蝶恋花
宋·王诜

小雨初晴回晚照。
金翠楼台，
倒影芙蓉沼。
杨柳垂垂风袅袅。
嫩荷无数青钿小。
似此园林无限好。
流落归来，
到了心情少。
坐到黄昏人悄悄。
更应添得朱颜老。
注释注释：此词借景抒怀，
表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，
以及无幸遭贬的苦闷、压抑，
曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。
原词之墨迹保留至今，
现藏于故宫博物院中。
起笔“小雨初晴迴晚照 。
”富于象征意味：雨后初晴，
夕阳返照的景象，
暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。
终见天晴固然可喜，
可是夕阳黄昏，
亦复可悲。
这亦喜亦悲之情，
全融于这初晴晚照之中。
接下来“金翠楼台，
倒影芙蓉沼 。
”二句更需玩味。

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楼台本已巍峨壮观，
叠下“金翠”二字状之，
气象更加富丽堂皇 。
如此金碧辉煌的楼台 ，
沐浴于晚照霞辉之中 ，
其倒影又映现于荷池之水面 ，
楼台本身与其倒影 ，
遂构为一亦实亦幻的庄严景观 。
难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，
真有王谢家风气”。
“杨柳垂垂风袅袅 。
”词人更以如画之笔，
渲染出池塘上一片春色。
杨柳垂垂，
原是静态；风袅袅，
则化静态为动态，
姿态具动静相生之妙 。
“袅袅”二字极美。
从其手迹可见，
此二字真是姿媚无限，
笔意之美，
与词情相得益彰。
“嫩荷无数青钿小。
”歇拍承上文芙蓉沼而来。
时值春天，
初出水面之嫩荷，
宛如无数青钿。
至此，
盎然春意触目萦怀。

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过片“似此园林无限好 。
”将上片作一绾结。
园林如此富丽 ，
春色复如此迷人，
确乎可说无限之好。
应知此园林非指别处，
就在这位驸马之府邸。
王诜词中曾一再对之加以描绘。
句首“似此”二字，
已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。
“流落归来，
到了心情少 。
”“流落”二字，
写尽七年的迁谪生涯，
所包蕴的无穷辛酸，
又岂是“归来”二字所可去之以尽。
重到了旧时园林，
已物是人非，
经此重谴，
词人临老 ，
妻子下世，
园林纵好 ，
也只能是“心情少”了。
韵脚之“少”字，
极含婉厚重，
有千钩之力。
词情至此，
由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，
真有一落千丈之势。
“坐到黄昏人悄悄。
”黄昏遥承起句晚照而来，
使全幅词有绾合圆满之妙。
更重要的，
还在于以时间之绵延，
增加意境之深度。
坐到黄昏，
极言其凄寂况味。
更应添得朱颜老。
结句纯为返观自己一身之省察，
词情更为内向，
悲感尤为深沉。
园林依旧，
朱颜已改，
人生到此，
复何可言。
初晴晚照，
金翠楼台，
杨柳袅袅，
嫩荷无数，
皆可喜之景 ，
亦皆可慰人心 。
然而词人却只是“心情少 ”，
无法摆脱悲哀。
而写景设色愈富丽，
则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。
中间具一大跌宕、大顿挫，
笔势变化有力 ，
是此词又一特色 。
抒情结构的巨大转折，
与情景之间的强烈反衬，
都是表现主题的重要艺术手段，
足可玩味。

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苏轼《与子由论书》诗云 ：“端庄杂流丽，
刚健含婀娜。
”此词以流丽之景伤心怀抱，
以婉约之笔寓硬转之势，
正是具有东坡所论之一种特美。


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