古香慢 赋沧浪看桂
宋·吴文英
怨娥坠柳，
离佩摇荭，
霜讯南圃。
漫忆桥扉，
倚竹袖寒日暮。
还问月中游，
梦飞过、金风翠羽。
把残云、剩水万顷，
暗熏冷麝凄苦。
渐浩渺、凌山高处。
秋澹无光，
残照谁主。
露粟侵肌，
夜约羽林轻误。
翦碎惜秋心，
更肠断、珠尘藓路。
怕重阳，
又催近、满城细雨。
注释注释：沧浪指苏州沧浪亭 ，
在州学之南 。
这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，
所咏之物即为沧浪亭的桂 。
从词风和内容看 。
此词大约写于理宗淳祐三年（1243），
反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
此词写于重阳节前 ，
一开始就写秋气萧瑟。
“怨娥坠柳 ，
离佩摇葓 ，
霜讯南圃 。
”以景物起兴，
以“霜”点时节，
引入本题。
写背景，
用的是半拟人化手法 。
“怨娥”指柳叶，
柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。
“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。
像分开的玉佩一样，
摇荡着红蓼。
然后归结到秋霜已来问讯南圃 ，
意指秋天到了。
“讯”也是拟人化的字眼。
词随后写“漫忆桥扉 ，
倚竹袖寒日暮”，
就是用拟人手法写桂。
词人看到桂，
引起无限遐思，
漫想是佳人薄袖凌寒 ，
日暮倚竹。
“桥扉”即小桥通往宅院的门 。
下二句另作别想：“还问月中游，
梦飞过、金风翠羽。
”问是问桂，
疑是梦游月宫时，
有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。
到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。
时间已近傍晚，
上片最后二句“把残云剩水万顷 ，
暗薰冷麝凄苦”，
又转笔到桂花的现实处境来。
日晚云残，
天寒水浅，
桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，
内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。
从第一句起，
直到写桂，
中间比拟佳人，
设想月桂，
是顿挫之处，
寓有今昔不同之感。
写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，
其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
下阕，
便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，
再转到看桂上 。
“渐浩渺、凌山高处。
秋澹无光，
残照谁主 。
”一片寒波渺茫，
是登上山之高处所见，
然后明写词人的感想 ：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色 ，
这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，
这种境界，
不仅仅是韩王已死，
园林无主的一般诉说。
随后又转入本题，
再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，
夜约羽林轻误。
”这里借用《飞燕外传》“ 飞燕通邻羽林射鸟者，
⋯⋯雪夜期射鸟者于舍旁，
飞燕露立，
闭息顺气，
体温舒，
无疹粟（毛孔不起粟）”的故事 ，
却一反其本意，
因为桂的花象积聚在一起的金粟，
所以说露下侵肌生粟，
是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。
这一笔从寂寞无主境况中宕开，
写眼中的桂花，
用笔很美。
然而又陡转入更深一步的悲惜 。
下二句“翦碎惜秋心，
更肠断、珠尘藓路”，
因桂花小蕊，
故言“碎”，
又以“翦碎”为言，
似乎桂花之所以是小蕊，
乃惜秋而心碎之故 。 易优作文投稿、作文评价系统，https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/
此二句极见词心之细 。
最后写：“怕重阳，
又催近 、满城风雨。
”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，
但语言颠倒错置，
说：怕重阳将近，
又催得满城风雨。
这是紧逼一步的写法，
句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上 。
不但桂花正纷纷落下，
而且葬花天气一来，
桂花将不可收拾。
但他又不明白写出，
只做含蓄的示意，
以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，
层次亦极分明，
上下阙一开始都是先横写境，
然后纵写桂。
上阙发挥了自己充分的想象力，
用拟人手法写出了桂的美，
然而处境凄凉，
又写出其与修竹云水相依的寂寞。
下阙写残照无主，
一片荒凉，
再转用拟人法写桂的寂寞无主，
在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。
词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，
真是极精之品。
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怨娥坠柳，
离佩摇荭，
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更肠断、珠尘藓路。
怕重阳，
又催近、满城细雨。
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摇荡着红蓼。
然后归结到秋霜已来问讯南圃 ，
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日暮倚竹。
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