玲珑四犯 被召赋荼
宋·曹邍
一架幽芳，
自过了梅花，
独占清绝。
露叶檀心，
香满万条晴雪。
肌素净冼铅华，
似弄玉、乍离瑶阙。
看翠蛟、白凤飞舞，
不管暮烟啼鴂。
酒中风格天然别。
记唐宫、赐樽芳冽。
玉蕤唤得馀春住，
犹醉迷飞蝶。
天气乍雨乍晴，
长是伴、牡丹时节。
夜散琼楼宴，
金铺深掩，
一庭香月。
注释注释：自从梅花开后，
这一架幽洁芬芳的荼花，
算最清雅脱俗了。
那缀满了白花的枝蔓，
看上去如同千万条冰雪，
在阳光下闪闪发光，
挂着露珠的叶片，
檀红色的花蕊，
散发出浓郁的香味。
也许，
她就是仙女弄玉的化身 ？刚刚告别天宫的琼楼玉宇，
来到了人间，
她白皙的肌肤， 中小学语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.Euzw.net/minifOrm/type_1.html>中小学语文阅读写作培训</a>
不施粉黛，
更显得天生丽质。
夕阳西下，
暮色茫茫，
是鸟鴂在哀叫，
可是她却像没听见似的 ，
素花绿叶依然在晚风中摆动，
好像是翠蛟白凤，
翩翩飞舞⋯⋯荼花是花中的珍品，
和她同名的酴醿酒也是别具高格的佳酿，
清凉、芳香。
唐代的帝王经常要用它来赏赐宰相大臣。
酴醿酒可以醉人，
荼花又让他常使人心醉神往。
蝴蝶经常也被她吸引得如醉如痴，
留住了最后的一片春光。
在晴雨不定的日子里，
只有她一直陪伴着花魁牡丹，
共同分享人们的爱怜。
夜深了，
玉楼上的盛筵已尽欢而散，
紧闭着的锁住了满庭月色和花香⋯⋯短短百许字，
词人却生动逼真地向人们描绘了晨露朝晖中的荼、晚风暮霭中的荼、夜色月光中的荼，
脉络分别分明，
笔墨周至，
是一篇优美的《荼赋》！
这首词的一个显明特点就是 “烘托”和“比喻”两种艺术手法的使用。
“一架幽芳，
自过了梅花，
独占清绝”三句，
以梅花为烘托天气乍雨乍晴，
长是伴，
牡丹时节。
以牡丹为烘托。
梅花傲雪凌霜，
香飘天外，
一直是花中之高士；牡丹复瓣浓薰，
艳绝人寰，
俨然花中之后。
将荼与她们相提并论，
这就显示了荼的地位。
“酒中”二句，
以酴醿为烘托。
苏东坡有诗咏荼云：“分无素手簪罗髻，
且折芳蕤浸玉醅。
”黄山谷也有诗咏荼云：“名字因壶酒，
风流付枕帏。
看唐无名氏《辇下岁时记》中“赐宰臣以下酴醿酒”、《新唐书》中宪宗皇帝为嘉奖宰相李绛直言极谏而“遣使者赐酴醿酒”之类的记载， 易优作文批改系统，易优作文批改、易优作文点评 <a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优作文批改</A>
便知此酒的名贵。
用它来作陪衬，
花的声价也会抬高 。
“夜散琼楼宴，
金铺深掩，
一庭香月”三句以明月为烘托。
汗漫太虚，
月华如水，
不愧是天地间清澈之物；而荼之香乃能溶溶然与月波共漾于一庭之中 ，
那么纯净的花气 ，
又何以复加焉？⋯⋯如果说“烘托”成功地起到了侧面渲染的效果，
那么正面刻画的任务却主要是由“比喻”来担当的。
“香满”六字，
以雪为喻也。
用雪比拟素花，
本属常见，
但冠一“晴”字，
便觉花光耀眼，
神彩虽然与众不同。
“肌素”十三字，
以美人为喻也。
这原也是熟套，
且“弄玉”亦为经常出现在作者笔下的神话人物，
惟用在这里却很别具一格。
盖旧题汉刘向撰《列仙传》只说她是春秋时秦穆公的爱女，
好吹箫，
嫁给善于吹箫的箫史，
夫妇双双仙去而已，
至于她是否有闭花羞月之貌、沉鱼落雁之容，
并没有提及，
故咏花词中的旦角，
一般不让她扮演。
可是词人竟独具慧眼，
相中了她芳名里的那个“玉”字，
由此生发出许多奇想，
想象她必居住在“瑶阙”，
一定是肤如凝脂、于是构造出一幕玉人降仙的场景来，
将皎洁的荼花写得栩栩如生。
看翠蛟百凤飞舞七字，
以龙凤为喻。
孤立地看这一句，
不免显得思致平弱。
但辞曰飞蛟舞凤，
笔势实亦如之，
远观“晴雪”，
是以动掣静；近挽佳人，
是以刚济柔；下映“啼鴂”，
是以乐祛悲：与前后文对比，
妙趣横生。
⋯⋯当然，
词中运用入妙的艺术手法并不限于以上列举两端 。
如下阕“玉蕤唤得馀春住”为“拟人”，
荼春末开花、花在春在等更富蕴味。
此等好处显而易见，
就毋庸极致了。
上所述，
此词咏花，
可以说达到了赘述的艺术境地。
然而，
她太粘着于物象了，
即使工到极处，
华毕竟缺少寄托和情感，
所以很难能振撼人心。
这是一首专供帝王后妃们对酒赏花时付诸歌伶当筵演唱，
聊佳清欢的应别之词，
只能适合封建统治者形式上的审美情趣，
而不能表达作者个人的情感，
然而此词之所以有一定的观赏价值，
在于它还有某种美的成功，
因此仍可供读者欣赏。
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一架幽芳，
自过了梅花，
独占清绝。
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看翠蛟、白凤飞舞，
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天气乍雨乍晴，
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一庭香月。
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这一架幽洁芬芳的荼花，
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清凉、芳香。
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