结攀折。
“红泪”、“玉手”，
并不完全是装饰性的词藻。
红泪，
犹言血泪，
这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的典故，
以言其悲伤之深切；玉手，
除言其白皙柔美之外，
亦喻纯洁的心灵。
这几句生动的描写，
使人物的心情、神态活现于纸上。
“汉浦离鸿”，
喻指以前离去的行人 ，
“去何许”，
犹言去何方， 作文网推荐，<A https://wWw.euzw.nEt>易优作文网</a>，中小学生学语文阅读写作的好帮手
言其远；“经时信音绝 ”，
言其出行日久 ，
且沓无信息 ，
接下来作者进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，
作充分的描述 ，
其时亦在秋季 ，
故有“露冷风清 ”、“ 西楼残月 ”等句 。
“情切”二字 ，
直呼心声，
它的分量很重 。
登高眺望，
唯见“地远天阔”，
所念之人沓远难寻。
通过这种意念高度集中的情况，
说明了对行人思念之情的深切与专注 。
“向露冷风清无人处，
耿耿寒漏咽。
”写到夜深人静时分独自悲伤的涕泣 ，
很是凄婉动人 。
铜壶滴漏很象人的流泪，
用作比喻很贴切。
至此感情只能通过意象来表述，
故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的客观环境就能表现，
万语千言也诉说不清的离愁别恨。
以下几句， 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
都是由此顺流而下的补充文字 。
“嗟万事难忘 ，
唯是轻别。
”这两名表述了一种特定的心理感受，
由于深谙离别以后的痛苦，
从而导引出了一种悔恨的念头，
觉得当初的离别太轻易了，
悔不该轻率地分手。
“翠樽未竭，
凭断云、留取西楼残月”几句，
则全用比喻联想，
表示能够等待到行人归来的一种信念 。
意思大体是杯中酒未空，
待归来重酌；断云仍在空中飘荡，
让它缠带住西天的残月不要落下，
我好举目相对，
寄托相思。
下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物 ：“罗带光销 ”，
丝织的衣带失去了光泽 ；“纹衾叠 ”，
花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，
本来连为一体的玉连环被分解开了 ；“旧香顿歇 ”，
用晋人韩寿的典故 ， 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。
“ 怨歌永、琼壶敲尽缺”，
用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，
随着拍子敲打唾壶，
把壶都敲得残缺了 。
王敦常于酒后，
咏曹操“老骥伏枥，
志在千里。
烈士暮年 ，
壮心不已”诗句，
即以所持如意打唾壶，
壶口尽缺 ，
见《世说新语（豪爽）。
这五个比喻，
诉说了离别之苦对人的无情折磨 ，
表示了怨恨的深重。
这种连珠炮式的写法，
实为词的罕见。
接着，
作者把思绪归结起来 。
发出了“ 恨春去、不与人期”的怨言 。
不与人期 ，
意即不与人预先知会，
于是转而恨春，
表达了一种痴顽的、无可奈何的心情。
结句“弄夜色 ，
空馀满地梨花雪”，
用具体的梨花落满地以象征“ 春去 ”。
梨花色白 ，
故可与雪互喻。
“弄夜色”者，
如王安石《寄蔡氏女子》诗之“积李兮缟夜（李花亦白色 。
缟夜，
使黑夜生白）。
杨万里《读退之李花诗 》有句云“ 远白霄明雪色奇”，
可为周词注脚。
此两句恨春去匆匆，
只留下满地梨花如雪，
极写怨恨之情，
这里将人情移至春夜落花，
是“移情”手法的妙用。
陈延焯评价此词说 ：“蓄势在后，
骤雨飘风，
不可遏抑。
歌至曲终，
觉万汇哀呜，
天地变色，
老杜所谓‘意惬关飞动，
篇终接混茫’也。
这一评价，
可谓精当。
全词既照顾到词的整体结构，
又注意到局部的灵活自如，
充分显示出词人驾驭长调、结构长篇的艺术才华。
词之结尾尤以景语隐括，
给人以美的遐思。
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霜凋岸草，
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此情切，
望中地远天阔。
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耿耿寒漏咽。
嗟万事难忘，
唯是轻别。
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连环解、旧香顿歇。
怨歌永、琼壶敲尽缺。
恨春去不与人期，
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空余满地梨花雪。
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词的上片回忆当初离别时的情景，
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