扫花游/扫地游 声
宋·王沂孙

商飚乍发，
渐淅淅初闻，
萧萧还住。
顿惊倦旅。
背青灯吊影，
起吟愁赋。
断续无凭，
试立荒庭听取。
在何许。
但落叶满阶，
惟有高树。
迢递归梦阻。
正老耳难禁，
病怀凄楚。
故山院宇。
想边鸿孤唳，
砌蛩私语。
数点相和，
更著芭蕉细雨。
避无处。
这闲愁、夜深尤苦。
注释注释：王沂孙在咏物词上有较为独到之感觉。
这首词是从欧阳修《秋声赋》中转换而来。
周颐《蕙风词话》中首评论其为：“以性灵语咏物，
以沉著之笔达出。
”欧阳修在《秋声赋》云“欧阳子方夜读书，
闻有声自西南来者，
悚然而听之，
曰：异哉！
初淅沥以萧飒，
忽奔腾而砰湃。
⋯⋯”发端三句即由此化来。
商飙乍发，
渐淅淅初闻，
萧萧还住。
写秋风乍起，
秋声随作的声势。
古代用五音和方位配春夏秋冬四时，
商声主西方属秋，
秋风故云商飙。
概括了欧阳修洋洋洒洒几十字所作的描写 。
“乍发、渐、初闻、还住”一系列支作，
将秋声散在的听觉形象写得起伏宛然、张弛有致，
将秋风秋声写得姿态卓立、声势宛然 。
“顿惊倦旅”，
写词人闻秋声感羁旅之苦 ，
词人的境遇较为凄惨。
“顿惊”与“乍发”呼应 ，
将秋声与情怀拍合一处。
笔势转折。
秋声是人惊起时所闻，
倦旅之怀是闻秋声所发 。
咏秋声意在于其情 ，
故意境顿深。
“惊”字承前之秋声，
熔铸行旅之梦被打断的缘起与惊醒后的神态；启后之倦旅，
它又是对秋声触目惊心的心态。
“背青灯吊影”，
写词人身受漂泊不定、孤寂不堪的羁旅之苦，
和一种凄凉的心境：形单影只，
独影孤灯，
本已情伤。
灯影的幽冷摇曳动荡不定，
秋声相和。
使人倦旅之心顿生 ，
只好借赋咏 ，
抒发心中愁绪。
下面由心情又转写秋声 。
“断续无凭”这里则写有意追寻秋声。
“试立荒庭听取。
”一句以“听取”的方式追寻时断时续终于悄然无息的秋声，
通过客舍到荒庭的转换，
为从听觉转至视觉作了巧妙而又自然的过渡。
以下秋声已住，
无处追寻，
仿佛秋声留下的足迹。
“无凭”是感觉，
“但有”是视觉，
树叶落后更觉峥嵘。
在秋声中徒增冷寂和凋零。
此段写法独到，
即见无处寻声，
却有迹可见的水尽云生，
在凝重质实中见出清刚流转。
上片秋声是所闻、所感、所见。
“ 迢递归梦阻”是上片“顿惊倦旅”的进一步铺陈 。
“归梦”为秋声所断，
在“倦旅”中 ，
思乡之情段段。
“归梦阻”之“阻”，
一表归梦为秋声所断 ，
二表时间渺渺，
空间遥遥，
梦醒后也有家难归。
有家不能归 ，
是为不幸，
归梦都难成，
又何幸焉。
客居的孤寂中闻秋声且见落叶飘零之形色，
愈益感发他老病交加的凄楚，
比之倦旅之情，
悲苦过之矣。
“阻”所隐含的秋声惊梦，
“老耳难禁”暗示的凄楚秋声，
均处处遥遥切合题旨，
含蓄而曲折，
想象较为丰裕自如。
既然归期遥遥，
就只有异乡的秋夜遥想故乡，
自我慰藉 ，
词人在秋声中展开对故乡的想象 ：孤雁唳鸣，
寒蛩哀吟，
雨打芭蕉，
透露出凄惶孤寂的意味。
比之异乡所闻秋声，
愁苦交织，
令人肠断心碎。
思乡或归家能解脱愁怀，
岂料客居愁 ，
归家更愁。
“避无处 ”，
这愁又是与秋声相感发的，
秋声无处不在，
此愁也无有已时 ，
这是秋声所感发的愁怀的第三层曲折。
将秋声与愁怀推至悲苦不堪的极致，
笔致极为拙重含蓄 。
“这闲愁，
夜深尤苦”，
愁而曰“闲”，
是以轻淡之笔写郁结之情。
绾合种种愁思一处，
在夜深人静、无可诉说的背景之中，
显得格外“尤苦”。
这首词有很新颖之处，
无论在咏物赋情，
还是在布局构思上 。
在词中表达了一种倦旅思归 、欲归不能、老病缠身的难言之痛、亡国之恨和身世之悲。


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