浣溪沙 春日即事
宋·刘辰翁
远远游蜂不记家。
数行新柳自啼鸦。
寻思旧事即天涯。
睡起有情和画卷，
燕归无语傍人斜。
晚风吹落小瓶花。
注释注释：这首词从表面上看每句都是独立的，
好似并不相关，
但逻辑紧密，
情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，
令人回味无穷。
开头“远远游蜂不记家，
数行新柳自啼鸦。
”二句即目写景：蜂、柳、鸦。
蜂为“游蜂”，
越飞越远，
不知回巢。
“不记家，
已表明词人“记家”的内心情结 ，
表明本篇的主旨是写思乡情怀。
柳为“新柳”，
鸦为“啼鸦”，
这是春天景物，
柳、鸦是我国古代诗文中表示离愁乡思的传统意象。
如“巫山巫峡长，
垂柳复垂杨。
⋯⋯寒夜猿声彻，
游子泪沾裳。
”（梁元帝萧绎《折杨柳》）上句写“游蜂”，
言“不记家”，
已表现词人心曲；下句写“柳”“鸦”，
却是暗示衷肠。
于是才有后面的“寻思旧事即天涯”。
“即”，
是“便是”的意思，
盖“事”已“旧”矣，
一“寻思”，
便“天涯”之隔。
刘辰翁另有《山花子·春暮》词说：“东风解手即天涯，
曲曲青山不可遮”，
也是说春风中一分手，
便是天涯相隔，
即使所距咫尺之隔，
也不相见，
写空间距离如此，
写时间距离也是如此。
过片承上往往不堪回忆之意 ，
转入抒情。
“睡起”句为倒卷法 。
“有情”，
即指上句“寻思旧事”而言。
所以知“寻思旧事”是午睡初醒时的心理活动。
为此睡起后心情厌烦，
无心赏画， 在线批改作文，<a href=httPs://www.euZw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
于是卷起了画，
而“情”也连同画一齐被卷起来了。
这里的“和”字有“连同”之意。
“情和画卷”，
“卷”字兼管“情”与“画 ”。
“情”也称“卷”，
是情不得舒展之意。
蕉心可卷，
诗词中常用蕉心喻指人的情感，
故情也是可卷的。
“我情似画，
可以卷也。
”不很是富有情致。
“燕归无语傍人斜”在句型上是与“睡起有情和画卷”构成对仗，
上句人事，
下句景物，
以景物反映人的心态；但从写景来说，
又与“晚风”句并列对称。
这两个写景句子的重点都在“无语”，
其手法都是用动态突出静态。
燕子归来，
依傍着人飞翔，
似乎有情但却又默默无语；晚风习习，
瓶花凋落，
也好象默默无言。
刘辰翁另有《占绛唇·瓶梅》词， 作文培训，就来苏州易优作文 https://www.Euzw.net/miniForm.html
说瓶梅“春堪恋，
自羞片片，
更逐东风转”，
也写瓶花在晚春中被风吹落，
不由自主，
象征着美人飘泊不定的不幸命运。
本篇则主要写美好事物不能青春长驻。
更增添乡思的无比惆怅之情。
诗词中常用“无言”，
实际是以无言衬托内心深处的感情波澜 。
如“ 天言匀睡脸”（温庭筠《菩萨蛮》），
写伤春女子的冷落寂寞情愫；“无言谁会凭栏意”，
（柳永《凤栖梧》）写倚楼怀远的离人的复杂心绪。
刘辰翁此词则借景物（燕子、落花）来写词人“无言”，
手法独特，
抒情的效果却达到异曲同工之妙。
本篇以首尾四句写景，
中间两句写人。
所写的是思乡之情，
又不全是乡思，
全词的基调淡雅，
别有情致。
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宋·刘辰翁
远远游蜂不记家。
数行新柳自啼鸦。
寻思旧事即天涯。
睡起有情和画卷，
燕归无语傍人斜。
晚风吹落小瓶花。
注释注释：这首词从表面上看每句都是独立的，
好似并不相关，
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情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，
令人回味无穷。
开头“远远游蜂不记家，
数行新柳自啼鸦。
”二句即目写景：蜂、柳、鸦。
蜂为“游蜂”，
越飞越远，
不知回巢。
“不记家，
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表明本篇的主旨是写思乡情怀。
柳为“新柳”，
鸦为“啼鸦”，
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“即”，
是“便是”的意思，
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一“寻思”，
便“天涯”之隔。
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曲曲青山不可遮”，
也是说春风中一分手，
便是天涯相隔，
即使所距咫尺之隔，
也不相见，
写空间距离如此，
写时间距离也是如此。
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转入抒情。
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“有情”，
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这里的“和”字有“连同”之意。
“情和画卷”，
“卷”字兼管“情”与“画 ”。
“情”也称“卷”，
是情不得舒展之意。
蕉心可卷，
诗词中常用蕉心喻指人的情感，
故情也是可卷的。
“我情似画，
可以卷也。
”不很是富有情致。
“燕归无语傍人斜”在句型上是与“睡起有情和画卷”构成对仗，
上句人事，
下句景物，
以景物反映人的心态；但从写景来说，
又与“晚风”句并列对称。
这两个写景句子的重点都在“无语”，
其手法都是用动态突出静态。
燕子归来，
依傍着人飞翔，
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自羞片片，
更逐东风转”，
也写瓶花在晚春中被风吹落，
不由自主，
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本篇则主要写美好事物不能青春长驻。
更增添乡思的无比惆怅之情。
诗词中常用“无言”，
实际是以无言衬托内心深处的感情波澜 。
如“ 天言匀睡脸”（温庭筠《菩萨蛮》），
写伤春女子的冷落寂寞情愫；“无言谁会凭栏意”，
（柳永《凤栖梧》）写倚楼怀远的离人的复杂心绪。
刘辰翁此词则借景物（燕子、落花）来写词人“无言”，
手法独特，
抒情的效果却达到异曲同工之妙。
本篇以首尾四句写景，
中间两句写人。
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