惜黄花慢
宋·吴文英
送客吴皋。
正试霜夜冷，
枫落长桥。
望天不尽，
背城渐杳，
离亭黯黯，
恨水迢迢。
翠香零落红衣老，
暮愁锁、残柳眉梢。
念瘦腰。
沈郎旧日，
曾系兰桡。
仙人凤咽琼箫。
怅断魂送远，
九辨难招。
醉鬟留盼，
小窗翦烛，
歌云载恨，
飞上银霄。
素秋不解随船去，
败红趁、一叶寒涛。
梦翠翘。
怨鸿料过南谯。
注释注释：原序:次吴江小泊，
夜饮僧窗惜别，
邦人赵簿携小伎侑尊，
连歌数阕，
皆清真词。
酒尽已四鼓，
赋此词饯尹梅津。
这是吴文英饯别好友尹惟晓的一首词。
词中借与友人离别之苦 ，
进而联系到自己与情人的久离之苦，
陈询《海绡说词》中所谓此词“题外有事 ”，
可能就是指的后一种凄苦。
“送客吴皋 。
正试霜夜冷，
枫落长桥”。
开篇明旨，
点明“送客”；“长桥”，
即吴江垂虹桥。
“试霜”、“枫落 ”，
点出时间是霜夜枫落的秋天。
并借以表达送别时的凄清景色 。
“望天不尽；背城渐杳；离亭黯黯 ，
恨水迢迢 。
”四句以对偶形式出现，
浓墨刻画，
水行相送，
伤离惜别的情景。
客船面向无有尽头的水天而去，
向后一望，
离城却越来越远。
主客离别之处已隐约可见，
意味着分袂在即。
而一水迢迢，
充满离恨，
也象水天远去无尽。
“翠香零落红衣老，
暮愁锁、残柳眉梢。
念瘦腰，
沈郎旧日，
曾系兰桡。
”写水中、岸上所见影物 ，
进一步描绘离情。
“红衣”，
指荷花，
翠叶凋零 ，
花老香消，
情兼比兴。
“残柳”是岸上之物，
它枝叶黄落，
愁烟笼罩，
也好象在替人惜别。
睹凋荷而伤年华，
见残柳而添离恨，
迟幕之嗟，
离别之恨 ，
于此交融，
令人难以为怀。
“念瘦腰”三句，
是从“残柳”生发 ，
感旧伤今，
互相映衬，
愈增离思。
“沈郎 ”，
原指沈约，
用其瘦腰事以自喻。
过去也曾小泊江边，
傍柳系舟 ，
但心情不同，
以昔乐衬今苦，
使离别黯然消魂之情状愈加突出。
上片以浓墨重彩刻画了秋日的惨淡景致，
衬托出送客的悲愁，
深得情景交融之妙。
亦为下片写惜别奠定了基调。
饯别席上，
当地有一个姓赵的主簿命小妓唱清真词侑尊 ，
其中可能有别的词。
换头“仙人凤咽琼箫，
怅断魂送远，
《九辩》难招。
”三句，
用箫史、弄玉吹箫 ，
其后夫妇成仙的旧事，
喻倚箫唱清真词的小妓，
歌声美妙 ，
好似凤鸣一般。
《九辩》传为宋玉所作。
这里把这两个典故联系起来，
意谓即使有象弄玉吹凤箫那样悲咽，
作《九辩》的宋玉那样的才华情思，
也无法招悲痛欲绝的送客断魂。
这断魂，
分成天上和地下两路随飞云、寒涛流驶而去。
一方面小妓之歌，
载着离恨，
飞上云霄；另一方面，
客人最终仍得要乘船而去 。
“素秋”指悲秋伤别之情，
不可能因客人的离去而消失，
只有一缕断魂，
趁着寒涛败叶，
一直跟客船远至天涯而已 。
结句“梦翠翘 ，
怨鸿料过南谯”， 作文能力提升，就来易优作文,https://www.euw.net
更是神思缥缈。
翠翘指所思女子，
可能词人因“醉鬟留盼 ”而联想到所思念的情人。
他梦想远方的情侣，
但不能相见，
所以这颗离心恐也会随过南楼的悲鸿而远去吧 ？此处是化用赵嘏“乡心正无限 ，
一雁过南楼”的诗意。
这首词虚实 、隐显 、真幻互相结合。
上片开头“送客吴皋，
正试霜夜冷，
枫落长桥。
望天不尽，
背城渐杳，
离亭黯黯，
恨水迢迢”，
是实叙。
“翠香零落红衣老，
暮愁锁、残柳眉梢”寄离愁于枯荷残柳，
已是虚实结合 ，
似是显而隐了 。
“念瘦腰，
沈郎旧日，
曾系兰桡”是虚实结合，
表现了灵魂深处隐微，
复杂的情感。
下片写僧窗惜别，
是实，
但别思飞扬，
已成虚写。
通篇读来，
虽显隐晦，
但亦回味无穷。
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宋·吴文英
送客吴皋。
正试霜夜冷，
枫落长桥。
望天不尽，
背城渐杳，
离亭黯黯，
恨水迢迢。
翠香零落红衣老，
暮愁锁、残柳眉梢。
念瘦腰。
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怅断魂送远，
九辨难招。
醉鬟留盼，
小窗翦烛，
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败红趁、一叶寒涛。
梦翠翘。
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并借以表达送别时的凄清景色 。
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伤离惜别的情景。
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花老香消，
情兼比兴。
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睹凋荷而伤年华，
见残柳而添离恨，
迟幕之嗟，
离别之恨 ，
于此交融，
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是从“残柳”生发 ，
感旧伤今，
互相映衬，
愈增离思。
“沈郎 ”，
原指沈约，
用其瘦腰事以自喻。
过去也曾小泊江边，
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