水龙吟 白莲
宋·张炎
仙人掌上芙蓉，
涓涓犹湿金盘露。
轻妆照水，
纤裳玉立，
飘摇似舞。
几度消凝，
满湖烟月，
一汀鸥鹭。
记小舟夜悄，
波明香远，
浑不见、花开处。
应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误。
闲情淡雅，
冶容清润，
凭娇待语。
隔浦相逢，
偶然倾盖，
似传心素。
怕湘皋佩解，
绿云十里，
卷风西去。
注释注释：这是一首以白莲为题的词。
此词布局巧妙，
章法奇特，
匠心独运，
可堪与蒋捷同题材的词相比翼了。
“仙人掌上芙蓉 ，
涓涓犹滴金盘露。
轻装照水，
纤裳玉立，
飘飘似舞。
”是对白莲作总体的概括描写。
把莲花比作仙人掌上的芙蓉 ，
它还滴着金盘的玉露，
借用的是汉武帝承露盘事。
落笔把莲花的整体精神摄起的，
跟着具体勾画：“轻装”、“纤裳”，
为形质； “照水”、“玉立”，
为姿态 。
配似“飘飘似舞”，
使莲花的形象突现眼前。
“几度销凝，
满湖烟月，
一汀鸥鹭”随即换了角度，
自身落笔。
“销凝”意为徘徊凝望。
几度排徊在满湖烟月和一汀鸥鹭之中，
为的是要领略这诗的环境中那白莲的雅韵。
“记小舟夜悄，
波明香远，
浑不见、花开处。
”悄然静夜之中，
驾一叶扁舟，
在湖上飘摇。
淡白的湖光，
远送的香气，
皆进目鼻之中，
那莲花却混在波明月白之中了不可见。
这几句莲花被置身于若有若无之间。
湖光、烟月、小舟、鸥鹭物光人色皆有。
如果能够用丹青画出，
当是一幅绝品。
“应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误。
”大抵是浣纱人妒忌美丽，
换红衣裳，
穿一件素白的罗衫，
以便消减您那动人的魅力。
这里写白莲仍是一片迷离之色，
轻轻把题目的“白”字反挑出来。
“闲情淡雅，
冶姿清润，
凭娇待语。
”白莲的姿态陡然呈现。
“闲情淡雅”一串特写镜头，
“淡雅”是写神魂，
“清润”是说姿态；“凭娇待语”是拟人化手法，
写出它“若讽若惜，
如怨如慕”之情态。
“隔浦相逢，
偶然倾盖，
似传心素。
”“隔浦”化用白居易的《隔浦莲曲》句：“隔浦爱红莲，
昨日看犹在。
”“倾盖”借用“倾盖而语”的成语。
“心素”即心事。
这里又补足了一笔， 中小学生学语文阅读写作的好帮手，优秀作文网推荐，<A https://wWW.eUzw.nEt>易优作文网</a>。
将上面意思说透。
结拍“怕湘皋珮解 ，
绿云十里，
卷西风去 ”。
从眼前荡开，
想到未来。
“湘皋珮解”是个典故。
郑交甫遇见江水女神得赠玉珮。
这里的“珮解”是比喻莲花落瓣。
“怕湘皋珮解。
”讲不久西风吹来，
花瓣飘落，
如江妃解珮。
只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了。
整首词，
有总写，
有分写，
有远写，
有近写，
有正写，
有侧写，
章法颇可玩味。
其中的“小舟夜悄”一段，
迷离惝怳；“ 浣纱人妒 ”三句 ，
想象幽奇；“凭娇待语”、“似传心素”，
则人花合咏，
也都显出作者的匠心。
长调咏物，
要有整体的布局。
或总或分，
或实或虚，
或探或补，
手法颇多，
规划得好， 在线批改作文，<a href=https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
才能下笔。
这首词，
总分结合，
远近相宜，
章法颇为严谨。
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宋·张炎
仙人掌上芙蓉，
涓涓犹湿金盘露。
轻妆照水，
纤裳玉立，
飘摇似舞。
几度消凝，
满湖烟月，
一汀鸥鹭。
记小舟夜悄，
波明香远，
浑不见、花开处。
应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误。
闲情淡雅，
冶容清润，
凭娇待语。
隔浦相逢，
偶然倾盖，
似传心素。
怕湘皋佩解，
绿云十里，
卷风西去。
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涓涓犹滴金盘露。
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为姿态 。
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驾一叶扁舟，
在湖上飘摇。
淡白的湖光，
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“淡雅”是写神魂，
“清润”是说姿态；“凭娇待语”是拟人化手法，
写出它“若讽若惜，
如怨如慕”之情态。
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偶然倾盖，
似传心素。
”“隔浦”化用白居易的《隔浦莲曲》句：“隔浦爱红莲，
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这里的“珮解”是比喻莲花落瓣。
“怕湘皋珮解。
”讲不久西风吹来，
花瓣飘落，
如江妃解珮。
只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了。
整首词，
有总写，
有分写，
有远写，
有近写，
有正写，
有侧写，
章法颇可玩味。
其中的“小舟夜悄”一段，
迷离惝怳；“ 浣纱人妒 ”三句 ，
想象幽奇；“凭娇待语”、“似传心素”，
则人花合咏，
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