临江仙 都城元夕
宋·毛滂
闻道长安灯夜好，
雕轮宝马如云。
蓬莱清浅对觚棱。
玉皇开碧落，
银界失黄昏。
谁见江南憔悴客，
端忧懒步芳尘。
小屏风畔冷香凝。
酒浓春入梦，
窗破月寻人。
注释注释①雕轮：指华丽的车辆。
②棱：神灵之威，
这里借用。
③碧落：道家称天空曰碧落。
评解这首词通过对京华元夕的着意描绘，
抒写自己当时的情怀。
上片写都城元夜的繁华热闹，
灯火通明如白昼。
下片抒写“江南憔悴客”懒步芳尘，
不愿追欢逐乐，
而因酒入梦的幽独心情。
“窗月寻人”，
意境优美，
余意不尽。
集评薛砺若《宋词通论》：这是在柳、苏、秦、贺的词集中找不出的一种潇洒而明润的风调。
象“酒浓春入梦，
窗破月寻入”的诗句，
尤极明倩韵致，
风度萧闲，
令人百读不厌。
张思岩《词林纪事》：柯寓匏云，
泽民“酒浓春入梦，
窗破月寻入”，
真词家佳境也。
--引自惠淇源《婉约词》------------------------------------------------毛滂晚年，
因言语文字坐罪，
罢秀川假守之职。
政和五年冬，
待罪于河南杞县旅舍，
家计落拓，
穷愁潦倒。
《临江仙·都城元夕》即写于词人羁旅河南之时。
这首词上片写想象中的汴京元夜之景，
下片写现实中羁旅穷愁，
无法排遣的一种无奈心情。
上片虚写，
下片实写；一虚一实，
虚为宾，
实为主。
首句“闻道长安灯夜好”。
“长安”点“都城”，
即汴京。
“灯夜好”点“元夕”。
词题即在首句点出。 易优作文批改系统，易优作文批改、易优作文点评 <a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优作文批改</A>
“闻道”二字，
点明都城元夕的热闹景象都是神游，
并非实境。
不过，
这“神游”并不是对往昔生活的回忆，
也不是对于期待中的未来的憧憬，
更不是梦境，
而是在同一时刻对另一空间的想象，
即处凄冷之境的“江南憔悴客”对汴京元夜热闹景象的想象。
既是想象，
便可摆脱现实的束缚，
按照自己潜在的心愿作几乎是无限的发挥。
“雕轮宝马如云”令我们想起了辛弃疾的名句“宝马雕车香满路”。
毛滂这一句极言“雕轮宝马”之多（“如云”），
辛词则突出了乘“宝马雕车”之人之多（“香”指妇女脂粉），
使形象更鲜明生动。
不过我们不要忘记辛词恰正是从毛滂这一句点化而来。
下面三句词人把汴京元夜从地上移到了天上，
以想象中的仙境喻都城元夕的盛况。
“蓬莱清浅对觚棱”。
蓬莱乃海中仙山，
又长安城中亦有蓬莱宫。
“觚棱”是宫阙转角处的方瓦脊，
此处即代指宫阙。
“蓬莱”句既可指帝京宫阙，
也可指蓬莱之仙山琼阁。
“诗无达诂”，
总之，
是描写汴京元宵之夜宛如神仙境界。
“玉皇开碧落，
银界失黄昏”。
“碧落”，
犹碧天。
“玉皇”句中的“开”字启人想象。
既言“开”，
则“碧落”原是“闭”着的，
只是在上元之夜，
玉皇才将原是“闭”着的“碧落”“开”了。
“碧落”既“开”，
则天上的星儿、宿儿便纷纷下落，
于是便有“东风夜放花千树，
更吹落，
星如雨”（辛弃疾句）的景象，
便有“玉壶光转，
一夜鱼龙舞”（亦辛句）的上元之夜，
使“银界失黄昏”了。
其实，
写天上的玉皇就是写人间的皇帝。
古代皇帝也常有在上元之夜偕其大臣、侍从开启宫门之举，
以示“与民同乐”。
不用说，
天街大道便也响起“吾皇万岁”的欢呼声，
于是便打扮出一片繁华景象。
词人的写法无非是把人间的皇帝搬到了天上，
以在想象中染上一层迷离恍惚的色彩，
使帝京元夜在词人的表现中更加热闹罢了。
词人的笔是一支彩笔，
这支彩笔将天上人间尽情涂抹，
把都城元夕的繁华景象描摹尽致。
但是，
这一片繁华都只是词人想象的产物，
首句“闻道”二字提醒了我们这一点。
上片越是写得繁华热闹，
则越是反衬出下片凄清冷寂的尴尬之状。
下片首句，
“江南憔悴客”是作者自指。
“谁见”，
设问之辞，
意即无人见。
这里特指自己深深思念的妻子反不知自己待罪客舍的窘境。
这一句以设问的口气写出了自己的孤寂。
“谁见”二字还将读者（也使作者自己）从想象中的繁华景象拉回到凄冷的现实中来。
“端忧懒步芳尘”。
这是写闺中人对那元夜的繁华早已失去了兴趣，
这与辛词“众里寻他千百度”恰是一个鲜明的对比。
辛词是说知道自己的意中人会在元夜等他，
所以才去“寻”，
尽管要“寻他千百度”；毛词的闺中人则无须去“寻”，
