鹧鸪天 兰溪舟中
宋·韩淲
雨湿西风水面烟。
一巾华发上溪船。
帆迎山色来还去,
橹破滩痕散复圆。
寻浊酒,
试吟篇。
避人鸥鹭更翩翩。
五更犹作钱塘梦,
睡觉方知过眼前。
注释注释:此词题“兰溪舟中”。
兰溪今称兰江 ,
是钱塘江上游一段干流之名。
再往下 ,
依次称桐江、富春江、钱塘江,
流经杭州入海。
这条江流山水清绝,
自古名闻遐迩。
这是首山水词。
朗诵这首词,
不知不觉中将人带入了空江烟雨境界 。
朦胧的江面,
朦胧的烟雨,
还有朦胧的山色。
词人之心,
融合于大自然之中。
读者之心,
又何必不是这样呢?山水在词中,
全然不是羁旅引役的背景,
而是自具自足的境界。
视野不妨再放开些。
词人境界,
从传统的深院绣阕 ,
歌舞楼榭,
推向美好的大自然 ,
便焕发出人与自然融合的神理。
山水词不多有。
这确确实实是韩淲词的独到之处。
“雨湿西风水面烟 。
”开篇便引人入于胜境。
细雨湿秋风,
溪面一片烟。
好一幅泼墨空江烟雨图。
“一巾华发上溪船。
”次句写出自己登舟情景。
一巾华发,
可知词人此时已届老年。
证以戴复古诗句“雅志不同俗,
休官二十年” ,
又可知词人此时已过隐居生活,
其襟抱洒然尘外,
对大自然之体会,
自格外亲切。
上溪船三字,
下得兴致盎然。
于是,
读者仿佛也随了词人登舟溪行 。
“帆迎山色来还去,
橹破滩痕散复圆。
”此一联,
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上句写山色。
帆迎,
船迎往前去,
是动态。
山色来——还去,
山一一迎面而来,
又一一掉臂而去,
又是动态。
动态写山,
动中有动,
别具情趣。
此句与敦煌词《浣溪沙》“看山恰似走来迎”,
有异曲同工之妙。
下句写水容。
橹破滩痕散——复圆。
滩痕即滩上水文。
溪则有滩,
滩则有纹,
纹呈圆形。
船夫过滩施橹,
击散了圆圆的滩痕,
船过处,
滩痕又一一复为圆形。
此句写滩痕亦趣。
自其破散以观之,
则滩痕为动态。
自其复圆以观之,
则滩痕呈静态。
静态写水,
静中有动,
又具理趣。
与韩淲诗“江中春水波浪肥”(《三月二十七日自抚州往南城县舟行》),
同一逸趣 。
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实在体现出词人与大自然的契合。
“寻浊酒,
试吟篇。
”舟中,
词人要来家常之酒,
乘兴吟起诗篇。
“避人鸥鹭更翩翩。
”江上,
鸥鹭翩翩飞翔,
亦无拘无束。
此三句,
写出人自得其乐,
鸟亦自得其乐,
真有物我两忘之古意。
“五更犹作钱塘梦,
睡觉方知过眼前。
”结笔二句,
一气贯注。
五更舟中,
梦见到了钱塘(杭州)。
一觉睡醒 ,
才知道钱塘果然到了眼前。
结笔写顺流而下舟行之速,
风趣得很。
梦境与现境打成一片。
此二句不禁令人联想起李白《早发白帝城》 :“两岸猿声啼不住,
轻舟已过万重山。
”品味起来,
又觉韩词婉而李诗豪,
似乎又可见到唐诗宋词之诸多异同。
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趣味甚多。
船到钱塘,
词也戛然收尾,
留下了满幅的溪行馀韵。
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宋·韩淲
雨湿西风水面烟。
一巾华发上溪船。
帆迎山色来还去,
橹破滩痕散复圆。
寻浊酒,
试吟篇。
避人鸥鹭更翩翩。
五更犹作钱塘梦,
睡觉方知过眼前。
注释注释:此词题“兰溪舟中”。
兰溪今称兰江 ,
是钱塘江上游一段干流之名。
再往下 ,
依次称桐江、富春江、钱塘江,
流经杭州入海。
这条江流山水清绝,
自古名闻遐迩。
这是首山水词。
朗诵这首词,
不知不觉中将人带入了空江烟雨境界 。
朦胧的江面,
朦胧的烟雨,
还有朦胧的山色。
词人之心,
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细雨湿秋风,
溪面一片烟。
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休官二十年” ,
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自格外亲切。
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别具情趣。
此句与敦煌词《浣溪沙》“看山恰似走来迎”,
有异曲同工之妙。
下句写水容。
橹破滩痕散——复圆。
滩痕即滩上水文。
溪则有滩,
滩则有纹,
纹呈圆形。
船夫过滩施橹,
击散了圆圆的滩痕,
船过处,
滩痕又一一复为圆形。
此句写滩痕亦趣。
自其破散以观之,
则滩痕为动态。
自其复圆以观之,
则滩痕呈静态。
静态写水,
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又具理趣。
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试吟篇。
”舟中,
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“避人鸥鹭更翩翩。
”江上,
鸥鹭翩翩飞翔,
亦无拘无束。
此三句,
写出人自得其乐,
鸟亦自得其乐,
真有物我两忘之古意。
“五更犹作钱塘梦,
睡觉方知过眼前。
”结笔二句,
一气贯注。
五更舟中,
梦见到了钱塘(杭州)。
一觉睡醒 ,
才知道钱塘果然到了眼前。
结笔写顺流而下舟行之速,
风趣得很。
梦境与现境打成一片。
此二句不禁令人联想起李白《早发白帝城》 :“两岸猿声啼不住,
轻舟已过万重山。
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