喜迁莺 赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿，用韵为谢
宋·辛弃疾

暑风凉月。
爱亭亭无数，
绿衣持节。
掩冉如羞，
参差似妒，
拥出芙渠花发。
步衬潘娘堪恨，
貌比六郎谁洁。
添白鹭，
晚晴时，
公子佳人并列。
休说。
搴木末。
当日灵均，
恨与君王别。
心阻媒劳，
交疏怨极，
恩不甚兮轻绝。
千古离骚文字，
芳至今犹未歇。
都休问，
但千杯快饮，
露荷翻叶。
注释注释：①此亦闲居瓢泉之作，
具体作年不详。
芙蓉：一名芙蕖，
即荷花。
见寿：祝寿。
咏物抒情。
上片咏荷。
用“爱”字领起五句正面咏荷文字，
“步衬”以下，
衬托之笔。
下片抒情，
化用屈原诗意，
不胜同情与赞颂。
结韵千杯豪饮，
既巧扣咏荷题面，
更将自身牢骚不平之气一吐而尽。
此词善用事，
潘、张以貌美而得宠于君主，
屈原则以质洁而见逐于楚王，
两相对照，
词人用心灼然。
②“暑风”三句：言荷叶亭亭玉立，
如绿衣使者持节鹄立。
亭亭：挺拔娇好貌。
宋人周敦颐《爱莲说》：“中通外直，
不蔓不枝，
香远益清，
亭亭净植。
”节：符节。
古代使臣用以证明身分的信物。
③“掩冉”三句：描绘荷花盛开时姿态万千情状。
掩冉如羞：言其如少女含羞，
闪隐于绿叶之间。
掩冉：遮掩。
参差似妒：言其参差错落，
似怀妒意而争美赛艳。
参差：高下不齐貌。
④“步衬”两句：以人拟花，
言其羞与潘妃为伍，
远胜六郎高洁。
步衬潘娘：《南史·齐东昏侯记》：“凿金为莲花，
以帖地，
令潘妃行其上，
曰：‘此步步生莲花也。
’”貌比六郎：《新唐书·杨再思传》：“张昌宗以姿貌幸，
再思每曰：‘人言六郎似莲花，
非也；正谓莲花似六郎耳。
’其巧谀无耻类如此。
”按：唐时张昌宗、张易之以姿容见幸于武后，
贵震天下，
众人竞相献媚，
时人呼张易之五郎，
呼张昌宗为六郎。
⑤“添白鹭”三句：言白鹭飞来与芙蓉为侣，
犹如公子佳人并肩比立。
按：白鹭通体皆白，
一生往来水上，
象征纯洁无邪，
超尘忘机。
谢惠连《白鹭赋》：“表弗缁（黑色，
意谓污浊）之素质，
挺乐水之奇心。
”又，
白鹭风度翩翩，
仪表俊逸。
杜牧《晚晴赋》：“白鹭忽来，
似风标之公子。
”辛词取杜赋字面而兼含二义。
⑥“休说”七句：化用屈原《九歌·湘君》诗意：采薛荔兮水中，
搴芙蓉兮木末；心不同兮媒劳，
恩不甚兮轻绝。
”意谓入水去采陆上长的香草，
缘木去摘水中开的芙蓉，
哪会有收获。
男女双方如果心念不一，
只能让做媒的徒劳往返。
即便勉强结合，
由于爱情不深，
也最容易决裂。
屈原用此隐喻楚王亲佞远贤，
失信于己。
稼轩则借以隐寄身世之慨。
搴（qiān千）：拔取。
木末：树梢。
灵均：屈原字灵均。
心阻媒劳：心有阻隔，
徒劳媒使。
交疏：交谊疏远。
⑦“千古”两句：赞美屈原的《离骚》光昭日月，
流芳千古。
⑧“都休问”三句：一切作罢休问，
但举杯畅饮。
露荷翻叶：殷英童《咏采莲》诗：“藕丝牵作缕，
莲叶捧成杯。
”辛词以荷叶喻杯，
叶上露珠喻酒，
写倾杯豪饮。 这首词写于宋宁宗年间（1200 年），
这一年，
辛弃疾61 岁 ，
第二次被免官在家闲居。
他的好友赵晋臣，
各不迂，
宋朝宗室成员，
他曾经担任过直敷文阁学士，
所以他又叫敷文，
1200 年 ，
他也被罢官在家，
这年夏天，
赵晋臣作了一首芙蓉词给辛弃疾作寿，
辛弃疾便以此词答谢。
这是一首咏物词，
思路很清晰：上片以咏荷为主，
下片以抒情为主 ；抒情不离荷花，
咏荷为抒情铺垫，
和那种纯以状物工巧见长的咏物词有所不同。
上片赞赏荷花。
首句点明时令，
“暑风凉月”，
正是荷花盛开的大好时光。
以下用一“爱”字带出“亭亭”五句，
正面描绘水上莲荷的美好仪态。
满地莲叶，
耸出水面，
中通外直，
不蔓不枝，
亭亭净植，
似无数绿衣侍者持节而立。
