念奴娇 书东流村壁
宋·辛弃疾
野棠花落，
又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦，
一枕云屏寒怯。
曲岸持觞，
垂杨系马，
此地曾轻别。
楼空人去，
旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，
行人长见，
帘底纤纤月。
旧恨春江流未断，
新恨云山千叠。
料得明朝，
尊前重见，
镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发！
注释注释①东流：旧县名，
在今安徽省东至县。
②刬地：无端，
无缘无故。
③云屏：云母石制作的屏风；或说云母石制作的枕头。
或说云屏指帷帐。
④曲岸：河岸。
⑤纤纤月：古代原形容女子的脚，
这里借指美人。
------------------------------------------------①作期同上，
应召赴京途中作。 易优作文网名师改作文（https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）
东流：旧县名，
在今安徽省南部，
后与至德县合为东至县。
东流县地处长江水边，
稼轩由江西发舟，
顺流而下，
至此泊驻。
抚今追昔，
感慨系之，
作此词。
按：词中情事可能发生在乾道元年至三年（1165—1167）间，
时稼轩江阴签判任满，
曾漫游吴楚一带。
念昔怀人，
缠绵婉曲。
起五句铺垫之笔。
“曲岸”以下，
由水滨离别而楼去人空，
而燕说旧事，
情景交融，
写尽万千惆怅。
下片“闻道”、“料得”云云，
皆想象文字。
通篇为“旧恨”两句出力。
“旧恨”两句语工情浓，
或谓比兴寄托，
有二帝北狩、君国沧桑之恨。
②“野棠”三句：言花开花落，
匆匆又过清明时节。
野棠：野生海棠， 苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euzw.net/miniform/view_17.html>苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐</a>。
色白，
二月开花。
③“刬地”两句：东风惊醒客梦，
云屏送来春寒。
刬（chǎn产）地：宋元词曲习用语，
无端，
平白无故地。
欺客梦：犹言惊客梦。
云屏：画有云山之类的屏风，
也称云母屏风。
寒怯：怯寒，
怕冷。
④“曲岸”三句：言当年曾和伊人在此分别，
系马饯行情景历历在目。
曲岸：弯曲的江岸。
持觞（shāng伤）：举起酒杯。
⑤“楼空”两句：人去楼空，
惟有楼头飞燕能说旧日情事。
此化用苏轼《永遇乐·夜宿燕子楼》词意：“燕子楼空，
佳人何在？空锁楼中燕。
”⑥“闻道”三句：闻听人言，
在东市街头曾见伊人形踪。
绮陌：繁华的街市。
苏轼《江城子》：“门外行人，
立马看弓弯。 在线批改作文，<a href=https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
”帘底：帘儿底下。
李清照《永遇乐》：“不如向帘儿底下，
听人笑语。
”纤纤月：纤细之月，
喻美人之足，
即指美人。
刘过《沁园春》咏美人足：“似一钩新月，
浅碧笼云。
”按：或谓喻美人之眉，
或谓喻美人姿容，
虽各有所据，
但就上文“帘底”一语看，
当喻美人足为是。
又，
或谓江楼帘底见月，
乃水边实景。
⑦“旧恨”两句：谓旧恨未断，
新恨相继。
语从秦、苏诗词脱化而来。
秦观《江城子》词：“便做春江都是泪，
流不尽，
许多愁。
”苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》：“江上愁心千叠山，
浮空积翠如云烟。
”⑧“料得”三句：即便明日尊前重逢，
怕也欢梦难继。
镜里花难折：如镜中之花，
可望不可折。
⑨“也应”两句：言如再相逢，
伊人也当有惊于词人白发频生。
http://www.blogms.com/StBlogPageMain/Efp_BlogLogKan.aspx?cBlogLog=1002134066----------------------------------------------评解淳熙五年春，
辛弃疾从江西豫章调往临安，
旅行东流县，
题此词于村壁之上，
抒写他当时的感受。
上片写重过东流时，
正是“野棠花落”，
清明已过的季节。
岁月匆匆，
旅舍孤寒，
不觉想起了从前在这里的一段令人难忘的往事。
如今时移事异，
在叙述中寓有词人的无限感慨。
下片写此次经过东流的所闻。
勾起了旧恨新愁。
“近来多少华发”，
含蓄蕴藉，
情韵悠长。
这首词表现了辛词清新婉约的一面。
