沁园春
宋·陈人杰

诗不穷人，
人道得诗，
胜如得官。
有山川草木，
纵横纸上，
虫鱼鸟兽，
飞动毫端。
水到渠成，
风来帆速，
廿四中书考不难。
惟诗也，
是乾坤清气，
造物须悭。
金张许史浑闲。
未必有功名久後看。
算南朝将相，
到今几姓，
西湖名胜，
只说孤山。
象笏堆床，
蝉冠满座，
无此新诗传世间。
杜陵老，
向年时也自，
井冻衣寒。
注释注释：我国古典诗歌写“忧愁”的作品尤其多，
诗仿佛是诗人走投无路的象征。
钟嵘在《诗品序》中自“至于楚臣去境，
汉妾辞宫”以下，
列举了六种人们的痛苦遭遇 ，
这些遭遇给人带来的痛苦 ，
都要凭借“陈诗”“以展其义 ”、“长歌”“以骋其情”。
这样才能使“穷贱易安 ，
幽居靡闷”。
钟氏把文学创作与作者的不幸紧密地联系在一起，
于是使得一些平庸俗气的士人认为文学著作为不祥之物，
并且它会导致灾难，
即所谓“不有人咎 ，
必有天殃”。
因此北宋欧阳修曾驳斥了诗能使人穷的说法。
作者受到了欧阳修的启发，
结合自己的感触，
作者写了该词，
充分赞美了诗人的价值，
表现出一代文人的广阔胸襟和非凡的自信。
“诗不穷人 ，
人道得诗，
胜如得官。
”作者起句指出诗并不使人“穷 ”，
有人说得到优美的诗句胜于得到好官呢 ！
这里是化用唐郑谷《静吟》“相门相客应相笑，
得句胜于得好官”句，
作者对郑谷语是充分肯定的。
词的开篇就以简洁、明快的语言，
把作诗和作官对立起来，
以诗人得诗胜于得好官来充分肯定诗人的价值，
反映了古代文人投身诗文创作的执着追求和对此的真切热爱的语言。
“有山川草木，
纵横纸上；虫鱼鸟兽，
飞动毫端。
”此四句化用上述欧阳修之语，
言诗人胸中蕴藏着广阔的世界，
笔端能驱使山川草木、虫鱼鸟兽 ，
万事万物都将进入诗篇。
这里的“纵横”和“飞动”两个词语非常生动传神，
把郁郁苍苍的山川草木和生机勃勃的虫鱼鸟兽表现得十分淋漓尽致，
勾勒出丰富多彩的艺术形象世界 。
“水到渠成，
风来帆速 ，
廿四中书考不难。
”“考”，
吏部每年对官员考核，
任满一周年为一考。
中书即中书令，
是唐代中书省是最高长官，
为宰相。
唐中叶时郭子仪，
累官至太尉 、中书令，
封汾阳王，
号“尚父”，
权倾天下，
其中为中书令之时间最长，
得二十四考。
这些不仅为世俗的目光所仰慕，
即使在正统史家看来也是难能可贵，
可是作者用“水到渠成，
风来帆速”两个浅而生动的比喻，
说明们的累至高官，
其实并不难，
只不过是时会所致而已。
名垂千古的忠臣良将不过如此，
其他平庸之辈便更不在话下了 。
人们所说的 ，
作者如此用笔 ，
目的还在于反衬诗人之难得 ，
并进一步把为官和作诗来进行比较 。
作官，
什么才难呢？作者答道： “惟诗也，
是乾坤清气，
造物须悭。
”“清气”指俊爽超脱豪迈之气 ，
曹丕在《典论·论文》中指出：“文以气为主 ，
气之清浊有体，
不可力强而致。
”他认为文章根据作者气质不同，
分清浊二体。
这里作者把秉沉浊之气者排出诗人行列，
认为诗是天地间清气的集中表现，
因此，
造物者是不愿轻意给予的。
言外之意是诗才难得，
只有超脱了世间的庸俗气息才能得到天地间清气，
写出清澈的诗篇。
作者将写诗与天地间的传扬之气紧密相连，
实则指出诗人乃得天地之最精而生，
可谓将诗人价值推崇到极致。
过片又从世间权贵不足贵说起。
“金张许史浑闲，
未必有功名久后看 。
”金日石单、张汤的后代，
世为贵显，
与外戚许氏、史氏交好，
是西汉宣帝时的四大家族，
他们或是高官，
或是贵戚，
都曾权倾一时，
为人们所羡慕，
作者则认为极为平常，
他用“浑闲”二字 ，
将这些当时大人物一笔抹杀 。
的确，
在当时炙手可热的人物未必有什么对社会、对人类有益的“功名”，
他们随着时光一起消逝是完全合理的。
“算南朝将相 ，
到今几姓；西湖名胜，
只说孤山。
”这一韵把历史上的权贵和历史上的诗人作了生动的比较 。
“南朝”指宋齐梁陈，
