探春令
宋·赵长卿

笙歌间错华筵启。
喜新春新岁。
菜传纤手青丝细。
和气入、东风里。
幡儿胜儿都姑媂。
戴得更忔戏。
愿新春已後，
吉吉利利。
百事都入意。
注释注释：这首《探春令》词的作者是赵长卿，
他的生平我们知道的不多，
连生卒年代也不可考。
只知道他是宋朝的宗室，
住在南丰，
可能是他家的封邑。
他自号仙源居士，
不爱荣华，
只喜赋诗作词，
隐居自娱。
他的词有《惜香乐府 》十卷 ，
被毛晋刻入《宋六十名家词》中。
唐圭璋的《两宋词人时代先后考》把赵长卿排在北宋末期的词人中，
但在《惜香乐府》第三卷末尾有一段附录，
记张孝祥死后临乩事。
考张孝祥卒于南宋乾道五年（1169 ），
那时赵长卿还在世作词，
可知他是南宋初期人。
赵长卿的词虽然有十卷三百首之多，
虽然被毛晋刻入“名家词 ”，
但在宋人眼中，
他只是一位第三流的词人。
可能因为他的词爱用口语俗话，
不同于一般文人的“雅词 ”，
所以在士大夫的赏鉴中，
他的词不很被看重 。
朱祖谋选《 宋词三百首》，
赵长卿的词，
一首也没有选入。
不过，
据我所见，
雅即是俗，
俗亦是雅，
赵词不落于俗套，
也可谓不拘一格。
这首《探春令 》，
向来无人讲起。
二十年代，
我用这首词的最后三句，
做了个贺年片，
寄给朋友，
才引起几位爱好诗词的朋友的注意。
赵景深还写了一篇文坛轶事的文章，
为我做了记录。
1985 年 ，
景深逝世，
使我想起往事，
为了纪念景深，
我把这首词的全文印了一张贺年片，
在1986 年元旦和丙寅年新春，
寄给一些文艺朋友，
使这首词又在诗词爱好者中间传诵起来。
我赞成在《唐宋词鉴赏辞典》里采用这首词，
但我不大会写鉴赏 。
我觉得 ，
对于一个文学作品的鉴赏，
各人的体会不同。
而且有些体会只能以意会而难于言传。
所以有时又很难说清楚。
如果读者的文学鉴赏水平比我高，
我写的鉴赏 ，
对他便非但毫无帮助，
反而见笑于方家。
所以，
我从来不愿写鉴赏文字。
有一些作家和批评家，
他们评论文学作品，
其实是古今未变。
孔老夫子要求“温柔敦厚 ”，
白居易要求有讽喻作用，
张惠言 、周济要求词有比兴、寄托，
当代文论家要求作品有思想性，
其实是一个调子。
这些要求，
在赵长卿这首词里，
几乎一点都找不到。
赵长卿并不把文学创作用为扶持世道人心的教育工具，
也不想把他的词用来作思想说教。
他只是碰到新年佳节，
看着家里男女老少，
摆开桌面，
高高兴兴的吃年夜饭 。
他看到姑娘们的纤手 ，
端来了春菜盘子，
盘里的菜，
有青、有细，
从家庭中的一片和气景象，
反映出新年新春的东风里所带来的天地间的融和气候。
唐、宋时，
不管是吃年夜饭，
还是新年中吃春酒，
都要先吃一个春盘，
类似现代酒席上的冷盆或大拼盆。
盘子里的菜，
有萝卜，
芹菜 、菲菜 ，
或者切细，
或者做成春饼（就是春卷）。
杜甫有一首《立春》诗云 ：“春日春盘细生菜，
忽忆两京梅发时。
盘出高门行白玉，
菜传纤手送青丝。
”赵长卿这首词的上片，
就是化用了杜甫的诗。
幡儿、胜儿，
都是新年里的装饰品。
幡是一种旗帜，
胜是方胜、花胜 ，
都是剪镂彩帛制成各种花鸟，
大的插在窗前、屋角，
也可挂在树上，
小的就戴在姑娘们头上。
现在北方人家过年的剪纸，
或如意，
或双鱼吉庆，
或五谷丰登，
大概就是幡、胜的遗风。
这首词里所说的幡儿、胜儿，
是戴在姑娘们头上的，
他看了觉得很欢喜。
“姑媂 ”、“忔戏”这两个语词都是当时俗语，
我们现在不易了解，
可能在江西南丰人口语中，
它们还存在。
从词意看来，
“姑媂”大约是整齐、济楚之意。
“忔戏”又见于作者的另一首词《念奴娇》，
换头句云 ：“忔戏，
笑里含羞，
回眸低盼，
此意谁能识 。
”这也是在酒席上描写一个姑娘的。
这里两句的大意是说 ：“幡儿胜儿都很美好，
姑娘们戴着都高高兴兴。
”辛稼轩词云：“春已归来，
看美人头上，
袅袅春幡”，
也是这种意境。
词人看了一家人和和气气的团坐着吃春酒、庆新年，
在笙歌声中，
他起来为大家祝酒，
祝愿在新的一年里。
一家子都吉吉利利、百事如意。
于是，
这首词成为极为好的新年视词。
词到了南宋，
一方面，
在士大夫知识分中间，
地位高到和诗一样。
另一方面，
在平民百姓中，
它却成为一种新的应用文体。
视寿有词，
贺结婚有词，
贺生了也有词。
赵长卿这首词，
也应当归入这一类型。
它是属于通俗文学的。


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