集评《艺蘅馆词选》梁启超语：此南渡之感。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：客途遇艳， 易优作文网名师改作文（https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）
瞥眠惊鸿，
村壁醉题，
旧游回首，
乃赋此闲情之曲。
前四句写景轻秀，
“曲岸”五句寄思婉渺。
下阕伊人尚在，
而陌头重见，
托诸行人，
笔致便觉虚灵。
“明朝”五句，
不言重遇云英，
自怜消瘦，
而由对面着想，
镜里花枝，
相见争如不见，
老去相如，
羞入文君之顾盼。
以幼安之健笔，
此曲化为绕指柔矣。
--------------------------辛弃疾绝少写自己的爱情经历，
偶一为之，
便迥异诸家，
带着一种击节高歌的悲凉气息。
却少有婉转缠绵之意。
此词即是其例。
据邓广铭《稼轩词编年笺注 》，
此词可能是淳熙五年（1178）自江西帅召为大理少卿时作。
览其词意，
当是作者年青时路过池州东流县，
结识一位女子，
这回经过此地，
重访不遇，
感发而作此词。
开头五句：“野棠花落，
又匆匆过了，
清明时节，
刬地乐风欺客梦，
一枕云屏寒怯 。
”清明时节，
春冷似秋，
东风惊梦，
令人触景生情 ，
萌生悲凉之情感。
“又”字点出前次来此，
也是之个季节。
暗合于唐人崔护春日郊游，
邂逅村女之事 。
“客梦”暗指旧游之梦 ，
“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。
果然，
下边作者按捺不住对往事的追忆 ：“曲岸持觞 ，
垂杨系马 ，
此地曾轻别。
楼空人去，
旧游飞燕能说。
”曲岸、垂杨，
宛然如旧，
而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，
在呢喃地向人诉说，
为人惋惜而已。
末句化用东坡《永遇乐 》“燕子楼空，
佳人何在，
空锁楼中燕”词意，
却能翻出新意，
颇有信手拈来之感。
这五句，
作者回忆往日惜别感伤今日不得复见笔落之处愁思可见，
这隐隐含悲之语在其词作中少有。
歇拍处意脉不断，
承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，
行人长见，
帘底纤纤月。
”“绮陌”，
犹言烟花巷 。
纤纤月出于帘底，
指美人足，
典出窅娘。
据龙沐勋《东坡乐府笺 》，
此又是从东坡《江城子》词“门外行人，
立马看弓弯”句脱化而出。
极艳处，
落笔却清雅脱俗，
此亦稼轩之出众之处。
至此可知此女是风尘女子。
这里说不仅“ 飞燕”知之；向行人打听，
也知确有此美人 ，
但如今不知去向了。
惆怅更增 ，
所以作者伤心的说 ：“旧恨春江流不断，
新恨云山千叠。
”去年惜别的旧恨，
已如流水之难尽；今日重访不见的新恨更如乱山云叠 ，
令人如何忍受。
皖南江边山多，
将眼前景色信手拈来，
作为妙喻。
当然，
这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨，
身世恨，
报国无门之恨。
不断之恨当是如此。
稼轩遭遇颇多，
故融合而难分了。
陈廷焯评为“矫首高歌，
淋漓悲壮 ”，
便是领会其中的深意 。
意思本来到此已完，
不断词人借助想象，
又转出一层意思来：“料得明朝，
尊前重见，
镜里花难折 。
”即使还有重逢的机会，
只恐已属他人 ，
终如镜花水月 ，
不复可得，
永抱杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”之憾了。
用意一唱三叹，
造语一波三折，
稼轩为词，
达情至切他人有感而觉无可言者，
他都能尽情抒发。
如想见镜见难折，
似有未了之意但不知从何说起。
稼轩则又推进一层，
造成了余意不尽的结尾：“也应惊问：近来多少华发？”那时，
想来她也该会吃惊地、关切地问我 ：“你怎么添了这多的白发啊 ！
”只能如此罢了！
以想象中的普通应酬话，
写出双方的深挚之情与身世之感叹。
这白头，
既意味着“为伊消得人憔悴”的深情，
又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，
真可谓百感交集。
写到此，
恋旧之情、身世之感已浑然不可分，
大有“倩向人唤取，
红巾翠袖，
英雄泪”（《水龙吟》）的意味，
实为借恋杯之酒，
浇胸中感时伤事之块垒。
因为有此一结，
再返观全词，
只觉得无处不悲凉。
这结尾，
也照应了开头的岁月如流，
于是归结到萧萧华发上，
就此顿住。
如上缕析，
这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，
然而辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委婉的风致来抒写，
更不用“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。