都建都于建康，
偏安江左，
所以故称南朝。
当时将相多为腐败衰朽的高门士族，
王、谢、瘐、顾几大姓之间轮流执掌国政。
他们当时都曾不可一世，
可是到今天有人们对豪门贵胄记忆颇少，
这里（包括上韵的“ 金张许史 ”）说的虽是古代的权贵，
实际上指南宋王朝的权贵奸佞如史弥远、贾似道一类的人，
他们或是已死，
或正在气焰嚣张，
世人为之侧目 ，
作者认为他们迟早要被人们所唾弃。
与此相反，
那位宋初隐居于西湖孤山、妻梅子鹤的诗人林逋，
虽然他也没有什么“功名 ”，
但因为他不趋慕富贵，
写下许多清丽的诗篇，
因此被人们永远记忆，
他的居住之地也成为西湖名胜，
给湖山也增加无穷的魅力词人赞美创造精神财富的诗人，
极力贬低富贵荣华，
功名利禄，
抒发词人蔑视权贵的激愤之情。
到此作者意犹未尽 。
“象笏堆床，
蝉冠满座，
无此新诗传世间”。
“笏”为古代官员上进所执之手板，
唐玄宗时崔承庆一家 ，
满门高官 ，
每岁家宴之时，
其子婿毕至，
“组佩辉映 ，
以一榻置笏 ，
重叠其上”。
后多用以形容官僚子弟为高官者众多，
清代有传奇名《满床笏 》。
“蝉冠”，
汉代皇帝侍从官员所着之冠以貂尾蝉文装饰 ，
后来成为显贵之代称 。
此二句言贵族之家尽可安排自己的子弟占据高官要职，
传给他们财富权势，
但却不可能给他们以济世的才华。
他们不会有传世的诗句流传在人间，
他们无法创造精神财富。
写到这里，
作者充满诗人的自豪感，
因之，
他举出了最能引起诗人骄傲的杜甫 ，
“杜陵老，
向年时也自，
井冻衣寒 。
”这位诗国的圣人 ，
精神财富创造者的巨人，
他为人们留下无比丰厚的精神财富，
他终生关注国家和人民的疾苦。
可是他自己却常为饥寒所困，
一子一女冻饿而死 ，
自己最后也死于贫病交加 。
作者所举出的诗句是杜甫被安史叛军困于长安之时，
至德元载（756 年）之所作，
他无衣无食，
写下了这篇著名的《空囊 》。
其中有句 ：“不爨井晨冻，
无衣床夜寒。
”与杜甫同时的有多少横行一时的“ 五陵年少”、公侯卿相，
乃至风流天子，
但他们不都如过眼烟云为人们所遗忘了吗？可是这位当时只“留得一钱看”的诗人却能以他美妙的诗篇，
在宋代就受到普遍的尊敬（宋有人将杜甫比喻为集大成的孔子 ），
成为众多诗人的欣慕的凯模，
作者用这位诗国的权威压倒了世间（封建社会 ）以富贵势力为支撑的权威 ，
使全词达到高潮 。
词至此戛然而止 。
这三句不仅和词的起韵相照应，
也表明作者最尊崇的诗人是爱国忧民的诗人。
这首《沁园春》表达自己对诗歌作用的见解，
论述诗人的地位，
同时又抒发了自己在饥寒穷困中坚持创作的执著之情 ，
词人贬斥权贵反衬出作者的坚定，
全词充满了为诗歌创作的献身精神，
表现出“贫贱不能移”的豪情。
词的基调高昂，
激越气势磅礴，
笔意跌宕。
作者把诗人和权贵反复对比，
层层深入，
权贵越来越遭贬仰 ，
“二十四考中书”的郭子仪真正是国家的功臣，
平安史之乱，
拒吐蕃入侵，
勋劳卓著，
而“金张许史”则半是功臣，
半是外戚，
但这些功臣也只是忠诚于汉室，
和安邦定乱关系不大，
这比郭子仪就差了许多，
而南朝将相则多腐朽不堪，
能定国安邦者少而又少，
列“家笏”、“蝉冠”指那些借祖先荫庇而腾达的纨绔子弟，
这些人更不足挂齿；用于对比的诗人，
则从一般的诗人到隐逸山林的林逋，
再到杜甫，
逐级提高，
更为鲜明地突出了主题，
安排可谓匠心独运。
与表现内容相适应，
作者用词颇为恰当精准，
对郭子仪这样的功臣 ，
只言达到也“不难”，
只要客观条件具备 。
对“金张”等人则用“浑闲”，
表现了作者对他们的轻视。
对“南朝将相”则用了一个“算”字 ，
有“何足算也”之意。
对贵族子弟则一笔否定。
由此看来，
此词的修辞虽然朴素、通俗易懂，
但却富于表现力。


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