浣溪沙
宋·李彭老
玉雪庭心夜色空。
移花小槛斗春红。
轻衫短帽醉歌重。
彩扇旧题烟雨外，
玉箫新谱燕莺中。
阑干到处是春风。
注释注释：草窗，
周密之号。
周乃彭老词友之一。
此词与为思念此友所作。
“玉雪庭心夜色空 。
”起笔之写照草窗，
是从冬日雪景落墨。
玉雪指白雪。
雪中天地，
犹如琼妆玉砌一般。
立于中庭，
四望皆白，
一片空明，
几乎没有了夜色。
庭心之心字，
下得妙，
若替庭心之人设身处地着想 ，
便觉庭院直与雪光空明之琼玉天地合而为一。
此种感觉，
实已写出此境中之人，
自是表里俱清明澄澈，
肝胆皆洁如冰雪。
从雪景起笔，
为的是先立其大，
即象喻草窗之高尚清操 。
起笔亦并非泛写。
“移花小槛斗春红 。
”写照春日背景之草窗。
养花小栏中花色之深浅、花容之姿媚又各不相同。
一“斗”字，
便透过花色花容之争奇斗艳，
形象地刻画了草窗花兴之浓、赏花之精。
从而草窗生活之雅致、艺术情味之高洁又可知。
“轻衫短帽醉歌重。
”则从夏日写照。
上二句是写其清操雅韵 ，
此一句则写其狂豪兴致。
轻衫短帽，
指夏日之装束。
轻衫短帽，
描绘草窗风度之潇洒倜傥。
醉歌重 ，
即“李白斗酒诗百篇”之意，
描写其豪兴，
亦写出草窗与友人唱和，
乐此不疲之致高情浓。
上片依四季时序为草窗写照，
下片则从书画音乐再作映衬。
“彩扇旧题烟雨外”。
草窗为彩扇题诗，
那扇面上的墨迹乃与空中的烟雨相映成趣。 中小学语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.Euzw.net/minifOrm/type_1.html>中小学语文阅读写作培训</a>
这一意象营造可谓妙极，
正是词中有画，
画中有诗。
烟雨可作春雨解，
但作秋雨解，
尤妙。
如此则无形之中补足了上片所未写及之秋景，
以虚补实，
使上下片联结更为紧密。
此句是写草窗艺术生活中书画之一侧面。
此句是以写意之笔，
作真实写照。
“玉箫新谱燕莺中”，
转写草窗娴于音乐 ，
移宫换羽，
每有新词，
辄付诸管弦，
被诸女儿歌喉，
极为美听。
此句是写草窗艺术生活中音乐之一侧面。
此句亦是写真。
又，
此二句对偶，
上句旧字，
下句新字，
互见文义，
更写出草窗平生于琴棋书画皆乐而有素。
为人清韵雅致如此，
宜其妙手所至 ，
触处自然生春。
故结笔处总挽全篇云：“阑干到处是春风 。
”这一写意之笔 ，
确能写出草窗之精神。
清韵雅致的主人公，
所到之处，
无不使人感到如沐春风。
此是对人格品题之高度评价，
亦寓于感性之形象描写之中，
结得馀韵无穷。
此词品题草窗作词的风格，
其实是借重于描写草窗为人的风格 。
以冬雪、春花、夏日、彩扇、玉箫、艺事等，
描写出其人之清韵雅致，
其词之风格亦自可知。
上下两片互相映衬，
遂使全词呈现为以四季时序为经，
以艺术生活侧面为纬的结构，
全词可看作时草窗为人风格之一全幅整合之写照。
李彭老作此词，
不愧为草窗知音。
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宋·李彭老
玉雪庭心夜色空。
移花小槛斗春红。
轻衫短帽醉歌重。
彩扇旧题烟雨外，
玉箫新谱燕莺中。
阑干到处是春风。
注释注释：草窗，
周密之号。
周乃彭老词友之一。
此词与为思念此友所作。
“玉雪庭心夜色空 。
”起笔之写照草窗，
是从冬日雪景落墨。
玉雪指白雪。
雪中天地，
犹如琼妆玉砌一般。
立于中庭，
四望皆白，
一片空明，
几乎没有了夜色。
庭心之心字，
下得妙，
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便觉庭院直与雪光空明之琼玉天地合而为一。
此种感觉，
实已写出此境中之人，
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肝胆皆洁如冰雪。
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”写照春日背景之草窗。
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”则从夏日写照。
上二句是写其清操雅韵 ，
此一句则写其狂豪兴致。
轻衫短帽，
指夏日之装束。
轻衫短帽，
描绘草窗风度之潇洒倜傥。
醉歌重 ，
即“李白斗酒诗百篇”之意，
描写其豪兴，
亦写出草窗与友人唱和，
乐此不疲之致高情浓。
上片依四季时序为草窗写照，
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此句是写草窗艺术生活中书画之一侧面。
此句是以写意之笔，
作真实写照。
“玉箫新谱燕莺中”，
转写草窗娴于音乐 ，
移宫换羽，
每有新词，
辄付诸管弦，
被诸女儿歌喉，
极为美听。
此句是写草窗艺术生活中音乐之一侧面。
此句亦是写真。
又，
此二句对偶，
上句旧字，
下句新字，
互见文义，
更写出草窗平生于琴棋书画皆乐而有素。
为人清韵雅致如此，
宜其妙手所至 ，
触处自然生春。
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”这一写意之笔 ，
确能写出草窗之精神。
清韵雅致的主人公，
所到之处，
无不使人感到如沐春风。
此是对人格品题之高度评价，
亦寓于感性之形象描写之中，
结得馀韵无穷。
此词品题草窗作词的风格，
其实是借重于描写草窗为人的风格 。
以冬雪、春花、夏日、彩扇、玉箫、艺事等，
描写出其人之清韵雅致，
其词之风格亦自可知。
上下两片互相映衬，
遂使全词呈现为以四季时序为经，
以艺术生活侧面为纬的结构，
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李彭老作此词，
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