他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，
其间仅以“纤纤月”略作点染，
一现即隐。
整体格调悲凉慷慨 ，
《白雨斋词话》评为“悲而壮，
是陈其年之祖”。
此词风格迥异之处不仅在其外表，
而更在其气质不同，
字里行间隐含着悲凉。
它虽写情事，
却不专为寄男女之情而作，
作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，
不免触处皆发，
使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。
到后来，
就亦比亦彼，
浑然难分。
同时，
对于男女之情，
稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱，
而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中 。
其音调也不是低徊的，
凄婉的；而是急促的，
击案赴节、一喷而出的。
看来，
这样的言情词，
就只能是配合着“铜琵琶、铁绰板 ”来唱，
情诗的。
这样的新境界，
只能于稼轩词中见到了。
周邦彦《瑞龙吟》，
写的也是“桃花人面”的“旧曲翻新”（周济《宋四家词选》评）。
同一题材，
在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，
在清真笔下却是传统情词的“浅斟低唱 ”。
周词是迴环吞吐，
惟恐不尽；辛词却是郁积如山 ，
欲说还休。
清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图 ；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。
这艺术风格上的差异，
是词人个性与气质的差异而造成的。
同时也能看出稼轩词作风格之独特，
确实与众同。
(宋词)念奴娇 书东流村壁(辛弃疾)由易优作文（易优悦读）为大家精心整理发布，学作文，学阅读，提升语文阅读写作能力，就来易优悦读。作文培训，阅读培训，易优悦读助力每个孩子成为语文学霸。
关键词：辛弃疾,念奴娇 书东流村壁,宋词,语文培训,语文辅导,阅读培训,作文培训
宋·辛弃疾
野棠花落，
又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦，
一枕云屏寒怯。
曲岸持觞，
垂杨系马，
此地曾轻别。
楼空人去，
旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，
行人长见，
帘底纤纤月。
旧恨春江流未断，
新恨云山千叠。
料得明朝，
尊前重见，
镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发！
注释注释①东流：旧县名，
在今安徽省东至县。
②刬地：无端，
无缘无故。
③云屏：云母石制作的屏风；或说云母石制作的枕头。
或说云屏指帷帐。
④曲岸：河岸。
⑤纤纤月：古代原形容女子的脚，
这里借指美人。
------------------------------------------------①作期同上，
应召赴京途中作。 易优作文网名师改作文（https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）
东流：旧县名，
在今安徽省南部，
后与至德县合为东至县。
东流县地处长江水边，
稼轩由江西发舟，
顺流而下，
至此泊驻。
抚今追昔，
感慨系之，
作此词。
按：词中情事可能发生在乾道元年至三年（1165—1167）间，
时稼轩江阴签判任满，
曾漫游吴楚一带。
念昔怀人，
缠绵婉曲。
起五句铺垫之笔。
“曲岸”以下，
由水滨离别而楼去人空，
而燕说旧事，
情景交融，
写尽万千惆怅。
下片“闻道”、“料得”云云，
皆想象文字。
通篇为“旧恨”两句出力。
“旧恨”两句语工情浓，
或谓比兴寄托，
有二帝北狩、君国沧桑之恨。
②“野棠”三句：言花开花落，
匆匆又过清明时节。
野棠：野生海棠， 苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euzw.net/miniform/view_17.html>苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐</a>。
色白，
二月开花。
③“刬地”两句：东风惊醒客梦，
云屏送来春寒。
刬（chǎn产）地：宋元词曲习用语，
无端，
平白无故地。
欺客梦：犹言惊客梦。
云屏：画有云山之类的屏风，
也称云母屏风。
寒怯：怯寒，
怕冷。
④“曲岸”三句：言当年曾和伊人在此分别，
