齐天乐
宋·吴文英
烟波桃叶西陵路，
十年断魂潮尾。
古柳重攀，
轻鸥聚别，
陈迹危亭独倚。
凉颸乍起。
渺烟碛飞帆，
暮山横翠。
但有江花，
共临秋镜照憔悴。
华堂烛暗送客，
眼波回盼处，
芳艳流水。
素骨凝冰，
柔葱蘸雪，
犹忆分瓜深意。
清尊未洗。
梦不湿行云，
漫沾残泪。
可惜秋宵，
乱蛩疏雨里。
注释注释：这是一首别后思念之情词。
上片写白倚亭时的相思，
下片写夜间独处时的怀念。
抚今追昔，
无限流连。
“烟波”二句 ，
化用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶 ，
渡江不用楫”，
写十年后重游与情人分手的渡口，
不胜伤感。
“断魂潮尾”，
不仅说明了别后怀念之殷，
相思之苦， 易优作文网名师改作文（https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）
也为下片写十年前相见的情形埋下伏笔，
使上下片遥相映带，
两两相形。
“古柳”三句，
伤今感昔。
在亭上聚首，
攀柳话别 ，
是当日情形。
“骤”、“重”二字，
写出了当年别离的匆匆和今日故地重游、独倚危亭时的感慨。
“凉颸”以下五句，
则写倚亭时所见。
先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，
黄昏时远山翠影依稀。
“乍”指突然变化，
“渺”指烟波浩渺，
“烟碛”指朦胧的沙洲，
“飞”指轻舟疾速远逝。
“横”字见暮山突出之妙，
令人想起李白《送友人》诗“青山横北郭”一句中“横”字的使用。
远处山光水色，
一片迷濛。
再看近处，
江面如镜，
映花照人。
江水映出秋天的花影是憔悴的 ，
人影也同样憔悴 。
“但有”二句，
怜花惜人，
借花托人，
更见相思憔悴之苦。
下片转入回忆。
“ 华堂”是化用《史记·滑稽列传 》淳于髡语：“ 堂上烛灭，
主人留髡而送客。
”堂上，
即本词中的华堂。
烛灭，
即烛暗。
乃追忆初见时的情景：送走别的客人 ，
单独留下自己。
回头顾盼，
传达出含蓄的柔情蜜意 。
“芳艳流水”则是对回盼的眼波更为传神的描绘：“流水”，
描写出回盼时眼波的流动，
“芳艳”则是回盼时留下的美的感受。
“芳”是从视觉引起嗅觉的能感 ，
“艳”状眼波的光采；随眼波的传情仿佛感到美人四溢的芳香。
“素骨”三句 ，
写玉腕纤指分瓜时的情景。
”素骨凝冰”，
从《庄子·逍遥游》“肌肤若冰雪”语意化出 ，
亦即苏轼《洞仙歌》所说“冰肌玉骨”，
以状手腕之洁白如玉；“柔葱蘸雪”，
即方干《采莲》诗所说的“指剥春葱 ”，
用以描写纤指的洁白 ，
用字凝炼。
以下为秋宵的怀念。
不洗清尊，
是想留下残酒消愁 。
“梦不湿行云”二句化用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，
暮为行雨”的话，
而语言清雅，
多情而不轻佻，
表现梦中与情人幽会，
未及欢会即风流云散，
醒来残泪满沾衣衫的情景。
结句写秋宵雨声和窗下蛩声，
伴人度过孤独无眠之夜。
结句凄凉的景色与凄冷的心境融合而一，
增强了怀人这一主题的感染力量。
这首词脉络细密 ，
用意尤为绵密。
“但有江花”二句 、“清尊未洗”三句的炼句 ，
“渺烟碛飞帆”三句、“素骨凝冰”二句的炼字，
尤显功力。
“眼波回盼处 ”二句、“可惜秋宵”二句的写情，
既精炼，
又空灵，
于缜密中见疏放，
在梦窗词中为别调。
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烟波桃叶西陵路，
十年断魂潮尾。
古柳重攀，
轻鸥聚别，
陈迹危亭独倚。
凉颸乍起。
渺烟碛飞帆，
暮山横翠。
但有江花，
共临秋镜照憔悴。
华堂烛暗送客，
眼波回盼处，
芳艳流水。
素骨凝冰，
柔葱蘸雪，
犹忆分瓜深意。
清尊未洗。
梦不湿行云，
漫沾残泪。
可惜秋宵，
乱蛩疏雨里。
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下片写夜间独处时的怀念。
抚今追昔，
无限流连。
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是当日情形。
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“凉颸”以下五句，
则写倚亭时所见。
先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，
黄昏时远山翠影依稀。
“乍”指突然变化，
“渺”指烟波浩渺，
“烟碛”指朦胧的沙洲，
“飞”指轻舟疾速远逝。
“横”字见暮山突出之妙，
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怜花惜人，
借花托人，
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主人留髡而送客。
”堂上，
即本词中的华堂。
烛灭，
即烛暗。
乃追忆初见时的情景：送走别的客人 ，
单独留下自己。
回头顾盼，
传达出含蓄的柔情蜜意 。
“芳艳流水”则是对回盼的眼波更为传神的描绘：“流水”，
描写出回盼时眼波的流动，
“芳艳”则是回盼时留下的美的感受。
“芳”是从视觉引起嗅觉的能感 ，
“艳”状眼波的光采；随眼波的传情仿佛感到美人四溢的芳香。
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以状手腕之洁白如玉；“柔葱蘸雪”，
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用以描写纤指的洁白 ，
用字凝炼。
以下为秋宵的怀念。
不洗清尊，
是想留下残酒消愁 。
“梦不湿行云”二句化用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，
暮为行雨”的话，
而语言清雅，
多情而不轻佻，
表现梦中与情人幽会，
未及欢会即风流云散，
醒来残泪满沾衣衫的情景。
结句写秋宵雨声和窗下蛩声，
伴人度过孤独无眠之夜。
结句凄凉的景色与凄冷的心境融合而一，
增强了怀人这一主题的感染力量。
这首词脉络细密 ，
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