她知道自己的丈夫远在千里之外，
乃“懒”去那元夜繁华之地。
她只在闺房中，
在“小屏风畔”，
独对薰香袅袅，
薰香则渐冷而凝。
一种无奈之状，
宛在目前，
简直是一幅画得极高明的《闺中夜思图》。
这种描写，
当然只是词人的设想，
但是设想闺中人在思念自己，
也就更深刻地表现了自己在思念闺中人。
“酒浓”句，
词人从对闺中人的思念中回到现实中来。
上元之夜，
本应是“玉壶光转，
一夜鱼龙舞”的欢乐之夕，
而自己却处在待罪羁旅、凄冷孤寂的心境中，
去消受那本不应如此凄清的元夜之夕。
“何以解忧，
惟有杜康”。
“春梦”只能于“酒浓”时去做。
而酒真的能解忧么？当然不能，
它只是使人于麻醉中暂时忘却而已。
当人只能在春梦中去寻找欢乐岁月的时候，
现实的无奈就更使人难堪了。
结句“窗破月寻人”，
写词人孤寂一个，
只有元夕之月伴春梦之人。
“寻”字，
以人拟月。
这位“江南憔悴客”，
待罪羁旅，
没有人去“寻”他，
只有月从客舍的破窗隙中来“寻”，
越显其孤独寂寞，
心情已从凄冷变成凄苦了。
一个“寻”字，
令人回味无穷。
这首词的结构很独特，
上片下片没有时间上的先后之分，
实为“一刻而二境”──同一时间，
两片空间。
上片、下片写同一时刻──上元之夜──发生的事情，
这是“一刻”。
上片虚景，
写汴京元夜的繁华景象；下片实景，
是“江南憔悴客”现实的凄寂之境。
这是“二境”。
但是，
下片于现实中又设想自己深深思念的妻子对自己的思念之情，
实中又有虚。
整首词，
叙事抒情，
一波三折，
委曲宛转。
《四库全书总目提要》言“滂词情韵特胜”，
信不诬也。
(徐泳春)此词是作者羁旅河南，
为记都城汴京的元霄佳节而作 。
词之上片 ，
写都城汴京元宵佳节的盛况，
下片直抒作者元夕之夜的悲凉心情。
词中写元文盛景为虚，
写自己的悲惨心情是实，
写盛景热闹、欢乐反衬自己郁闷、寂寞、思念之苦，
虚实对照，
景中有情。
起首两句 ，
以泛笔起 ，
引领全词，
引出元夕盛况 。
言“闻道”，
知作者未曾涉足其间，
下文只是虚写 。
接下来以夸张手法极写车马如云 ，
更见士女之众，
兴致之高。
“蓬莱清浅对觚棱”，
蓬莱，
传说中的海上仙山 ；觚棱，
宫殿的屋脊。
“蓬莱清浅”一语盖出自《神仙传》。
麻姑云：“向到蓬莱，
水又浅于往日会时略半耳 。
”此是借用以形容汴京宣德楼前灯山泻瀑的景观 ，
见《东京梦华录》卷六“元宵”。
上片最后两句，
极力渲染花灯之盛：黄昏时分的街市上，
五彩缤纷的花灯如山如海。
夜晚的皇城，
恍若玉皇大帝大敞的天宫，
宛如银河飘落，
辉煌无似。
于是星河与花灯交映，
仙界与人间同欢。
这两句，
对仗精工，
想象奇特，
意境瑰丽，
将元夕盛况叙写到极至。
词之下片极写景况之落拓 。
“端忧”犹言闲居忧闷。
此二句正面描写主人公自伤孤苦的情怀 。
“懒步芳尘 ”也多少流露出词人清高孤傲的一面 。
至下句“ 小屏风畔冷香凝”，
看似自得其乐，
实际是自嘲之语 。
冷香 ，
盖指当令的梅花之类，
借以自喻不慕荣华、自甘孤寂之心怀。
结束两句以潇洒的笔触道出不尽的忧愁。
“酒浓”而后方能在梦境中求得片刻的欢娱，
烦愁的无计排遣已不待言；只有破窗透进和月光特意来寻，
与之默默相伴，
情景之凄清更如在目前。
这两句以清雅秀逸的笔触抒写悲情，
读来倍感凄恻。
这首词以乐景写哀情，
将词人羁滞异乡、困顿潦倒、憔悴不堪的苦境与悲怀抒写得缠绵悱恻 。
然而，
尽管词人满怀苦情，
却又以飘逸秀雅的笔调抒写内心的情怀，
使全词充满了潇洒风流的情致。
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宋·毛滂
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蓬莱乃海中仙山，
又长安城中亦有蓬莱宫。
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此处即代指宫阙。
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也可指蓬莱之仙山琼阁。
“诗无达诂”，
总之，
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“玉皇开碧落，
银界失黄昏”。
“碧落”，
犹碧天。