系马饯行情景历历在目。
曲岸：弯曲的江岸。
持觞（shāng伤）：举起酒杯。
⑤“楼空”两句：人去楼空，
惟有楼头飞燕能说旧日情事。
此化用苏轼《永遇乐·夜宿燕子楼》词意：“燕子楼空，
佳人何在？空锁楼中燕。
”⑥“闻道”三句：闻听人言，
在东市街头曾见伊人形踪。
绮陌：繁华的街市。
苏轼《江城子》：“门外行人，
立马看弓弯。 在线批改作文，<a href=https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
”帘底：帘儿底下。
李清照《永遇乐》：“不如向帘儿底下，
听人笑语。
”纤纤月：纤细之月，
喻美人之足，
即指美人。
刘过《沁园春》咏美人足：“似一钩新月，
浅碧笼云。
”按：或谓喻美人之眉，
或谓喻美人姿容，
虽各有所据，
但就上文“帘底”一语看，
当喻美人足为是。
又，
或谓江楼帘底见月，
乃水边实景。
⑦“旧恨”两句：谓旧恨未断，
新恨相继。
语从秦、苏诗词脱化而来。
秦观《江城子》词：“便做春江都是泪，
流不尽，
许多愁。
”苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》：“江上愁心千叠山，
浮空积翠如云烟。
”⑧“料得”三句：即便明日尊前重逢，
怕也欢梦难继。
镜里花难折：如镜中之花，
在线批改作文，<a href=httPs://www.euZw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
可望不可折。
⑨“也应”两句：言如再相逢，
伊人也当有惊于词人白发频生。
http://www.blogms.com/StBlogPageMain/Efp_BlogLogKan.aspx?cBlogLog=1002134066----------------------------------------------评解淳熙五年春，
辛弃疾从江西豫章调往临安，
旅行东流县，
题此词于村壁之上，
抒写他当时的感受。
上片写重过东流时，
正是“野棠花落”，
清明已过的季节。
岁月匆匆，
旅舍孤寒，
不觉想起了从前在这里的一段令人难忘的往事。
如今时移事异，
在叙述中寓有词人的无限感慨。
下片写此次经过东流的所闻。
勾起了旧恨新愁。
“近来多少华发”，
含蓄蕴藉，
情韵悠长。
这首词表现了辛词清新婉约的一面。
集评《艺蘅馆词选》梁启超语：此南渡之感。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：客途遇艳， 易优作文网名师改作文（https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/ ）
瞥眠惊鸿，
村壁醉题，
旧游回首，
乃赋此闲情之曲。
前四句写景轻秀，
“曲岸”五句寄思婉渺。
下阕伊人尚在，
而陌头重见，
托诸行人，
笔致便觉虚灵。
“明朝”五句，
不言重遇云英，
自怜消瘦，
而由对面着想，
镜里花枝，
相见争如不见，
老去相如，
羞入文君之顾盼。
以幼安之健笔，
此曲化为绕指柔矣。
--------------------------辛弃疾绝少写自己的爱情经历，
偶一为之，
便迥异诸家，
带着一种击节高歌的悲凉气息。
却少有婉转缠绵之意。
此词即是其例。
据邓广铭《稼轩词编年笺注 》，
此词可能是淳熙五年（1178）自江西帅召为大理少卿时作。
览其词意，
当是作者年青时路过池州东流县，
结识一位女子，
这回经过此地，
重访不遇，
感发而作此词。
开头五句：“野棠花落，
又匆匆过了，
清明时节，
刬地乐风欺客梦，
一枕云屏寒怯 。
”清明时节，
春冷似秋，
东风惊梦，
令人触景生情 ，
萌生悲凉之情感。
“又”字点出前次来此，
也是之个季节。
暗合于唐人崔护春日郊游，
邂逅村女之事 。
“客梦”暗指旧游之梦 ，
“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。
果然，
下边作者按捺不住对往事的追忆 ：“曲岸持觞 ，
垂杨系马 ，
此地曾轻别。
楼空人去，
旧游飞燕能说。
”曲岸、垂杨，
宛然如旧，
而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，
在呢喃地向人诉说，
为人惋惜而已。
末句化用东坡《永遇乐 》“燕子楼空，
佳人何在，
空锁楼中燕”词意，
却能翻出新意，
颇有信手拈来之感。
这五句，
作者回忆往日惜别感伤今日不得复见笔落之处愁思可见，
这隐隐含悲之语在其词作中少有。
歇拍处意脉不断，
承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，
行人长见，
帘底纤纤月。
”“绮陌”，
犹言烟花巷 。
纤纤月出于帘底，
指美人足，
典出窅娘。
据龙沐勋《东坡乐府笺 》，
