扬州慢
宋·赵以夫
十里春风，
二分明月，
蕊仙飞下琼楼。
看冰花翦翦，
拥碎玉成毬。
想长日、云阶伫立，
太真肌骨，
飞燕风流。
敛群芳、清丽精神，
都付扬州。
雨窗数朵，
梦惊回、天际香浮。
似阆苑花神，
怜人冷落，
骑鹤来游。
为问竹西风景，
长空淡、烟水悠悠。
又黄昏，
羌管孤城，
吹起新愁。
注释原序:琼花唯扬州后土殿前一本 。
比聚八仙大率相类，
而不同者有三：琼花大而瓣厚，
其色淡黄，
聚八仙花小而瓣薄，
其色微青，
不同者一也。
琼花叶柔而莹泽，
聚八仙叶粗而有芒，
不同者二也。
琼花蕊与花平，
不结子而香，
聚八仙蕊低于花，
结子而不香，
不同者三也。 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
友人折赠数枝，
云移根自鄱阳之洪氏。
赋而感之。
其调曰《扬州慢》。
作品产生的感发力量与作者的初衷不符，
这是文学中的常见现象。
这首词就是如此，
以小序中“赋而感之”可以看出，
作者本意是咏花，
孰料写着却生成许多感慨，
这感慨使词的思想性加深了。
很明显，
上阕自始至终都是以第三人称咏赞琼花，
即所谓“ 赋”。
词人将花儿作天上的仙女，
告别了琼楼瑶阙，
飘然降临人间；写她那洁白的花朵犹如冰花、碎玉，
簇拥成球；想象她成天伫立在石阶畔，
既有杨贵妃那丰腴的体态，
又有赵飞燕那样绰约的风姿；她摄取了世间一切草木之花的丽质清气，
集于一身。
⋯⋯花和美人向来联系在一起，
因此将琼花比喻为杨贵妃、赵飞燕算不得出奇 ， 苏州语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euZw.net/miniform/type_1.html>苏州中小学语文阅读写作培训</a>
倒是“冰花翦翦，
拥碎玉成毬”九字抓住了琼花莹泽洁玉的特点 ，
最为逼真 。
其次“敛群芳、清丽精神”七字，
也堪称新、警。
其后几句不免落入俗套。
然而词人在后半篇内，
却将作品的质量整整提高了一个等级。
其契机是什么呢？这就得从所咏之花的特殊性说起了。
宋人周密《齐东野语》卷十七云：“扬州后土祠琼花，
天下无二本。
⋯⋯仁宗庆历中，
尝分植禁苑，
明年辄枯，
遂复载还祠中，
敷荣如故。
淳熙中，
寿皇（孝宗）亦尝移植南内，
逾年，
憔翠无花，
仍送还之。
其后，
宦者陈源命园丁取孙枝移接聚八仙根上，
遂活，
然其香色则大减矣。
”从这段记载可以看出，
琼花不仅有惊人的美丽，
而且有高洁的品性，
实属难得。
琼花的名字，
永远与扬州齐名。
因此，
历来咏琼花者 ，
不能不咏及扬州。
本篇也不例外，
首先所选用的词调就是《扬州慢》；其次则整个上阕的背景亦是扬州。
自隋炀帝开大运河以来，
扬州，
成为商业繁盛之都，
又是人文荟萃之地 。
可是 ，
至宋高宗建炎三年（1129）、绍兴三十一年（1161）金兵两次大举南攻，
扬州都首当其冲，
兵燹之酷，
竟使积累达数百年之久的富庶与文明遭空前浩劫。
罢兵了，
休战了，
在南宋小朝廷用屈辱换来的相对和平时期，
扬州是否有条件稍稍恢复往日之经济 、文化名城的旖旎风情呢 ？没有！
因为宋金双方以淮河中流划界的缘故，
扬州已经成了边关 ，
只能以军事要塞的面貌出现在人们眼前。
这是多么巨大的变化呵！
作为时代的一个缩影，
扬州的盛衰怎能不唤起南宋臣民们忧国伤时的沉痛之感呢？姜白石在《扬州慢》一词中就有这样精警深沉的句子“自胡马窥江去后，
废池乔木，
犹厌言兵 ”。
尽管词人之所以选用《扬州慢 》的词调且写下“十里春风，
二分明月”的佳句，
但实际上在为扬州衰败之叹作铺垫。
果然，
他从历史之扬州的“盛”中反观出了现实之扬州的“衰 ”，
不禁慷慨生哀，
于是掉转词笔，
改用第一人称，
愣将半篇未写完的“琼花赋”续成了一首“哀扬州赋”。
这下阕，
便是词序之所谓“感”了。
上阕所赋，
是想象中的琼花，
扬州后土祠中的琼花，
昔日的琼花；眼前摆放着友人折赠的数枝琼花还没有派用场，
何不借她起兴 ？于是乎乃有：“雨窗数朵，
梦惊回 、天际香浮 。
”一句意思是谓碎雨敲窗，
将我从午梦中惊醒 ，
只见窗前花瓶里插着几枝琼花，
清香四溢，
飘浮在天空。
这花是哪儿来的？直说友人所赠，
就无诗意 ，
且下面文章难作 ，
故尔从虚处着笔。
“似阆苑花神，
怜人冷落，
骑鹤来游。