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只是在上元之夜，
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她知道自己的丈夫远在千里之外，
乃“懒”去那元夜繁华之地。
她只在闺房中，
在“小屏风畔”，
独对薰香袅袅，
薰香则渐冷而凝。
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宛在目前，
简直是一幅画得极高明的《闺中夜思图》。
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当然只是词人的设想，
但是设想闺中人在思念自己，
也就更深刻地表现了自己在思念闺中人。
“酒浓”句，
词人从对闺中人的思念中回到现实中来。
上元之夜，
本应是“玉壶光转，
一夜鱼龙舞”的欢乐之夕，
而自己却处在待罪羁旅、凄冷孤寂的心境中，
去消受那本不应如此凄清的元夜之夕。
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而酒真的能解忧么？当然不能，
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待罪羁旅，
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越显其孤独寂寞，
心情已从凄冷变成凄苦了。
一个“寻”字，
令人回味无穷。
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上片下片没有时间上的先后之分，
实为“一刻而二境”──同一时间，
两片空间。
上片、下片写同一时刻──上元之夜──发生的事情，
这是“一刻”。
上片虚景，
写汴京元夜的繁华景象；下片实景，
是“江南憔悴客”现实的凄寂之境。
这是“二境”。
但是，
下片于现实中又设想自己深深思念的妻子对自己的思念之情，
实中又有虚。
整首词，
叙事抒情，
一波三折，
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《四库全书总目提要》言“滂词情韵特胜”，
信不诬也。
(徐泳春)此词是作者羁旅河南，
为记都城汴京的元霄佳节而作 。
词之上片 ，
写都城汴京元宵佳节的盛况，
下片直抒作者元夕之夜的悲凉心情。
词中写元文盛景为虚，
写自己的悲惨心情是实，
写盛景热闹、欢乐反衬自己郁闷、寂寞、思念之苦，
虚实对照，
景中有情。
起首两句 ，
以泛笔起 ，
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引出元夕盛况 。
言“闻道”，
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蓬莱，
传说中的海上仙山 ；觚棱，
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麻姑云：“向到蓬莱，
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词之下片极写景况之落拓 。
“端忧”犹言闲居忧闷。
此二句正面描写主人公自伤孤苦的情怀 。
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看似自得其乐，
实际是自嘲之语 。
冷香 ，
盖指当令的梅花之类，
借以自喻不慕荣华、自甘孤寂之心怀。
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“酒浓”而后方能在梦境中求得片刻的欢娱，
烦愁的无计排遣已不待言；只有破窗透进和月光特意来寻，
与之默默相伴，
情景之凄清更如在目前。
这两句以清雅秀逸的笔触抒写悲情，
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这首词以乐景写哀情，
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然而，
尽管词人满怀苦情，
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