此又是从东坡《江城子》词“门外行人，
立马看弓弯”句脱化而出。
极艳处，
落笔却清雅脱俗，
此亦稼轩之出众之处。
至此可知此女是风尘女子。
这里说不仅“ 飞燕”知之；向行人打听，
也知确有此美人 ，
但如今不知去向了。
惆怅更增 ，
所以作者伤心的说 ：“旧恨春江流不断，
新恨云山千叠。
”去年惜别的旧恨，
已如流水之难尽；今日重访不见的新恨更如乱山云叠 ，
令人如何忍受。
皖南江边山多，
将眼前景色信手拈来，
作为妙喻。
当然，
这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨，
身世恨，
报国无门之恨。
不断之恨当是如此。
稼轩遭遇颇多，
故融合而难分了。
陈廷焯评为“矫首高歌，
淋漓悲壮 ”，
便是领会其中的深意 。
意思本来到此已完，
不断词人借助想象，
又转出一层意思来：“料得明朝，
尊前重见，
镜里花难折 。
”即使还有重逢的机会，
只恐已属他人 ，
终如镜花水月 ，
不复可得，
永抱杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”之憾了。
用意一唱三叹，
造语一波三折，
稼轩为词，
达情至切他人有感而觉无可言者，
他都能尽情抒发。
如想见镜见难折，
似有未了之意但不知从何说起。
稼轩则又推进一层，
造成了余意不尽的结尾：“也应惊问：近来多少华发？”那时，
想来她也该会吃惊地、关切地问我 ：“你怎么添了这多的白发啊 ！
”只能如此罢了！
以想象中的普通应酬话，
写出双方的深挚之情与身世之感叹。
这白头，
既意味着“为伊消得人憔悴”的深情，
又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，
真可谓百感交集。
写到此，
恋旧之情、身世之感已浑然不可分，
大有“倩向人唤取，
红巾翠袖，
英雄泪”（《水龙吟》）的意味，
实为借恋杯之酒，
浇胸中感时伤事之块垒。
因为有此一结，
再返观全词，
只觉得无处不悲凉。
这结尾，
也照应了开头的岁月如流，
于是归结到萧萧华发上，
就此顿住。
如上缕析，
这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，
然而辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委婉的风致来抒写，
更不用“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。
他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，
其间仅以“纤纤月”略作点染，
一现即隐。
整体格调悲凉慷慨 ，
《白雨斋词话》评为“悲而壮，
是陈其年之祖”。
此词风格迥异之处不仅在其外表，
而更在其气质不同，
字里行间隐含着悲凉。
它虽写情事，
却不专为寄男女之情而作，
作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，
不免触处皆发，
使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。
到后来，
就亦比亦彼，
浑然难分。
同时，
对于男女之情，
稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱，
而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中 。
其音调也不是低徊的，
凄婉的；而是急促的，
击案赴节、一喷而出的。
看来，
这样的言情词，
就只能是配合着“铜琵琶、铁绰板 ”来唱，
情诗的。
这样的新境界，
只能于稼轩词中见到了。
周邦彦《瑞龙吟》，
写的也是“桃花人面”的“旧曲翻新”（周济《宋四家词选》评）。
同一题材，
在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，
在清真笔下却是传统情词的“浅斟低唱 ”。
周词是迴环吞吐，
惟恐不尽；辛词却是郁积如山 ，
欲说还休。
清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图 ；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。
这艺术风格上的差异，
是词人个性与气质的差异而造成的。
同时也能看出稼轩词作风格之独特，
确实与众同。
(宋词)念奴娇 书东流村壁(辛弃疾)由易优作文（易优悦读）为大家精心整理发布，学作文，学阅读，提升语文阅读写作能力，就来易优悦读。作文培训，阅读培训，易优悦读助力每个孩子成为语文学霸。
关键词：辛弃疾,念奴娇 书东流村壁,宋词,语文培训,语文辅导,阅读培训,作文培训