在这一群绿衣持者的簇拥下，
千朵荷花，
竞相怒放 。
她们或时隐时现，
如含羞少女，
犹抱绿叶半遮面；或参差错落，
姿态万千，
似各怀妒意而争美赛妍。
这是一幅多么令人心醉的水上绿叶红花图啊 ！
“步衬潘娘堪恨，
貌比六郎谁洁？”这两句用事。
“六郎”，
系指唐张昌宗。
张昌宗、张易之都以姿容见幸于武后 ，
贵震天下 ，
时人号张易之为“五郎”，
张昌宗为“六郎 ”。
“貌比六郎 ”，
则用杨再思语。
史称杨再思“为人佞而智。
⋯⋯张昌宗以姿貌幸，
再思每曰 ：‘人言六郎似莲花，
非也；正谓莲花似六郎耳。
’其巧谀无耻类如此。
”（《新唐书·杨再思传》）以清水芙蓉之质，
竟为一宠妃作衬托的工具，
岂不叫人痛心？以张昌宗辈无耻之尤，
岂能与芙蓉相比洁白？所以，
词人用“堪恨”、“谁洁”两组词语，
一方面表示对潘、张之流的鄙弃，
一方面也就突出了荷花的质洁品高。
前五句写荷花的姿态美，
这两句是写荷花的品格美。
潘、张之流既不足道，
那么，
谁有资格能和芙蓉相提并论呢？唯有白鹭。
白鹭浑身皆白，
象征着纯洁无邪；一生往来水上，
意味着超尘忘机。
谢惠连有《白鹭赋 》赞曰 ：“表弗缁之素质 ，
挺乐水之奇心。
”又因它风度翩翩，
杜牧《晚晴赋》曰：“白鹭潜来兮，
邈风标之公子；窥此美人兮 ，
如慕悦其容媚”词中“白鹭”两句兼含二义而以后义为主。
傍晚雨晴，
有白鹭飞来与芙蓉为侣，
犹如公子佳人双双并肩而立。
白鹭入图，
平添出不少生机与美趣，
真是妙笔生花。
下片抒情，
多半采用楚辞诗句 ，
而又一意贯之。
“休说”七句本来来自屈原《九歌·湘君》“采薜荔兮水中，
搴芙蓉兮木末。
心不同兮媒劳，
恩不甚兮轻绝”和“交不忠兮怨长”等句。
原意为到水中去采缘木而生的薜荔 ，
到树梢去摘水上开花的芙蓉，
岂能成功。
男女各怀心思，
媒人来回折腾，
也是徒劳无功，
双方爱之不深 ，
必然容易决裂。
这是隐喻楚王听信谗言，
亲佞远贤，
使屈原有志难酬 。
“千古”两句采用《离骚 》：“芳菲菲而难亏兮，
芬至今犹未沫。
”意谓屈原之世虽已去远，
但其《离骚》却流传千古，
至今犹自发出沁人心脾的芳香。
词人赞美屈原有荷花那种“出于淤泥而不染”的高风亮节，
赞美他精神不朽，
流芳百世。
同情他君臣异心的不幸遭遇，
和赍志以殁的悲剧结局。
尤其令人愤慨不已的是，
这一切居然自古而然！
所以词人在下片一开头就用“休说”一词表现感情上的激愤，
结拍又用“都休问”一句承转跌宕：一切都休再提说了吧，
“但千杯快饮，
露荷翻叶”，
唯求对花痛饮，
一醉忘忧。
殷英童《 咏采莲》诗云：“藕丝牵作缕，
莲叶捧成杯。
”这里的“露荷翻叶”，
是借喻倾杯式的豪饮。
词的结尾很是干净利索，
既巧妙地紧扣咏荷题目，
又将自身满腹牢骚不平之气一吐而尽。
好用事 ，
是辛词的一大特色 ，
人或讥其“掉书袋”，
或褒其“驱使庄、骚、经、史，
无一点斧凿痕，
笔力甚峭”（楼敬思语。
《词林纪事》引），
“任古书中理语 、廋语 ，
一经运用，
便得风流 ”（刘熙载《艺概》）。
就这首词的用事来说，
颇见特色。
不仅多而奇，
而且一意贯串，
寄托遥深。
上片用“步衬潘娘”、“貌比六郎”两个典故，
下片大量运用楚辞入词，
都是用得贴切而意深。
潘张因为长得俊美而受君王宠爱，
屈原却因品质高洁而被楚王流放 ，
世上哪有这等道理！
是以细读“堪恨 ”、“谁洁”、“休说”、“休问”诸句，
但觉其中激荡着一股愤郁不平之气。
辛弃疾生平以复国自许 ，
文韬武略，
集于一身，
不想两次被免落职，
赋闲田园，
正所谓报国有志，
请缨无门。
因此，
当他握笔作词时，
常常借古人之酒 ，
浇自己胸中之块垒，
这也正是辛词好用事的缘故吧。


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