”像是琼花之神同情我的孤独 ，
特骑着仙鹤从扬州来鄙地一游。
“花神”既从扬州来，
何不向她打听打听扬州的近况呢？于是引出下文“ 为问竹西风景 ”，
其实不用问，
词人也可以想象扬州“春风十里，
尽荠麦青青”的残败景象，
词人不愿用实笔写这令人神伤之景，
所以接着蓦地一笔宕开，
顾左右而言它道：“ 长空淡、烟水悠悠 。
”七字虽不着边际 ，
却委实下得精彩 。
大有 “多少事、欲说还休”之慨，
诵之令人回肠荡气，
只觉无限落寞惆怅都在言外。
以下剑及履及，
顺势明点出此种情绪并揭示其所从来，
放笔为全篇收尾 ：“又黄昏，
羌管孤城，
吹起新愁。
”“羌管孤城 ”四字 ，
很容易使人联想起范仲淹《渔家傲》词里的“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地 ”。
据此，
则作者当时所居 ，
是否也属边城呢？粗粗看过，
三句只是直书此时此地之环境与心境，
似可一览无余；及至沉吟久之方觉它寥寥数字却将无数时间空间融汇起来 ，
实在耐人寻味。
试想，
“黄昏”而曰“又”，
“ 愁”而曰“新”，
则昨日、前天、上月甚至去年⋯⋯不知有多少个“已是黄昏独自愁”包含其中，
非“此时”与“彼时”相同画面的多重叠印而何？此盖就纵向而言，
若作横向观察，
我们又可以看出，
它还是多种相似图景的双影合成。
细细体认，
那另外的一幅照片是姜夔《扬州慢》词之“渐黄昏，
清角吹寒，
都要空城”？不言扬州，
而扬州自见。
词人一生写了许多咏花词。
今存《虚斋乐府》六十八首，
咏花之作就有二十四首，
竟超过了三分之一。
但大多格调不甚高。
只有这首词，
原本只为赋花，
不料却抒发出很多盛衰之惆怅，
遂成精品，
由此可见咏物词之关键在于不滞于物。
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二分明月，
蕊仙飞下琼楼。
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飞燕风流。
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又黄昏，
羌管孤城，
吹起新愁。
注释原序:琼花唯扬州后土殿前一本 。
比聚八仙大率相类，
而不同者有三：琼花大而瓣厚，
其色淡黄，
聚八仙花小而瓣薄，
其色微青，
不同者一也。
琼花叶柔而莹泽，
聚八仙叶粗而有芒，
不同者二也。
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这首词就是如此，
以小序中“赋而感之”可以看出，
作者本意是咏花，
孰料写着却生成许多感慨，
这感慨使词的思想性加深了。
很明显，
上阕自始至终都是以第三人称咏赞琼花，
即所谓“ 赋”。
词人将花儿作天上的仙女，
告别了琼楼瑶阙，
飘然降临人间；写她那洁白的花朵犹如冰花、碎玉，
簇拥成球；想象她成天伫立在石阶畔，
既有杨贵妃那丰腴的体态，
又有赵飞燕那样绰约的风姿；她摄取了世间一切草木之花的丽质清气，
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遂复载还祠中，
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淳熙中，
寿皇（孝宗）亦尝移植南内，
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其后，
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犹厌言兵 ”。
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“ 愁”而曰“新”，
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清角吹寒，
都要空城”？不言扬州，
而扬州自见。
词人一生写了许多咏花词。
今存《虚斋乐府》六十八首，
咏花之作就有二十四首，
竟超过了三分之一。
但大多格调不甚高。
只有这首词，
原本只为赋花，
不料却抒发出很多盛衰之惆怅，
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