更漏子
宋·赵长卿
烛消红，
窗送白。
冷落一衾寒色。
鸦唤起，
马行。
月来衣上明。
酒香唇，
妆印臂。
亿共人人睡。
魂蝶乱，
梦鸾孤。
知他睡也无。
注释评解这首词写离景，
抒别情。
上片写“一衾冷落”，
“月下登程”的凄凉况味。
下片写别后的相思相忆。
“知他睡也无”，
含蕴无限眷恋之情。
全词着意抒情而以景相衬，
情思缠绵，
意境幽凄。
集评薛砺若《宋试通论》，
他的词模仿子野、耆卿，
颇得其精髓。
《更漏子》一阕，
写得更明倩可爱。
有时且喜用通俗的字句入词，
他可以说是耆卿的嫡传。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长卿以宗室之贵，
而安心风雅，
其词以春、夏、秋、冬四景， 苏州少儿书法培训，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
编成六卷，
为词家所希有。
殆其居高声远，
较易流传。
其《惜香集》中和雅之音也。
------------------此词相当通俗浅白。
上片描写自己旅店中晨起上路的情景，
下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，
通篇充满了一种凄清缠绵的感情。
诗人写离人早行，
最为绝妙的莫过于温庭筠的“鸡声茅店月，
人迹板桥霜”（《商山早行 》）两句，
它只把几件具有代表性的景物叠合起来，
就给人们勾勒了一幅“早行”的图画。
欧阳修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《 六一诗话 》），
手法确实不凡。
比较起来，
赵长卿的功力自然不及。
不过，
赵词却也另有自己的妙处，
那就是描写细致真切，
善于使用动词（温诗中则全是名词的组合，
无一个动词）。 语文成绩好，书法少不了，学书法，推荐<A https://www.euZw.net/miniform/type_3.html>易优少儿书法培训</a>
试看“烛消红，
窗送白，
冷落一衾寒色”三句，
其中就很富动态：红烛已经燃尽，
窗外透进了晨曦的乳白色，
折射到床上的被衾，
气氛显得凄清、冷落，
由此一夜间之孤衾冷卧可知。
“冷落一衾寒色”，
更如“寒山一带伤心碧”那样 ，
直接以词人的主观情绪“涂抹 ”在客观物象之上。
营造冷清氛围更进一步的反映了作者的心境。
这是上片的第一层：写“早行”二字中的“早”字，
或者也可说是写“早行”之前的“待发”阶段。
接下来再写“早行”之中的“行”字（当然它仍紧紧扣住一个“早”字 ）：“鸦唤起，
马疾行，
月来衣上明。
”首句写“起”，
次句写“行”，
第三句回扣“早”字。
窗外的乌鸦已经聒噪乱啼，
早行人自然不能不起。 作文培训网站推荐，<a https://www.euzw.net>易优作文网</a> 。
鸦自呜耳，
而词人认作是对他的“唤起 ”。
诗词中写鸟声每多以主观意会，
此亦一例 。
“唤起”后，
词人只得披衣上马 ，
由马驮着，
开始了他一天的跋涉。
“驮”同“驼”，
通驮。
词人由马驮之而行，
写其了无意绪，
不得不行之情状。
《西厢记》写张生长亭分别后的“马迟人意懒 ”，
可为“马行”句注脚。
自己的心绪怎样呢？词中没有明说，
但“月来衣上明”一句婉转表出。
前人词中，
温庭筠曾以“灯在月胧明“来衬写“绿杨陌上多离别”的痛楚（《菩萨蛮 》），
牛希济也以“残月脸边明”来衬写他“别泪临清晓 ”的愁苦（《生查子》）。
赵长卿此词也使用了和他们同样的写法，
它把离人上马独行的形象置于月光犹照人衣的背景中来描绘，
既见出时光之早，
又见出心情之孤独难堪，
其中已隐然有事在。
此为上片。
上片着重叙事，
但作者心情已显露无遗。
旅情词中所谓“事 ”，
通常是男女情事，
或为夫妻或为情侣之别后相思。
但是上片写到结束，
我们似乎还只见到了心情苦闷的男主角，
而另一位女性人物却尚未出现。
因此下片就通过词人的回忆来勾画出她的形象。
“酒香唇妆印臂，
忆共人人睡”，
这是本片的第一层：追忆离别前的两件事。
第一是临寝前的对坐饮酒，
她的樱唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上啮臂誓盟，
她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上（此句变化用元稹《莺莺传》的某些意境 ）。
这两件事，
一以见出她的艳美，
二以见出她的多情。
所以当词人在旅途中自然会把她的音容笑貌、欢会情事长记心头。 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
第二层三句，
则衔接上文的“睡”字而来；分别前共睡时如此温存，
而孤身在外，
无人相伴“魂蝶乱，
梦鸾孤，
知他睡也无”，
字三句实为倒装，
意为：自别后不知她睡得安稳否？即使她没有失眠，
那么夜间做梦也肯定不会做得美满。
“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文，
合而言之的意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，
又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉。
词人在此饱含深情的笔触 ，
既表现了他那番“ 怜香惜玉”的情怀，
又何尝不可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息，
同时又补写出自己这一夜岂不也是这样。
在宋代描写男女恋情和别绪的大量词篇中，
赵长卿的这首《更漏子》算不上是名作 。
词中某些场面，
甚至还稍涉艳亵 。
不过 ，
由于它的笔法比较通俗直露，
语言接近口语，
加上作者感情的真挚深厚，
所以读后仍能让人感到一种伤感缠绵的气氛，
不失为一篇可读之作抒写别情离愁的。
赵长卿的词集名为《惜香乐府》，
此亦足以觇其香艳词风之一斑。
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梦鸾孤。
知他睡也无。
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抒别情。
上片写“一衾冷落”，
“月下登程”的凄凉况味。
下片写别后的相思相忆。
“知他睡也无”，
含蕴无限眷恋之情。
全词着意抒情而以景相衬，
情思缠绵，
意境幽凄。
集评薛砺若《宋试通论》，
他的词模仿子野、耆卿，
颇得其精髓。
《更漏子》一阕，
写得更明倩可爱。
有时且喜用通俗的字句入词，
他可以说是耆卿的嫡传。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长卿以宗室之贵，
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其《惜香集》中和雅之音也。
------------------此词相当通俗浅白。
上片描写自己旅店中晨起上路的情景，
下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，
通篇充满了一种凄清缠绵的感情。
诗人写离人早行，
最为绝妙的莫过于温庭筠的“鸡声茅店月，
人迹板桥霜”（《商山早行 》）两句，
它只把几件具有代表性的景物叠合起来，
就给人们勾勒了一幅“早行”的图画。
欧阳修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《 六一诗话 》），
手法确实不凡。
比较起来，
赵长卿的功力自然不及。
不过，
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“冷落一衾寒色”，
更如“寒山一带伤心碧”那样 ，
直接以词人的主观情绪“涂抹 ”在客观物象之上。
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这是上片的第一层：写“早行”二字中的“早”字，
或者也可说是写“早行”之前的“待发”阶段。
接下来再写“早行”之中的“行”字（当然它仍紧紧扣住一个“早”字 ）：“鸦唤起，
马疾行，
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开始了他一天的跋涉。
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那么夜间做梦也肯定不会做得美满。
“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文，
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又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉。
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又何尝不可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息，
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